831 المؤمنفي غمرة التحديات التي تواجه الشعوب الإسلامية؛ لا يزال البحث في إشكالية تجديد الفكر الإسلامي يستأنف ويعاد إنتاج وترتيب المقولات المتحركة في دائرته، سعياً لاستيعاب أكمل للإشكاليات، يأخذ في الاعتبار المتغيرات المتسارعة على مختلف أصعد.

وعلى الرغم من التراكم المعرفي الملاحظ في هذا المجال، إلا أن جملة من الأسئلة ظلت دون إجابات كافية تقدم رؤية ومشروعاً، وعلاجاً واقعياً يستوعب الجانب الموضوعي ويحافظ على المضامين المحددات الدينية والشرعية في الوقت نفسه، مما ساهم فيه عوامل متعددة، على رأسها تباين مناهج الدراسة وآفاقها ومنطلقاتها، الأمر الذي يلزم الباحث الإسلامي بمواصلة الجهد المسؤول والملتزم، لبناء الوعي في سياق التعامل مع الأزمات والتحديات وملاحقه معوقات التجديد في الروية والموقف الإسلامي، سعياً إلى تخليص بنانا الفكرية من عناصر تأزمها، وهو ما يحتاج إلى معالجات صريحة وجريئة تتجاوز النمط الثابت من التفكير وتقدم معايير علمية للأصالة.

تمثل محاولة الباحث علي المؤمن في كتابه «الإسلام والتجديد: رؤى في الفكر الإسلامي المعاصر» خطوه في هذا الطريق، سعت إلى الاقتراب من بعض الإشكاليات الفكرية والملحة، وقدّمت إزاءها جملة من المعالجات، يمكن استعراض جانب منه، لما انطوت عليه من إثارات مهمة وتصورات تتدخل في تكون منهج التعامل مع قضايانا الراهنة.

الحرية الفكرية

يقتصر المؤلف الأستاذ علي المؤمن في إطار هذا البحث على تناول هيكل عام للإشكاليات، والتساؤلات التي يثيرها موضوع الحرية الفكرية وفق التصور الإسلامي، وهو يعتقد أن مرونة هذا الموضوع وتشعبه وندره المعالجات الفقهية والفكرية التي تتعامل بدقة مع تفاصيله، تتسبب جميعها في نشوء تلك الإشكاليات واستمرارها.

وعلى الرغم من أن الفلاسفة والمتكلمين والفقهاء المسلمين بحثوا هذا الموضوع في أطره العامة، إلا أن الأفكار والموجات الثقافية الجديدة التي اجتاحت المجتمعات المسلمة، سواء التي تعبّر عن صدى للأفكار الغربية أو الأفكار التي تعبّر عن إفرازات واقعية من داخل المجتمع الإسلامي، كلها فرضت بحث هذا الموضوع وفق أسس أكثر استيعاباً وواقعية.

يقرر المؤلف في إطار تحديده لمنشإ الحرية الفكرية، أن الإسلام يمنح الحرية لأتباعه على أساس العبودية لله (تعالى) والتي تعني تحرير العقل الإنساني من قيد العبودية للنفس والشهوات والأفكار المدجنة والأصنام الفكرية. ويخلص علي المؤمن إلى القول بأن الحرية الفكرية الهادفة التي يدعو لها العقل وتمنح الجميع حقوقهم في العيش بأمان وتكافؤ، هي الحرية التي يتبناها الإسلام على خلاف الحرية الفكرية ذات الأهداف الفوضوية.

ويحاول الكاتب استقاء حدود وطبيعة الحرية الفكرية من نصوص القرآن الكريم، حيث يلاحظ تأكيد القرآن إرادة الإنسان الحرة في اختيار الفكر والعقيدة «لا إكراه في الدين قد تبين الرشد من الغي»، تلك الآيات التي تقرر الحرية، غير أنها في الوقت نفسه لا تنفي المسؤولية الفكرية بالطبع.

وفق هذا المنهج يعالج المؤلف قضايا من قبيل: حرية التعبير، احترام حقوق الآخرين وحدود حرية الفكر الآخر.

مشروع المستقبليات: دعوة لمشاركة إسلامية

لم يعد الحديث عن المستقبل والدراسات الاستشراقية (Future studies) منذ أواسط هذا القرن نوعاً من أنواع التنبؤ والتنجيم، ولا نوعاً من الترف الفكري والعلمي، بل أصبح حاجة أساسية لاستمرار حياة الشعوب ولا سيما بعد تبلور الدراسات التاريخية الاجتماعية في مجال السنن وقوانين التاريخ، وظهور الأنماط الإدارية الحديثة، والفقرات العلمية والتكنولوجية الهائلة وينعكس ذلك في العدد المتزايد من المؤسسات والدوائر والمناهج العلمية والمساهمات الأكاديمي في هذا الحق على المستوى العالمي.

يعتقد المؤلف بعد أن يقرر غياب الجهود الإسلامية الكافية في هذا المجال بضرورة تأسيس منهج أو مناهج إسلامية لاستشراف المستقبل، تقوم على استيعاب خصوصية الرؤية الإسلامية لحركة التاريخ، والتطور، لتتوفر على سد هذا الفراغ، وصولاً إلى التخطيط لبناء المستقبل الإسلامي والمشاركة في رسم مستقبل الإنسانية.

وفي تصور الباحث علي المؤمن إن الحاجة لمساهمة إسلامية في هذا الحق من عدة أمور:

أولاً: الخصوصية النظرية، وهي حاجة ثابتة عبر الزمن تؤكدها النصوص الإسلامية وتأمر بها، كما في قوله تعالى: أعدوا لهم ما استطعتم من قوة..) يا أيها الذين آمنوا اتقوا اللَّه ولتنظر نفس ما قدّمت لغد...).

ثانياً: الاستجابة للسنن الإلهية التاريخية التي لها علاقة وثيقة بعملية استشراف المستقبل (قد خلت من قبلكم سنن فسيروا في الأرض).

ثالثاً: تحولات الواقع الراهن وتحدياته التي يعيشها العالم بأجمعه. غير أن معظم أمم العالم لها مشاريعها وخططها للتعامل المدروس مع هذا الواقع لضمان أفضل الخيارات في المستقبل. أما المسلمون فما يزال معظمهم يتعاملون مع ذلك الواقع من منطلق ردود الفعل، والتعامل مع المستقبل دون تخطيط مسبق، مع ما يلابسه من حالات الإحباط وغياب الثقة بالنفس والشعور بالهزيمة أمام الآخر.

ويستعرض الباحث في هذا المجال جملة من السنن الإلهية التي تتدخل في عملية استشراف المستقبل، كما يتطرق إلى بعض أنماط التفكير التي راجت بين المسلمين، والتي قد تستبطن تعارضاً مع الوعي الملحوظ بالمستقبل على أساس من فهم خاص للمشينة الإلهية، وتعويلهم على الغيب، دون ملاحظة الأسباب التي جعلها الخالق (عزّ وجلّ) للتحولات التاريخية والاجتماعية.

الفقيه والمثقف

يستعرض المؤلف إشكالية العلاقة بين الفقيه والمثقف الإسلامي، ويقدم بعض المعالجات في إطار ثلاثة محاور رئيسية.

1 ـ اتجاهات الوعي لكل منهما

2 ـ الدور الإجتماعي

3 ـ أسس التكامل بين الأدوار

ويؤكد السيد المؤمن على تحديد المصطلحات وطبيعة العلاقة المفهومة بينهما في معالجة هذه الإشكالية، ويرصد في إطار المحاور المذكورة عدة إشكاليات، كتعامل المثقف الإسلامي مع التراث، والفقيه ووعي العصر، والتحول في الاجتهاد وغيرها. ويقرر المؤلف أن لكل من الفقيه والمفكر والمثقف في الواقع الإسلامي مواقع وأدواراً ثابتة ومتحركة، حقلها الأساس عملية التغيير الاجتماعي والاجتهاد والتجديد والإصلاح الديني.

فيما يرتبط بالمثقف ودوره في إطار الرؤية الإسلامية، فهو رجل الميدان الذي يعيش المجتمع بكل تفاصيله، إلا أنه يتحرك في دائرة مرجعية معرفية يمثلها الفقيه، ولذلك فإنه وفي مجال ممارسة النقد حيال القضايا الاجتماعية والفكرية، عليه أن يلتزم بمحددات عدة، بما يشمل عدم تجاوز المجالات المقدسة، ومراعاة الأطر الشرعية والأخلاقية، وتحقيق الإنتماء النظري والسلوكي للإسلام، لكي يكون مثقفاً عقائدياً، وليس مجرد مثقف واقعي أو معرفي أو عقلاني أو أنتجلنيتسي. ويؤكد المؤلف أن الإنتماء للإسلام وضوابطه لا يلغي دور النقد والمحاسبة والنصحية، إذ يمارسه المثقف مع مختلف أشكال السلطة، بل إن هذا الدور هو جزء من الانتماء.

الغرب والصحوة الإسلامية

يعود الاهتمام الغربي بدراسة الإسلام الى ما قبل تشكيل العقل الإستشراقي، وهي المرحلة الفاتيكانية ـ حسب تعبير المؤلف ـ إذ بدأ الوعي الغربي بالإسلام مسيحياً، وانتهى مركباً من عدّة اتجاهات ومدارس غربية. أما المرحلة الجديدة من الدراسات الغربية هذه، فقد بدأت في نهاية السبعينات (من القرن الماضي) مع اندلاع الثورة الإسلامية الإيرانية، ثم أخذت شكلها الحالي أوائل الثمانينات.

و يولي علي المؤمن دوراً كبيراً للحركة الاستشراقية في صياغة نمط الوعي الغربي المعاصر بالإسلام و الصحوة الإسلامية، وحتى العقل الليبرالي الحديث ظل يمارس عملية إعادغة إنتاج البنى والأفكار الإستشراقية ذاتها، بما فيها من سمة أصولية.

ويرصد المؤلف تناقضاً في بنية معايير الوعي الغربي، حيث يلاحظ التباين بين معاييره النقدية في وعي ذاته، ومعاييره المتعصبة الأصولية في وعي الآخر، ويجعله الكاتب هذا التباين أهم سبب لإطلاق التهم والشعارات المضادة للصحوة الإسلامية، وهو يستثني عدداً قليلاً من الدراسات الغربية التي تحتوي على فهم قريب من الواقع للإسلام كنظام شامل للحياة، حيث مكّنها ذلك من فهم واقع تيارات الصحوة وأسسها الفكرية، وذلك من خلال منهج آخر، انتقدت فيه المنهج الغربي السائد في الدراسات السوسيولوجية للظواهر الإجتماعية، ومنها الصحوة الإسلامية، ورغم ذلك فإن هذه الدراسات سارت في الاتجاه نفسه، لانها اضطرت لاستخدام المعادلات و المصطلحات ذاتها في التحليل والاستنتاج.

و يستعرض المؤلف جملة من إفرازات الوعي الغربي بالإسلام، ومن جملتها مجموعة الإطلاقات و التسميات التي يعرِّف الغرب بها الصحوة الإسلامية، وهي تسميات تحمل فهماً مسبقاً وأحكام جاهزة لاتمت الى الموضوعية بصلة، ويراد بها التعتيم على حقيقة الصحوة الإسلامية وتحجيمها، ومنها الإسلام الثوري و الإسلام الراديكالي و الإسلام التقليدي و الإسلام الشعبي، ومصطلح الأصولية الإسلامية. كما لا يرى المؤلف مبرراً للفياض بعض لانسياق بعض المثقفين الى استخدام هذه التسميات والمصطلحات ذاتها في المعالجات التي يقدمونها، وهو يفسر هذا الانسياق بضعف أدبيات الصحوة نفسها.

 

بقلم: بهاء حداد - باحث عراقي

.....................

المقال منشور في مجلة التوحيد، العدد 105، خريف 2000

 

محمد السعديعنوان الكتاب الأخير في قمة أنجازات الباحث العراقي الدكتور عبد الحسين شعبان، الذي صدر في بغداد العباسية عن دار نشر (ميزوبتاميا) . ومنذ اليوم الاول في الاعلان عن صدوره في معرض الكتاب في بغداد ٢٠١٩ وأحتفالية نادي العلوية بهذا المنجز الفكري والتاريخي وبحضور شخصي من الدكتور عبد الحسين شعبان . كنت متأملاً أن أحصل على نسخه من الكتاب في وقت مبكر بعد أن حدثني الرفيق أبو ياسر حول أهمية الكتاب في مرحلة تاريخية مهمة من تاريخ العراق السياسي في قراءات جديدة ومفصلية بمسيرة الشيوعيين العراقيين من خلال سيرة ومواقف وأستشهاد حسين أحمد الرضي (سلام عادل) . حدثني عن تفاصيل ومآثر ومواقف الشهيد سلام عادل، ربما أسمعها لأول مرة ونحن عائدين من زيارة الرفيق باقر أبراهيم (أبو خولة) طول العمر له في منفاه بمدينة (هلسنبوري) الى مدينة مالمو في نهائيات العام ٢٠١٨ .

لم يمر يوماً، الا وأطلع على مقال جديد حول صدور الكتاب وتداعياته عبر الصحف والمواقع الاكترونية من كتاب وقراء وسياسيين ومناضلين سابقين، وفي مداعبة مع العزيز أبو ياسر قلت له أنهم لم يعطوا لي فرصة في الكتابة عن منجزك التاريخي، والذي أعتبره مهماً بالنسبة لي لأنه عن حياة سلام عادل رمزاً وطنياً وتاريخياً حيث تسنى لي الاطلاع على أهم تفاصيل الكتاب قبل الحصول عليه وقراءته لكثرة المهتمين حوله من قراءات وأشادات ومقالات وردود أفعال واسعة .

تعرض حزب الشيوعيين العراقيين بعد أستشهاد قادته ومؤسسيه يوسف سلمان يوسف ورفاقه زكي بسيم وحسين الشبيبي وساسون دلال عام ١٩٤٩ على يد المستعمرين الانكليز وأعوانهم من عملاء ومتعاوني مع الاحتلال وبسبب الوضع الداخلي للحزب والظروف التي يمر بها، ووضع البلد بشكل عام . مر على قيادة الحزب قادة لايحملون تلك المؤهلات بقيادة حزب الشيوعيين العراقيين من حميد عثمان الى بهاء الدين نوري وسبقهم عاصم فليح، بسبب الوضع الاستثنائي للحزب والحملة الحكومية (الملكية) ضد تنظيماته وكوادره، كان تنظيماً متشظياً تنخر به الصراعات والانشقاقات والتكتلات .

تبوأ سلام عادل قيادة الحزب الشيوعي في العام ١٩٥٦وأخذ على عاتقه منذ اليوم الاول لتسنمه قيادة الحزب مهمة توحيده ورص صفوفة ولملمة أعضائه على أسس تنظيمية صحيحة . فدعا الى كونفراس حزبي ثاني جمع به كل كوادر الحزب وملكاته والهيئات المنشقة عنه (راية الشغيلة) وغيرها تحت راية الحزب وألغى أسلوب التعيين في الهيئات الحزبية وأتبع أسلوب الانتخاب الحزبي المباشر عبر الاسس التنظيمية الصحيحة . وحدد موقف الشيوعيين من القضية الكردية، وعبأ جماهير باتجاه جبهة الاتحاد الوطني والتي تأتلف تحت عباءتها ثمة أحزاب وطنية وقومية وقوى أسلامية نحو ناصية الوطن وبناء نظام ديمقراطي تعددي، وصدر كتاب البرجوازية الوطنية في العراق رد على مفاهيم برجوازية قومية تصفوية، وكان للشيوعيين دوراً وحضوراً متميزاً في أنطلاق الشرارة الاولى لثورة ١٤ تموز الوطنية، لكن بعد فترة زمنية لم تحسب في حياة الشعوب أخذ قادة الثورة منحاً آخراً بعيداً عن أهداف الثورة ومكاسبها وتطلعات الشعب .

أدت تلك الاخفاقات والتناحرات في مسيرة الثورة الى تعطيل مسيرتها الوطنية والديمقراطية يتحمل الزعيم الاوحد عبد الكريم قاسم الوزر الأكبر في نهايتها .

أن ردة ٨ شباط ١٩٦٣ جاءت لعدة عوامل موضوعية تحمل الشيوعيين عبئها الأكبر من خلال مقاومتهم للانقلابيين والدفاع عن منجزات الثورة، كان للشهيد سلام عادل وقفته البطولية في تصديه للانقلابيين فبات هدفاً لهم في أستهداف حياته .

أعتقل يوم ١٩ شباط بوشايه من رفيقه هادي هاشم الاعظمي الشخص الثاني في سكرتارية الحزب في بيت حزبي مع عدد من الرفاق له مع عائلة بعد طوقوا المنطقة بالكامل وسيطروا على منافذ فروعها أقتحموا البيت ووسط الصراخ والضجيج تحت حراب بنادقهم وزعيقهم نزل الشهيد سلام عادل من الطابق الثاني يرتدي بدلة مع ربطة عنق وحقيبة صغيرة وصرخ بهم أنا حسين أحمد الرضي (سلام عادل) زعيم حزب الشيوعيين العراقيين، نقلوه في البداية معصوب العينين مقيد الآيادي الى مركز المأمون للاعتقال ومن ثم الى قصر النهاية وتعرض الى تعذيب وحشي . وهناك عدة روايات متضاربة حول يوم وتاريخ أستشهاده بعضها تقول أن الانقلابيين أجهزوا عليه يوم ٢٣ شباط وأخرى ترجح الى يوم ٧ أذار .

حدث أستشهاده مازال الى يومنا هذا فخراً للشيوعيين ورمزاً لنضالهم، في موقفه البطولي بتحديه للجلادين أعطى للشيوعيين دماءاً جديدة من النضال والتمسك بقييم ومعاني حزبهم، وهو لم يكن أسطورة الشيوعيين الوحيدة وأنما هناك الآف من الشهداء الشيوعيين الذي سطروا ملاحم بطولية في الاستشهاد دفاعاً عن حزبهم، لكن تبقى أسطورة سلام عادل هي الريادية باعتباره سكرتيراً عاماً لحزب الشيوعيين العراقيين .

في أعتراف متأخر لاحد قادة البعث ومن المساهمين في تعذيب الشيوعيين يقول … في دمشق، منتصف الثمانينيات، وفي مكتب مجلة (دنيا العرب) جمعتني جلسة مع الكاتب والروائي الفلسطيني (محمد ابو عزة) سكرتير تحرير المجلة. وفي خضم الكلام اكتست ملامحه مظهر التأمل والشرود، ثم قال فجأة: في ضميري (مشهد) لم يغب عنه، ولابد ان أرويه، ولكن ليس في سورية، لأن الأمر يتعلق بحقبة من تاريخ البعث، وان كان الأمر يتعلق بالبعث العراقي، ولكني سأرويه لك، وعدني بأن ترويه أنت حين تغادر سورية فيما بعد. المشهد يعود الى العام 1963 وتحديداً في الأيام الأولى بعد انقلاب 8 شباط، كنت ضمن طاقم الحرس القومي في مديرية الأمن العامة، ومن بيننا مجموعة من العرب والفلسطينيين تحديداً، ولاسيما بعض ممن أصبح في الخط الأول من قيادات منظمة التحرير ضمن حركة القوميين العرب، كأبي علي مصطفى الذي قال يوماً، بأنه يود لو يقطع يده التي ساهمت في تعذيب الشيوعيين والمناضلين العراقيين في تلك الفترة. وفي نهار يوم كان لدينا ضيف (دسم) أقمنا له وليمة دسمة هي الأخرى من صنوف التعذيب والهتك الجسدي والنفسي على مدى ساعات. (الضيف) كان سلام عادل السكرتير العام للحزب الشيوعي العراقي. كانت طاقتنا على الإبداع في التعذيب والقهر لا توصف، وكانت طاقته هو على الصمود والتماسك لا توصف ايضاً، وحين بدأ ان الرجل في طريقه الى النهاية الأكيدة، جاءتنا أوامر بالإبقاء على الرجل، لأن شخصية مهمة في الطريق الينا. ولم تكن تلك الشخصية سوى علي صالح السعدي وزير الداخلية والأمين العام لحزب البعث العربي الإشتراكي . وفي (صالون أبداعنا) بدأ المشهد طويلا، حين وقف السعدي يحدق في سلام عادل الذي لم يبد أنه على وشك الانطفاء بعد. ثم قال السعدي مقربا فمه من عادل: (انت منتهٍ وليس عليك الا الاعتراف). ثم كرر طلبه غير مرة، وفجأة رفع سلام رأسه وحدق في وجه السعدي طويلا، ثم قال بكلمات متقطعة ولكن واضحة ومفهومة "انت سكرتير حزب يفترض أنه من ضمن احزاب التحرر الوطني، وتطلب مني أنا سكرتير حزب شيوعي أن أعترف؟.. أنت لست أكثر من شرطي من هؤلاء". ثم سكت سلام لحظات، وبدأ وكأنه يستجمع قواه مرة أخرى، ثم فجأة بصق في وجه سعدي بصقة يخالطها الدم، لم يبد من سعدي للحظات أي رد فعل سوى أن يمسح البصقة، وبدت منه حركة واشارات عصبية فهمنا المقصود منها؛ أجهزوا على الرجل.. ولا اريد ان أسهب في كيفية أجهازنا عليه، ولكن الأمر بدأ وكأنه قريب من نهاية وأستشهاد الكثير من الرموز التاريخية العظيمة.

وأكثر من أعتراف تفوه به قادة البعث بعد سنوات طويلة حول أسطورة سلام عادل ومواجهته لهم بعد أن فقأوا عينيه وقطعوا أطراف يديه .

 

محمد السعدي - مالمو

 

محمد المسعوديفي كتاب "فتنة التأويل" لمحمد المسعودي.

صدر للناقد والأديب الشاعر د. محمد المسعودي كتاب نقدي جديد بعنوان: "فتنة التأويل في قراءة متخيل الرواية العربية الجديدة". وذلك عن دار «النايا» للدراسات والنشر والتوزيع السورية، الطبعة الأولى سنة 2014م. والكتاب يلخص مسارا نقديا حافلا بالبحث والعطاء، ويكشف النقاب عن معالم مشروع  نقدي متميز للناقد محمد المسعودي الذي جعل من المتخيل السردي الروائي مركز اهتمامه وبؤرة اشتغاله، وموضوع فتنة قراءاته وتأويلاته؛ فمن خلال مقاربته لمجموعة من النصوص الروائية العربية الحديثة، استطاع محمد المسعودي تقديم تصور نقدي حديث للرواية العربية الجديدة، تصور يكشف عن وعي نقدي عميق سنحاول في هذه القراءة الكشف عن بعض معالمه وخصوصياته.

ـ دلالات الإهـــداء.

لم  ينتظر الناقد محمد المسعودي كثيرا ليستضيف المتلقي داخل عوالمه  النقدية الجميلة الفاتنة، فبمجرد قراءة ما جاء في الإهداء، يشعر هذا المتلقي أنه أمام فضاءات روائية ونقدية جديدة تلزمه بطقوس خاصة لولوجها والاستمتاع بمفاتنها والتحليق في عوالم حقائقها المعرفية.

ذلك لأن الرواية الحديثة في  منظور الناقد المسعودي لم تَعُد مجرد موضوع من موضوعات المعرفة الإنسانية فقط، بل إنها أصبحت وسيلة من وسائل هذه المعرفة، ورافدا من روافدها الزاخرة التي تفتح للوعي الإنساني آفاقا جديدة تمكنه من إدراك أعمق بخصوصية جوهره وكنه عالمه.

فالناقد محمد المسعودي عندما يقول في الإهداء:« إلى كل من تعد الرواية بوابته نحو معرفة العالم وحقيقة الإنسان أهدي هذه الإضاءات في الرواية العربية»، (ص.5) يكون قد حدد وظيفة جديدة للرواية الجديدة، وفتح بوابة خاصة لنوع جديد من النقد يُفترض فيه أن يكون قادرا على ولوج عوالم الوعي الروائي الجديد، وعلى استسبار عمق معارفه، واستشراف أبعاد حقائقه الخاصة من خلال إبداعه الخاص: الرواية. كما أنه قام بتعيين أحد شروط التلقي الضرورية لقراءة الكتاب، واختار، في الوقت عينه، الفئة المستهدفة من القراء؛ وهو الأمر الذي يمنح لهذا الإهداء، الذي صدّر به الناقد المسعودي هذا المؤلَّف، دلالات وأبعاد نقدية خاصة تشعر القارئ بأنه ملزم بطقوس خاصة قبل الشروع في قراءة الكتاب.

وأول هذه الطقوس هي ضرورة الإيمان بأن الرواية العربية الجديدة ــ التي يريد الناقد المسعودي إدخالنا في فضاءاتها الفاتنة والكشف لنا عن سحر عوالمها المتخيلة ـــ هي رواية مختلفة، تتجاوز الفكرة القديمة التي ترى أن الرواية عموما هي مجرد معطى جاهز وجامد يمكن، وبكل بساطة،  الاشتغال عليه نقديا بمجموعة من المناهج الجاهزة المستمدة من ميدان العلوم الإنسانية، أو يمكن الاكتفاء في مقاربتها بالمرجعيات المعرفية النقدية التقليدية.

إن الإيمان بهذه الوظيفة المعرفية الجديدة للرواية الحديثة، إذن،  شرط ضروري ليصبح إدراك الأبعاد النقدية المتضمنة في الكتاب أمرا ممكنا. بل وليصبح الاستمتاع بفتنة جمال متخيل النص الروائي الحديث إمكانية قابلة للتحقيق.

إن الشيء المهم في هذا الإهداء، بالإضافة إلى ما تمت الإشارة إليه، هو أنه جعلنا نشعر أننا أمام نمطين متناغمين من الوعي، وأقصد الوعي الروائي المبدع  من حيث هو وسيلة لإنتاج المعرفة الروائية؛ ووعي نقد المؤوِّل الذي يسعى إلى مقاربة الوعي الروائي ومعارفه، والكشف عن طرق اشتغاله، وتعيين صورته وكيفية تجليه في النص الروائي الحديث.

ونظرا لأهمية هذين الوعيين في القراءة والتأويل والفهم والتأليف الروائي إبداعا ونقدا، سنركز على الكشف عن مظاهر التناغم المفترض بينهما؛ التناغم الذي نعتقد أنه سيُظهر بعض خصائصهما الجوهرية، ذلك لأننا نفترض أنه لا يمكننا فهم الواحد منهما بمعزل عن الآخر.

ـ إشارات التقديم.

قبل الشروع في البحث عن تجليات التناغم بين هذين النمطين من الوعي، كان لزاما علينا أن نشير إلى أن التقديم الذي خصه الناقد د. محمد أنقار للكتاب يعد مدخلا جيدا لقراءته؛ وذلك لما يحتويه من إشارات مُسَيِّجة  لحدود سياقاته المعرفية والمفهومية والجمالية، ولما يتضمنه من تعيين لبعض معالم خطة تأليفه وخصوصية لغته النقدية؛ غير أن الذي  يحظى بأهمية خاصة بالنسبة إلى ما نروم تسليط الضوء عليه في هذه القراءة، هو ما جاء فيه عن  كيفية تشكل الوعي النقدي والجمالي عند الناقد محمد المسعودي.

إن الإشارة التي أوردها د. أنقار في تقديمه لهذا الكتاب، عن كيفية تشكل الوعي النقدي والجمالي عند الناقد المسعودي، لا يمكن أن نعدها، في سياق ما نرومه، من قبيل الصدفة الطارئة، خاصة وأن صاحب هذا التقديم يعد واحدا من الروائيين المبدعين، والخبراء الكبار بالموضوعات النقدية التي عالجها د. المسعودي في مؤلفه  هذا، بحيث يبقى إيراده لهذه الإشارة، وبهذه الكيفية، بالنسبة إلينا، راجع إلى وعيه بضرورة إعداد المتلقي للدخول إلى عوالم الكتاب، ولإدراكه العميق بأهمية التنبيه إلى خصوصية الوعي النقدي الجديد عند د. المسعودي، لأنه الوعي المسؤول عن عملية التأليف، وعن طبيعة المشروع النقدي الذي يتضمنه المؤلَّف. وكما يخبرنا د. أنقار، فإن هذا الوعي النقدي لا يتحقق وعيا لصاحبه، إلا بكبير عناء، وبمعاينة مباشرة ومستمرة للنصوص الروائية، ليصبح صاحب هذا الوعي، بعد تجربته والتحقق به وعيا جديدا قادرا على استشعار خصوصية جمالية النصوص الروائية الجديدة، والتعامل مع وعيها وطرق تصويره لعوالمها المتخيلة؛ ففي فضاء هذا الوعي النقدي، يقول الناقد محمد أنقار: «تنصهر كل أدوات التحليل فيما بينها لكي تفضي بالقارئ إلى مشارف الحقيقة الإنسانية الموؤَّلة، وتجعله يستشعر حقا فتنة الصور الروائية المعالجة». (ص. 14)

فنحن، إذن، أمام وعي للوعي، أي أمام محاولات الوعي النقدي المؤوِّل لفهم منطق متخيل الوعي الروائي المؤوَّل.

وإذا كان في هذا تأكيد على مشروعية ما نرومه من  قراءتنا لهذا الكتاب، فإنه يبين مدى أهمية الكشف عن طبيعة العلاقة بين هذين الوعيين داخله؛ العلاقة التي نفترض أنها ستقربنا من بعض ملامح المشروع النقدي لصاحب هذا الكتاب.

ـ أبعاد المقدمة.

إذا كان التقديم، كما أسلفنا، يعد مدخلا جيدا لقراءة هذا الكتاب، فإننا نرى أن المقدمة التي استهله بها صاحبه الناقد المسعودي  تعد  شرطا  ضروريا لقراءته القراءات  المناسبة، ومرجعية لا مندوحة عنها  لإنتاج فهومٍ صحيحة ممكنة لما تضمنته فصوله من تأويلات نقدية؛ لأن هذه المقدمة تتضمن مجموعة من الإضاءات التي ستساعدنا على ترسيم بعض مظاهر تجلي العلاقة بين هذين الوعيين الروائيين: النقدي والإبداعي، كما أنها تشير إلى وجود تكامل وتناغم بينهما، وهو ما يعزز افتراضنا السابق ويشجعنا على التحقق من مدى صحته.

إن هذه المقدمة عبارة عن لملمة ذكية وموحية لبعض ما جاء مبددا من قسمات خاصة بوجه المشروع النقدي الذي رسمته الأفكار والتأويلات التي جاءت في الكتاب. فجاءت هذه المقدمة دعوة للمشاركة في إعادة رسم صورة قريبة عن الوعي النقدي الذي سطرها؛ الوعي الذي يعترف بأنه يحيا وينمو  في جسد الوعي الروائي الذي يشتغل به وعليه. إنها دعوة إلى كل من خصهم المسعودي بالإهداء، من قراء مهتمين، وروائيين مبدعين، ونقاد متخصصين.

لذا، اخترنا في هذه القراءة التركيز على بعض ما جاء في مقدمة الكتاب من محددات معرفية ونقدية أساسية، نرى أن تسليط الضوء على بعض خصائصها سيكون مفيدا للقارئ.

لقد تمكنت هذه المقدمة، وبكل بساطة ويسر، من وضع المتلقي أمام قضية "نقدية/ معرفية" عميقة ودقيقة، حدد بواسطتها الناقد أساس تصوره النقدي، وكشف من خلالها عن منطلقه في قراءاته لمتخيلات الروايات العربية الجديدة التي تضمنها كتابه. إنها القضية التي جعلها جوهر إهدائه، وجعلها منطلقا أساسا في مشروعه، وهي التي تتحدد في الوظيفة الجديدة  للرواية الجديدة التي تجعلها مدخلا متميزا  للمعرفة الإنسانية ورافدا من روافد مباحثها الكبرى؛ وهو ما أكد عليه الناقد  في مستهل مقدمة الكتاب بقوله: «شكلت الرواية في الأدب الإنساني الحديث أفقا واسعا لمعرفة الحياة والعالم والإنسان». (ص. 15) غير أن الذي يمنح للرواية الحديثة هذا البعد المعرفي الإنساني، بالنسبة  لمحمد المسعودي، هو متخيلها السردي. كونه الوسيلة التي تصبح بها هذه المعرفية الروائية أمرا ممكنا، وهو ما يبينه في قوله: «وقد كان المتخيل السردي وسيلة أساس لهذه المعرفة التي أمدت الناس بحقائق تاريخية وسياسية واجتماعية وثقافية لم تتمكن المعارف الأخرى من إيصالها إلى القارئ بنفس اليسر والقدرة على الإمتاع كما تم في الرواية». (ص. 15)

إن المتخيل السردي، إذن، هو وسيلة  الوعي الروائي في التعبير عن ذاته وعن معرفته، وهو أيضا وسيلة للوعي النقدي الذي يمكنه بواسطتها الكشف عن تجليات المعرفة الروائية، وعن خصوصية الوعي الذي أنتجها؛ ذلك لأن فرادة بصمة الوعي الروائي لا تنطبع إلا في متخيله السردي، ومن تم يصبح هذا المتخيل السردي مجالا للوعي النقدي يُمَكِّنه من التحري عن خصوصية هوية الوعي الروائي الذي بصم هذا المتخيل ببصمته الإبداعية الجمالية والفكرية الخاصة.  الأمر الذي يجعل المتخيل السردي يمثل في مشروع الناقد المسعودي نقطة تقاطع مركزية بين الوعيين النقدي والروائي.

لذا، يمكننا القول إن الناقد لا يتعامل مع هذا المتخيل الروائي على  أنه مجرد آلية للتصوير الفني فحسب، أو أنه مجرد مكون كغيره من المكونات التي تدخل في عملية  الإبداع الروائي فقط، بل إننا ندرك من خلال الأسلوب الموحي في الكتاب، والإشارات المتكررة فيه، أن هذا المتخيل السردي، في تصور الناقد، يتعدى هذه الوظائف كلها ليقوم بالتمثيل للبنية المنظمة للخطاب الروائي داخل العمل الروائي في شموليته. إنها البنية التي يشعرنا المسعودي، بإيماءاته الدالة، أنها  تخضع في تشكُّلها لمنطق هذا الوعي الذي ينتج معرفة خاصة تُعَدّ الرواية الجديدة بوابتنا إليها؛ كما يمكننا عد عوالم الصور النثرية المتخيلة في البناء السردي  الروائي عبارة عن فضاءات فاتنة متعددة ولامحدودة تتوارى خلف هذه البوابة التي لا يلجها إلا من يملك مفاتيح التأويل النقدي الجديد الذي يدعو الناقد إلى اعتماده في القراءة والتأويل.

وعن منطق بنية المتخيل السردي يقول المسعودي: «وكان المنطلق في هذه القراءات هو الإنصات إلى النص الروائي ذاته من خلال تتبع إشاراته ولملمة خيوط تشكيله الفني لعوالمه الحكائية قصد فهم منطق المتخيل السردي وتأويله». (ص. 15)

والمسؤول، في نظرنا، عن منطق المتخيل السردي وعن تأويله، هو الوعي الروائي، أما المسؤول عن محاولة  فهم منطق هذا المتخيل السردي، فهو ما اصطلحنا عليه بالوعي النقدي. وهذا يعني أن الوعي النقدي مستمَد من التفاعل المباشر والمستمر مع  الوعي الروائي المؤوّل. ونظرا لمركزية هذه الفكرة في  الكتاب نجد صداها متكررا في أكثر من مكان فيه، ومثال على ذلك قول الكاتب: « أصبحت الرواية مجالا خصبا للبحث والدراسة في الأدب المعاصر باعتبارها خطابا معرفيا ثقافيا لا يقل أهمية عن أشكال المعرفة الإنسانية الأخرى، وخاصة في سياق العلوم الإنسانية. ونظرا لهذه الأهمية يمكن الانطلاق من المتن الروائي العربي لتحديد تشكلات الثقافي والأنثربولوجي في الرواية باعتبار هذه التشكلات تمثلا «واعيا» للذات وللآخر وللواقع تخييليا». (ص. 98)

ـ المقدمة واستراتيجية القراءة.

إن مقدمة الكتاب تتضمن، في تصورنا، استراتيجية قرائية واضحة وواعية، لكن القارئ لن يضفر بها من حيث هي معطى نظري جاهز، وكأن المسعودي يطلب ضمنيا من المتلقي أن يكتشفها بنفسه عند قراءته للكتاب الذي لا يريده  ـ كما أشار إلى ذلك د. محمد أنقار في تقديمه للكتاب ـ أن يكون فاصلا  فصلا صارما وحادا بين الشكل والمضمون، ونحن نقول أنه لا يريده أن يكون، أيضا، عازلا عزلا قطعيا بين التنظير والتطبيق. ويمكن رد ذلك إلى أسباب منطقية سنحاول الكشف عن بعضها لاحقا.

ـ الكتاب وإشكالية المنهج.

إذا كانت المعرفة والوعي الروائيان مختلفين عن غيرهما من المعارف وأنماط الوعي الأخرى، حسب ما نفهمه من هذا  التصور النقدي/ المعرفي عند المسعودي، فإن المنطق يفيد بأن مقاربتهما بالمرجعيات النقدية التقليدية والمنهجيات التي تعتمد في مجالات العلوم الإنسانية لن تكون مناسبة، ليس من حيث هي مرجعية للوعي النقدي في عمليتي "القراءة/ الإنصات" والتأويل، فحسب، بل إنها لن تكون مناسبة من حيث هي مرجعية فنية للوعي الروائي ولمتخيله السردي في عمليتي "الإبداع/ التخييل" والكتابة، وهو الأمر الذي يمكننا أن نفهمه من قول الناقد: «ومما لا شك فيه أن الحديث عن المتخيل ومرجعياته في الرواية يقتضي الكشف عن صيغ تشكيل العوالم التخييلية سرديا وطرائق تمثل "المرجعيات" الفنية وتوظيفها بما يخدم دلالات النص وأبعاده الجمالية. ومن، ثم، فإن قراءة النص من منظور تشكيل المتخيل يقتضي الغوص في إبراز حدود المتخيل ورحابته التصويرية أثناء اشتغاله النصي. وبما أن الرواية التي نقاربها تنطلق من مرجعية تخييلية واضحة هي مرجعية "الواقعية"، فإن صورها الروائية وعوالمها التخييلية ترتبط بخصوصيات التيار الواقعي وسماته. ومن هنا نجد الرواية تعود بمرجعياتها إلى إرث "الواقعية النقدية" التي سادت الرواية العربية والمغربية لفترات طويلة (...) وتعود الآن بنوع من القوة مع محاولاتها الاستفادة من مذاهب فنية ووسائل تعبيرية جديدة». (ص. 174)؛ فالاستفادة من وسائل تعبيرية جديدة لن يجعل من الرواية رواية جديدة إذا كانت مرجعيتها في الإبداع تقليدية.

وهذا ما يفيد أن المرجعية المعرفية الجديدة التي انطلق منها المسعودي في مقدمة كتابه ليست خاصة بالوعي النقدي فقط، بل هي، أيضا، مرجعية ضرورية للوعي الروائي المؤطر لعملية كتابة الرواية الحديثة. وإلا لن يقع التناسب والتناغم بين الوعيين النقدي المؤوِّل والروائي المؤوَّل، وعندها لن نحصل على التأويلات النقدية المناسبة.

كل ما سبق يجعل من هذه المرجعية المعرفية التي استهل بها الناقد المسعودي مقدمة كتابه، قاسما مشتركا بين الوعيين النقدي والروائي معا.

بناء عليه، لا يكفي أن توظف رواية ما تقنيات الرواية الحديثة لتكون حديثة بالفعل؛ إذ القضية هنا ليست قضية تقنيات إبداعية جديدة بقدر ما هي قضية فضاء معرفي نقدي وروائي جديد، فضاء يؤسس له وعي جديد بالوظيفة المعرفية والإنسانية التي يجب أن تقوم بها الرواية في الأدب الحديث؛ فالإبداع الروائي الحديث، في منظور هذا المشروع النقدي، يقوم على وعي خاص له القدرة على التشريح والاكتشاف والاستبصار والنقد والتأويل والفهم، وعلى إنتاج مجموعة من المعارف والحقائق التي لا يمكن للمرجعيات المعرفية والمنهجية النقدية السابقة أن تستشعرها وتتعامل معها، كما أن النصوص الروائية، التي لا تعتمد هذه المرجعية النقدية ووعيها الروائي، لا يمكنها أن تصنف في خانة  النصوص الروائية الحديثة حتى وإن اعتمدت على تقنيات الإبداع الروائي الحديث؛ ذلك لأن الرواية الحديثة رؤية ووعي جديدين قبل أن تكون مجرد تقنية جديدة.

القضية، إذن، هي  قضية فضاء معرفي نقدي يمنح للمتخيل السردي داخله هذا البعد الجوهري الذي يجعل كل التقنيات والمكونات والألاعيب الإبداعية في الرواية الحديثة تدخل في بنائه، وفي تشكيل بنية صوره السردية وعوالمه المتخيلة؛ بحيث تصبح العملية الإبداعية بكل مقوماتها الفكرية والفنية خاضعة لخصوصية منطق الوعي الروائي وعوالمه المتخيلة. كما يصبح المتخيل السردي بالنسبة إلى هذا الوعي الوسيلة الكبرى التي يتحقق بها وعيا، وتتم له بها المعرفة، والتعبير عنها،  بيسر وإبداع ممتعين؛ إذ لا يمكن الفصل بين هذا الوعي وبين متخيله. وبهذا، ندرك سبب عدم إمكانية الفصل بين الشكل والمضمون في هذا المشروع النقدي الذي يتضمنه كتاب: "فتنة التأويل". وهو ما أشار إليه د. محمد أنقار، في تقديمه للكتاب بقوله: «التأويل عند المسعودي هو فعليا "فتنة جميلة" اعتبارا لتصوره الذي لا يفرق بين الشكل والمضمون». (ص. 13)

استنادا إلى ما سبق، ندرك عمق الوعي النقدي التنظيري الكامن وراء اختيار د. المسعودي لمنطلقه النقدي المعرفي. ويتبين لنا سبب حرصه على تقديم هذا المنطلق في بداية مقدمة كتابه "فتنة التأويل". لذا، وجب استحضار هذا المنطلق المعرفي النقدي مقدمةُ أولية لقراءة الكتاب قصد تحديد بعض أبعاده وغاياته.

وإذا تبين لنا سبب عدم إمكانية الفصل بين الشكل والمضمون في الكتاب، يبقى أن نبين الأسباب التي يمكن أن تكون وراء عدم إمكانية الفصل بين النظري والتطبيقي في مشروع الناقد المسعودي. ولهذه الغاية نطرح على أنفسنا الأسئلة  التالية:

لماذا ظل هذا الوعي النقدي التنظيري مستترا وراء الممارسة التطبيقية في قراءات المسعودي للنصوص الروائية التي اشتغل عليها في الكتاب؟ ولماذا قصد الناقد أن تظل استراتيجيته النقدية ثاوية في ثنايا الكتاب وغير معلنة؟ وبمعنى آخر، هل هناك من مبرر نقدي في مشروعه يخول له تضمين ما هو نظري في ما هو تطبيقي في مؤلفه:"فتنة التاويل"؟

إن إشارة الناقد د. محمد أنقار إلى العلاقة بين الشكل والمضمون في مشروع الناقد محمد المسعودي، تمهد لنا النظر في قضية أخرى لا تقل أهمية، ألا  وهي طبيعة العلاقة بين النظري والتطبيقي في هذا المشروع.

إن قراءتنا للكتاب تجعلنا نلاحظ فيه نوعا من التناغم الواعي بين النظرية والتطبيق؛ إذ يمكن القول إن الناقد المسعودي قد استطاع بلغته المتمكنة أن  يخلق نوعا من التساند المقصود  بين ما هو نظري وما هو تطبيقي في كتابه، مع  ملاحظة أولية تفيد بأنه كان يميل في الظاهر إلى إخفاء ما هو نظري في ما هو تطبيقي في مؤلفه، لكن أسلوب الكتابة عنده جعل لغة التطبيق والتأويل في هذا الكتاب  شفافة إلى درجة أصبح معها هذا النظري "المقصود" إخفاءه ظاهرا وقريبا من إدراك المتلقي الذي يسهل عليه التفطن لأبعاده وخصوصياته النقدية؛ وكأن صاحب الكتاب لا يريد أن يخفي تماما هذا المستوى النظري في مشروعه، حتى لا يعتقد المتلقي أنه غير موجود، كما أنه لا يريد أن يقدمه بطريقة مباشرة ومعزولة عن تطبيقاته؛ وهو الأمر الذي يدفع إلى الاعتقاد بأن المسعودي يريد من قارئ كتابه أن يُعمل قدراته التأويلية ليتمكن من لملمة دلالات الإيماءات وأبعاد الإشارات النقدية التي تؤثث لغة الكتاب، ليتمكن من الدخول إلى مفاتن التأويل النقدي الموازية لفتنة عوالم المتخيل السردي الروائية؛ بحيث يشارك المتلقي الناقد متعة التأويل والقراءة، لتصبح قراءة نصوص النقد الجديد ممتعة ومفيدة، كما هي قراءة النصوص الروائية الجديدة. وانطلاقا من هذه المشاركة في متعة التأويل المفيد وفتنته، نسجل نقطة تقاطع وتناغم أخرى بين الوعيين النقدي والروائي في هذا المشروع.

ـ مبررات منهجية.

ومن بين الأسباب التي تمنع الفصل المطلق بين النظري والتطبيقي، وبين المنهجي والموضوعي، في هذا المشروع النقدي، الحرص على ضرورة التوافق بين انفتاح الوعيين: النقدي والروائي، على آفاق فنية وجمالية متجددة ولامتناهية، وعلى أبعاد فكرية وفلسفية إنسانية مناسبة لتلك الآفاق اللامحدوة، وبين إمكانيات التأويل المتعددة، بل واللامحصورة، لمتخيل النصوص الروائية الحديثة؛ وهو الأمر الذي دفع الناقد إلى تقديم قراءات تأويلية نقدية متحررة من قيود المنهجيات النقدية الصارمة المستمدة، في الغالب، من مجالات العلوم الإنسانية التي تعدم بنمطيتها هويةَ النص الروائي الحديث، وتطمس بتنميطها المعتاد خصوصية الوعي الذي أنتجه. ولعل هذا ما يفسر، بالنسبة إلينا، هذه العلاقة التي تبدو غريبة بين عمق الرؤية النقدية، وبين تجلياتها المنهجية في الكتاب.

إن الفصل بين المستوى التطبيقي والمستوى التنظيري، في هذا الكتاب قد يؤدي إلى تجميد النسق  النظري، وإلى جعله أحادي البعد التأويلي، ما سيحجب غنى إمكانات النسق الروائي المرن والقابل لتأويلات متعددة، الأمر الذي سيفقده  خصوصيته النقدية التي أرادها صاحبها أن تكون مرنة متحررة ومتفاعلة مع خصوصية الأنساق الروائية وحركية متخيلها السردي المفعم بالحياة. ذلك لأن وعي الناقد  بأن خطية الكتابة والقراءة التنميطية للنسق النقدي النظري المفصول عن مرحلته التطبيقية قد تُفهم القارئ أن هذا النسق النظري النقدي الجديد يشبه الأنساق النقدية السابقة. وأن المرجعية المناسبة لقراءته وفهم طرق اشتغاله وتطبيقه  هي ذاتها تلك التي توظف في قراءتها وفهمها.

كل ما سبق يفسر سعي الناقد إلى أن تكون مقاربته النقدية  مرنة ومتفاعلة حتى تصبح معها كل قراءة نقدية مناسبةٍ مطالبةً باستمداد واستلهام خصوصيتها المنهجية النقدية من خصوصية منطق النسق الروائي السردي المتخيل الذي تقاربه؛ أي أن يكون الوعي النقدي قادرا على التفاعل والتناغم مع الوعي الروائي الذي يريد مقاربته وتأويله؛ وهو ما يفسر، بالنسبة إلينا، اختلاف القراءات والتأويلات التي قارب بها الناقد المسعودي العوالم المتخيلة المختلفة في النصوص الروائية التي اشتغل عليها في كتابه؛ إذ تمثل طريقة تشكل المتخيل السردي في هذا النص أو ذاك، بصمة مميزة خاصة بهوية الوعي الروائي الذي شكل هذا المتخيل واختار مكونات بناء صور عوالمه السردية وكيفية اشتغاله بها وعليها.

فالتركيز على موضوع من موضوعات تشكيل المتخيل السردي في رواية أو مجموعة من الروايات، أو الاهتمام بمحورية مكون من مكونات هذا التشكيل، أو الكشف عن خصوصية طرق توظيف بعض الأبعاد الثقافية، أو إحدى تقنيات الإبداع واللعب الروائي فيه، تصبح كلها مداخل نقدية ممكنة لتوجهات قرائية تصبح معها إمكانيات التأويل غير محدودة، خاصة إذا علمنا أن كل هذه الأمور متداخلة ومتشاكلة فيما بينها، بما لا يسمح بالتعامل معها بشكل منفصل تمام الانفصال؛ وهو الأمر الذي يمنح لكل نص روائي جديد بصمة مميزة لهويته الروائية، وما يجعل مناهج العلوم الإنسانية الجامدة والجاهزة التي اعتمدها النقد الروائي سابقا  غير ملائمة للتعامل مع خصوصية الرواية الجديدة حاليا.

ولكن الاعتماد  على قدرة الناقد اللغوية في  خلق نوع من التساند والتشاكل بين المستويين  النظري والتطبيقي في مشروعه النقدي، والوعي بمخاطر الفصل بينهما فصلا تاما،  ليس كافيا لتحقيق الغاية من هذا المشروع، ذلك لأن الأمر يحتاج إلى تخطيط واستراتيجية نقدية لتفادي الصعوبات والعوائق التي قد تحول دون إنتاج مقاربات مناسبة للرواية الجديدة وفق ما يتطلبه هذا المشروع النقدي الجديد. والسؤال الذي يتبادر إلى الذهن مباشرة، بعد الذي قيل، هو هل اعتمد الناقد المسعودي في مشروعه النقدي على استراتيجية مناسبة تحقق له أهدافه منه؟

ـ استراتيجية الإنصات.

يقول د. المسعودي في مقدمة كتابه: «وكان المنطلق في هذه القراءات هو الإنصات إلى النص الروائي ذاته من خلال تتبع إشاراته ولملمة خيوط تشكيله الفني لعوالمه الحكائية قصد فهم منطق المتخيل السردي وتأويله، وعبر هذه الاستراتيجية القرائية أمكننا الإمساك ببعض أوجه المتخيل السردي في الأعمال الروائية التي اتخذناها متنا للمقاربة والقراءة». (ص. 15)

إن تأمل  العلاقة بين مفهومي "الإنصات" و"الاستراتيجية" في هذا النص يكشف عن مسار نقدي يمكن التأكيد على أن  محمد المسعودي ينهج  مراحله بوعي نقدي واضح. وبما أننا نسعى إلى الكشف عن خصوصية هذا الوعي النقدي برسم بعض ملامحه وتتبع مسار خطواته في هذا الكتاب، فإن العلاقة بين هذين المفهومين: "الإنصات" و"الاستراتيجية"،  تمثل، بالنسبة إلينا،  مدخلا رئيسا للوقوف على المحطات الكبرى التي تميز هذا المسار؛ بحيث يمكننا القول إن مفهوم  "الإنصات"، في سياق  ما تم ذكره، يمثل  لأول وأخطر مرحلة في مشروع الناقد المسعودي، كونها المرحلة التي بدونها يصبح مشروعه هذا غير قابل للتطبيق،  ويصبح الفصل الصارم، في هذا المشروع، بين النظرية والتطبيق أمرا واقعا على خلاف ما يرومه صاحبه منه. لذا، نرى أن الانطلاق  من مفهوم "الإنصات" عند المسعودي سيكون مدخلا مناسبا للتعرف على مسار مشروعه، ووسيلة مناسبة لتقريبنا أكثر من  إدراك أبعاده الاستراتيجية في هذا الكتاب.

لقد تبين لنا سابقا أن الوعي الروائي، في مشروع الناقد، لا  يجد صداه إلا في مستوى متخيله السردي  وداخل منطق العوالم المتخيلة التي يشتغل بها وعليها.  وهذا يعني أن  الوعي النقدي لن يظفر بصورة عن هذا الوعي الروائي إلا عبر متخيله السردي. وأن هذا الوعي النقدي  لن يستطيع التوصل إلى خصائص هذه الصورة إلا إذا استنسخ صورة عن بنية المتخيل السردي الروائي الذي قام بتصويرها وبصم خصائصه فيها وبها؛ إلا أن الاستنساخ المطلوب هنا، ليس استنساخا آليا جامدا يصف هذه الصورة من الخارج، وإنما  المطلوب هو استنساخ خاص له القدرة على التفاعل والتناغم مع حركية وحيوية الصورة المستنسخة؛  وهو ما يفرض على الناقد وصف هذه الصورة من الداخل عن طريق الاستبطان الذي يفرض على  الناقد توظيف ملكة من جنس الملكة التي تشكلت بها هذه الصورة المتخيلة.

فإذا كان معلوما أن صورة الوعي الروائي تتشكل بمتخليه السردي، فإن الناقد في حاجة، في هذه الحالة، إلى توظيف ملكة التخييل لديه ليلج بها العوالم المتخيلة روائيا، وليتم له الكشف بواسطتها عن منطق الوعي الروائي الذي شكلها. وهذا الاستنتاج يجعلنا  أمام مفهوم جديد يمكننا أن نصطلح عليه بـ"المتخيل النقدي" الموازي للمتخيل الروائي المذكور؛ بحيث يصبح هذا المفهوم الجديد، وأقصد "المتخيل النقدي"،  محددا لتقاطع جديد بين الوعيين النقدي والروائي، وإلا كيف يمكن للناقد ولوج عوالم المتخيل السردي دون إعماله لملكة التخييل عنده؟!

ففي سياق هذا التقاطع الجديد،  يمكننا أن نكشف عن أهمية مفهوم "الإنصات" في مشروع الناقد محمد المسعودي.

ـ مفهوم "الإنصات" والانفعال النقدي.

إن حصول "المتخيل النقدي" على صورة مستنسخة عن عوالم المتخيل السردي، ومن خلالها استرسام نسخة تقريبية عن بصمة منطق وعيه الروائي، أمر يتطلب  من الناقد، كما أسلفنا، القدرة على استبطان هذه الصورة، وإعادة تشكيلها بمتخيله الخاص؛ غير أن مرحلتي الاستبطان وإعادة التشكيل هاتين، تُعدان مرحلتين متطورتين؛ بحيث لا يمكن التمكن من إنجازهما قبل إنجاز مرحلة سابقة عنهما؛ إذ يحتاج الناقد، بحكم الضرورة المنطقية، إلى آلية نقدية تمكن  وعيه النقدي من التواصل مع الوعي الروائي، وتجعله قادرا على  النفاذ إلى عوالم متخيله السردي، وعلى استبطانها وتأويلها ثم إعادة تصويرها: «استنساخها».

آلية نقدية، أو قل  وسيلة إجرائية ضرورية في مشروع الناقد المسعودي، إنها عملية الإنصات النقدي التي تمكن الناقد  من تجاوز حدود قراءة النص الروائي المكتوب، لتجعله قادرا على التفاعل، بوعيه وذوقه  النقديين الخاصين، مع عوالم متخيله السردي الذي يعج بالحركة ويضج بالأصوات ويعبق بالروائح وتتشاكل فيه معالم الأمكنة بملامح الشخصيات الواعية بخصوصية واقعها الحي؛ إن ما نقصده بـ"التفاعل بوعي وذوق نقديين" في هذا السياق التحليلي، هو ذاك التفاعل الحقيقي الذي يجمع بانسجام بين الانفعال والفاعلية من حيث إنهما فعلان متقابلان ومتكاملان لا يشتغل أحدهما إلا في علاقته بالآخر، ولا يفهم عمل الواحد منهما إلا في سياق هذه العلاقة نفسها.

وتتجلى أهمية "الإنصات" عند المسعودي، في كونه يمثل للانفعال المرتبط بعملية الإنصات، المقابل للفاعلية المرتبطة بعملية التأويل. والعلاقة بين الإنصات الانفعالي وبين فاعلية التأويل، هي المؤسسة لعملية  التفاعل النقدي المطلوب بين الوعيين النقدي والروائي في مشروع الناقد المسعودي؛ إذ بهذا الإنصات ينفعل الوعي النقدي بفاعلية الوعي الروائي، وبواسطته يتمكن المتخيل النقدي  من استبطان مكونات وتقنيات وبنيات صورٍ سردية عن عوالم المتخيل الروائي؛ وهو الأمر الذي يُمَكِّنه من تأويلها تأويلات جديدة تعيد تشكيلَها تشكيلات نقدية تحافظ لها على هويتها الروائية. وكأن الناقد ينفخ في صور المتخيل الروائي شيئا من روحه ليبعث الحياة في روحها عبر أنفاس متخيله وذوقه وإحساسه ووعيه النقدي الخاص. وذلك للحفاظ على حيويتها وللكشف عن خصوصية هوية وفعالية الوعي والذوق اللذين قاما، معا وآنيا، بتصويرها.

إن  مفهوم  الإنصات عند المسعودي، إذن، هو نوع من الانفعال النقدي الذي لا تُدرك وظيفته الإجرائية ولا أبعاده الاستراتيجية، إلا في سياق منطق هذه العلاقة التكاملية التي تم الكشف عنها.

بناء عليه، يمكن القول إن عملية الإنصات هذه، ستكون وفق منطق هذا التحليل، هي أولى مراحل المسار النقدي في مشروع المسعودي.

ـ التأويل والفاعلية النقدية.

تم التأكيد، في ما سبق، على  أن عوالم المتخيل السردي عند المسعودي تتميز بكونها عوالم غير جامدة ولا جاهزة، و أنها عوالم تعج ـ داخل مشروعه ومتخيله النقديين،ـ بالحركة وتنبض بالحياة وتستنير بنوع خاص من الوعي. لذلك فإن رصد ملامح منطق صورها المتخيلة، داخل هذا المشروع، لن يكون عملية سهلة ولا نهائية، ولعل هذا ما يجعلها عوالم فاتنة، كونها غير ثابتة كالسراب، ولكن وراء كل سراب شيء من الحقيقة التي تنتظر من يطهرها من دنس الجمود بطقس القراءة النقدية المتفاعلة، القراءة المنصتة بانفعال والمؤولة بفاعلية وتفعيل. إن رصد هذه الصور لن يكون، إذن، إلا عن طريق المشاركة في إعادة تصويرها واسترسام فضاءاتها المنفتحة على اللامحدود، بحيث يستثمر الناقد ما ارتسم على صفحة وعيه النقدي من انطباعات وجدانية وآثار معرفية ـ بفعل الإنصات ـ،  ليقوم بعد ذلك، عن طريق عملية التأويل وفاعليته النقدية الواعية، بمد الخطوط  وتمييز ألوانها  وتعزيز تلويناتها، ليس ذلك فقط ، من أجل إعادة رسم صور مستنسخة عن الصورة الأصل، ولكن، أيضا، لرسم صورة تقريبية متخيلة نقديا، عن ملامح وقسمات وجه الوعي الروائي «بورتري» الذي أبدع هذه الصورة الأصلية. «قراءة في لوحة الغلاف...».

إن التأويل هو تفعيل لمجموعة من الملكات والقدرات والخبرات النقدية المعرفية والذوقية، من أجل مقاربة الفهم، تمهيدا للمقارنة وإصدار الحكم. غير أن التأويل في سياق هذا التحليل، يظل في حاجة إلى مرحلة مؤسسة تجعله ممكنا. وهذه المرحلة هي مرحلة الموضعة النقدية التي سنحاول  الكشف عن أبعادها وخصوصيتها وأهميتها النقدية في مشروع الناقد محمد المسعودي.

ـ مرحلة الموضعة.

لا تكمن أهمية المتخيل النقدي، في مشروع محمد المسعودي، في كونه مجرد وسيلة نقدية فحسب، بل إنها تتقوى وتتأكد عندما ندرك أن الناقد ـ وبعدما تكتمل صور العوالم الروائية في مخيلته، وبعدما يقوم بتلخيص معالمها ورسم صورة مصغرة عن فضاءاتها، «التلخيص»ـ يكون بالضرورة في حاجة إلى تحويل هذه الصور إلى "موضوع" لخبرته النقدية ولمرجعيتها المعرفية والذوقية الخاصة، وإلا فما الغاية من هذه الصور الروائية المتخيلة نقديا إذا توقف الناقد عند هذه المرحلة دون العمل على استثمارها والاشتغال عليها بما يتوافق وغاياته الكبرى من العملية النقدية كما يتصورها ويسعى إلى إنجازها عمليا في هذا المؤلف؟!

إن تحويل هذه الصور إلى "موضوع"، في سياق كل ما سبقت الإشارة إليه من علاقات ومفاهيم ومراحل، يجعل هذا "الموضوع " يتشَّرب الكثير من الدلالات والخصائص والأبعاد النقدية والفنية من الوعي النقدي الخاص بالناقد؛ وهو الأمر الذي يجعل هذا الموضوع النقدي موضوعا متفاعلا مع ذات ووعي وذوق الناقد. وبهذا تكون عملية الموضعة، في سياق هذه المقاربة، مختلفة، وتنتج "موضوعا" نقديا مختلفا عن الموضوعات النقدية التي تعتمد في مقارباتها على الفصل الصارم بين الموضوع والمنهج وبين النظرية والتطبيق، وبين الذات والموضوع النقديين وعيا وذوقا.

إن اختلاف هذا "الموضوع/ الذات" يعود إلى أن الوعي النقدي الذي موضعه هو الذي قام بتشكيله. فخبرة هذا الوعي بمرجعيتها النقدية الذوقية والمعرفية، هي التي كانت كامنة وراء المراحل السابقة المشكلة  لهذا الموضوع ذاته، وهي المسيجة لحدوده، والكاشفة عن خصوصياته.  فهذه الخبرة النقدية هي من كان وراء مرحلة الإنصات والاستبطان والتأويل والفهم وإعادة التصوير النقدي؛ وهي المسؤولة الآن عن  مرحلة  الموضعة من حيث هي  مرحلة متطورة في هذا المشروع؛ إذ إنها تسمح للناقد بالانفصال عن عوالم متخيله النقدي وبالعودة منها، ليصطنع لنفسه ولمتخيله مسافة نقدية ضرورية تفصل بينه وبين موضوعية المتخيل الروائي الذي يشتغل عليه. وبالإضافة إلى ذلك، نراها تمكن الناقد من اصطناع مسافة أخرى بين وعيه النقدي من حيث هو فعالية كامنة وراء توظيف آليات استكشاف العوالم الروائية المتخيلة من أجل رصد بعض خصائصها ورسم حدودها، وبين وعيه النقدي من حيث هو نشاط تحليلي قادر على استثمار ما تحقق له عبر المراحل السابقة عبر المقارنة والنقد والتقييم.

والذي تجدر الإشارة إليه هو أن هاتين  المسافتين ضروريتان، للوعي النقدي عند الناقد المسعودي، لأنهما يمنحان له إمكانية الاشتغال على متخيله النقدي في علاقته  بالمتخيل الروائي، بواسطة  مجموعة من المصطلحات والمفاهيم النقدية التي تمكنه من مقاربة هذين المتخيلين: النقدي والروائي، بكيفية واعية و"موضوعية"؛ بحيث يصبح المتخيل النقدي، ترجمانا للمتخيل الروائي لدى "الوعي النقدي" في المرحلة التي يتحول فيها هذا الوعي من كونه مجرد انفعال واع بالمتخيل الروائي إلى كونه فاعلية نقدية ونشاط تحليلي لهما القدرة على تحديد القضايا والإشكالات التي تضمنتها هذه الرواية، أو تلك.

بناء عليه، تصبح عملية تحديد القضايا عاملا فاعلا في التأسيس لمرحلة الموضعة، ومرتبطا بها ارتباطا تفاعليا داخل هذا المشروع النقدي، وعبر مساره الخاص.

لذا، نعتقد أن الإشكالات التي كان الناقد المسعودي يصوغها في كتابه على شكل أسئلة وقضايا نقدية، كانت تصاغ بعد مرحلة الإنصات. أما تقديمه لهذه الأسئلة، في فصول الكتاب، على مرحلة تلخيصه للنصوص الروائية التي اشتغل عليها، فكان لغاية تجعل المتلقي يقرأ هذا الملخص، أو ذاك، بناء على مرجعية هذه القضايا ذاتها. وقد يُفسر هذا، أيضا، برغبة من الناقد محمد المسعودي في أن يشرك القارئ في التعرف على بعض ملامح المتخيل السردي في هذه الروايات انطلاقا من منظوره النقدي الخاص، ومن خصوصية طريقة موضعته لصور متخيلها السردي.

والملاحظ هو أن مقاربة هذه القضايا النقدية لا تُقدم جاهزة ودفعة واحدة في الكتاب، بل إن معالجتها تتطور باستمرار في رحم فصوله وعبر رواياته المتعددة والمتنوعة التي تجعلها  فعالية  المقارنة النقدية منسجمة متشاكلة، وهو الأمر الذي يُشعر القارئ بأن الناقد محمد المسعودي يشير إليه، إلى وجود بنية تحكم المتخيل السردي الروائي، بنية تشي، هي الأخرى، بوجود منطق يستند إليه الوعي الروائي في اشتغاله على المتخيل السردي والمتخيل السردي، في الوقت ذاته.

إن القضايا والإشكالات التي عالجها الوعي الروائي بمتخيله السردي، وقام الوعي النقدي بتقديم صورة عنها، تكشف عن خصوصية معالجة هذا الوعي الروائي لواقعه المتخيل. كما أنها تبرز، وفي الوقت عينه،  تصور الناقد لهذه القضايا من منظور وعيه النقدي الخاص؛ وبهذا الاعتبار، يكون الوعي النقدي وعيا بخصوصية الوعي الروائي وبتمثلاته المعرفية، وبكيفية معالجته الروائية  لقضايا بعينها. وذلك بواسطة النظر في كيفية تشكيل الوعي الروائي لموضوعاته، وفي طريقة اشتغال متخيله على بعض التقنيات السردية  والوسائل التخييلية. وفي سياق هذه التفاعلات الكثيرة يمكننا إدراك أبعاد بعض إشارات الناقد المسعودي التي نذكر منها قوله: «مما لاشك فيه أن المبدع يشكل عوالمه التخييلية انطلاقا من رؤاه الذاتية ومن تمثلاته الذهنية وتفاعلاته وانفعالاته مع المكان والزمان والوقائع والشخصيات، ومن ثم، فإن الحديث عن المكان في الرواية هو في الجوهر حديث عن الإنسان، حديث عن مكان متخيل يتشخص عبر القوى الفاعلة المنفعلة والمتفاعلة في المكان وبالمكان كما يبدعها الكاتب ويشكل أبعادها التخييلية. ومن هنا، فإن الكتابة الروائية تقتنص هذه التقاطعات والتشابكات بطرقها وصيغها الخاصة قصد تقديم تمثلها للواقع وتشكيله تخييليا». (ص. 50)

ويقول في مكان آخر: «وتكشف الأعمال الثلاثة التي قاربناها في هذه القراءة عن تطور وعي المبدعة العربية بما يحيط بها وتفاعلها مع الحياة من حولها بما يجعل إبداعها يتميز بالقدرة على رصد تحولات المجتمع والعالم».  (ص. 47)

ـ الوعي بالوعي في الكتابة الروائية والميتامتخيل النقدي.

إن اعتماد الوعي الروائي في بناء متخيله السردي على أنماط  أخرى من المتخيلات السردية التي تنتجها أنواع مختلفة من الوعي الإنساني، تبرز مدى قدرته على استيعاب الكنه الإنساني في تجلياته المتنوعة عبر خصوصيات الأفراد والمجتمعات والشعوب... ؛ إن قدرة الوعي الروائي على استكناه مجمل المتخيلات السردية الإنسانية هي، في حقيقة الأمر، قدرة على استيعاب الوعي الإنساني من خلال أنماطه المختلفة ومتخيلاتها السردية المتنوعة التي تمثل لكل نمط من هذه الأنماط المتعددة من الوعي، كالوعي الصوفي والأنثروبولوجي والسوسيولوجي والسيكولوجي والجمالي والتاريخي...والروائي، وهو الأمر الذي رصده الناقد المسعودي وعبر عنه بقوله: «انطلق الاشتغال الفانتاستيكي- كما رأينا من خلال الأحداث التي لخصناها- أساسا من نص متخيل ليبني متخيله المضاعَف عبر آلية التحوير وطاقة الخيال الخلاقة». (ص. 92)

إننا، إذن، أمام خاصية أخرى من خصائص الوعي الروائي التي تتمثل في  قدرته على موضعة متخيلات سردية لأنماط مختلفة من الوعي الإنساني،  ثم تحويلها إلى مكونات تخييلية تدخل في تشكيل متخيله الخاص، بحيث يجد الناقد نفسه أمام طبقات من الوعي الإنساني  تتشاكل فيما بينها لبناء وإغناء الوعي الروائي الذي استوعبها ووظف مداركها في تطوير إدراكه، كما اعتمد صورها لتكثيف صوره ومنحها أبعادا إنسانية غير محدودة. ولكن الذي نرى أنه أكثر أهمية هو قدرة الوعي الروائي على موضعة وعي روائي آخر، والعمل على توظيفه للكشف عن إمكاناته اللامحدودة، بحيث تتحول مكونات المتخيل السردي الروائي المموضع إلى مكونات مشتركة بين المتخيل السردي المموضع، وبين المتخيل السردي المبدع. لتصبح هذه المكونات والتقنيات عبارة عن عناصر لغة روائية إبداعية مشتركة، يتم بها الإبداع الروائي على إبداع روائي آخر وبواسطته. وإنتاج تخييل سردي روائي على تخييل  سردي آخر، ومن خلاله. وهكذا نكون أمام ما يشبه الميتا متخيل الروائي الذي يتأسس على وعي روائي بذاته، وبطرق اشتغاله، ساعيا إلى تطوير طرق تأويله وتعبيره، والعمل على إغناء عملية تلقيه وتأويله؛ وهو ما يمكن أن نستشفه من قول الناقد المسعودي: «ولعل هذه اللعبة الروائية تذكرنا بألاعيب الروائي الأمريكي"جون بارث" الذي اتخذ من هذه التقنيات السردية وسيلة لتجديد صيغ الكتابة الروائية ليس بغاية التجديد والتجريب، فحسب، وإنما ليجسد معاناة الكتابة ذاتها والتفكير فيها عبر المتخيل، وتحفيز المتلقي على مزيد من توظيف قدراته التخييلية والتأويلية». (ص. 125/ 126)

ومن هنا، يمكننا القول إن الوعي النقدي والوعي الروائي الجديدين يتبادلان الأدوار، وهو ما يفسر كثرة التقاطعات التي لاحظناها بينهما. لكن، لابد أن تُحَدَّ الحدود. فالروائي إذا تخطى الحدود وأوغل في استحضار الناقد الكامن فيه، ضيع خصوصيته وضيع الرواية. والأمر ذاته يقال عن الناقد، ومن هنا نعرف أهمية المسافة النقدية التي جعلها الناقد المسعودي بينه وبين مرحلة الانفعال النقدي الواعي ومرحلة الفاعلية، بحيث كانت عملية الموضعة أساس الفصل بين الناقد الفاعل والناقد المنصت المنفعل. وعن هذا التداخل يقول: «وبهذا الانفتاح على المشاهد البصرية في تشكيلاتها الوصفية التي تنحو نحو شعرية اللغة ورمزيتها يتيح السارد للمتلقي تشغيل طاقته التأويلية وقدرته التخييلية الانعتاق من قتامة اليومي الذي تعرضه الرواية. غير أن هذه اللمحة سرعان ما تتوارى أمام لغة الرواية الرصينة الدقيقة بحيث نشعر أننا أمام روائي ناقد تمرس بالمناهج السردية وخبر نظرياتها فألقت بثقلها على لغته وأسلوبه وصياغته. (...) لماذا الاستناد إلى هذه المرجعية وقد عرفت الرواية العربية والمغاربية والمغربية ذاتها تحولات نحو آفاق جديدة في الكتابة تستثمر مرجعيات أخرى قوامها: التاريخ والرموز والأساطير واللعب الفني المتقن بالمتخيل وعوالمه خاصة بعد الانفتاح على التقنية الحديثة في الفنون البصرية وفي السينما والإنترنت؟». (ص.177/178)

إن موضعة الوعي الروائي لمتخيل وعي روائي آخر يبدع عبره روائيا،  تشبه إلى حد كبير موضعة الوعي النقدي للمتخيل الروائي الذي يشتغل عليه نقديا.  «وبهذه الشاكلة يشتغل الفانتاستيك في الرواية ليبين في سياق متواتر ممتد صعوبة تحقيق العدل والالتزام بالقيم الإنسانية في العالم. وهو الإشكال الأساس الذي اتخذته الرواية بؤرة اشتغالها ومنطلق كشفها لحقيقة الإنسان ولمنطق السلطة ولواقع الحكام والمحكومين، في كل زمان ومكان». (ص. 92 /93).

«جوهر الإنسان كان من صلب اشتغال الفانتاستيك من حيث هو أداة وبناء ورؤية تخييلية تكشف هذا الجوهر». (ص.94)

وهو ما يجعلنا أمام تقاطع آخر بين الوعيين النقدي والروائي.

وبما أننا افترضنا أن المتخيل النقدي هو ترجمان دقيق للمتخيل الروائي، وأن الوعي النقدي لا يمكنه التعرف على الوعي الروائي ومتخليه السردي إلا عبر لغة هذا الترجمان، فإنه يمكننا القول إن الوعي النقدي في مستوى من مستويات اشتغاله يكون مشتغلا على ذاته التي قام بموضعها بعدما جعلها تتشاكل في المرحلة النقدية الانفعالية مع المتخيل الروائي. وذلك بالاعتماد على لغة نقدية اشتقت من لغة التخييل السردي الروائي؛ وهو الأمر الذي يجعلنا أمام نوع من "الميتا- متخيل النقدي" له القدرة على الوصف والتأويل والتحليل والمقارنة والتقويم.

ـ خاتمة:

تأسيسا على سبق يمكن الخلوص إلى أن كتاب "فتنة التأويل" للناقد المسعودي يصنع فتنته التأويلية الخاصة، استنادا إلى تشاكل وعيين روائي ونقدي متداخلين متمازجين في العملية القرائية، وانطلاقا من مفاهيم جديدة للقراءة والتحليل والتأويل تتماشى مع ما تفترضه تحولات الرواية الحديثة، ومع ما يفترضه تحول النقد الأدبي الجديد ذاته. ولذلك كان كتابا طريفا في بابه ممتعا في مقارباته، ويمكن أن يكون مفيدا لقرائه الذين يتخذون الرواية بابا نحو معرفة ذواتهم ومعرفة العالم، كما يؤكد الأديب الناقد محمد المسعودي في إهدائه.

 

بقلم: د. حسن السمان

 ....................

الصورة للدكتور محمد المسعودي

 

 

علي جابر الفتلاويأمهّد لمقالتي تعريفا مختصرا بالدكتورعبد الجبار الرفاعي، وكتابه موضوع مقالتنا.

 باحث ومفكر عراقي، واستاذ فلسفة إسلامية، ذكر في كتابه (ص44): أنه ولد في 1/7/1954م، في قرية (آل حواس) التي ترتبط إداريا بقضاء الرفاعي، في محافظة ذي قار العراق، جاء في الموسوعة الحرّة أنّه حاصل على عدة شهادات أكاديمية منها دكتوراة فلسفة إسلامية.(1) يقول عن نفسه: أنه دخل الحوزة العلمية في النجف ثم قم، تلميذ ومدرّس في حوزة قم، وأضاف: أحد المشاكل في دراسة الدين في الحوزة، أنها تتحرك في مسارات مسدودة بمعنى تبدأ بالتراث وتنتهي بالتراث وتقرأ التراث أيضا بأدوات تراثية، التفكير الديني بحاجة أن يواكب العصر، بحاجة أن ينفتح على ما هو جديد، بحاجة أن يوظف أدوات ومنهجيات جديدة في تفسير النص وفي تفسير الظواهر الدينية المختلفة. (2)

كتابه (الدين والظمأ الانطولوجي) هو أحد مؤلفاته، للأسف لم أطّلع على كتبه، لكن أخيرا حصلت على بعض مؤلفاته، وبين يدي الآن كتابه هذا في طبعته الثالثة، يوجد في هذه الطبعة مقدمة الطبعة الثانية أيضا، قرأت المقدمتين وبعض عناوين الكتاب فاستوحيت فكرة المقال، وربما استوحي أفكار مقالات أخرى أثناء قراءتي للكتاب. عنوان الكتاب يجذب القارئ المتابع للفكر والفلسفة الإسلامية. يقول الدكتور عبد الجبار الرفاعي في مقدمة الطبعة الثانية (ص11): (أعرف أن كتاب (الدين والظمأ الانطولوجي) يغرّد خارج السّرب، إذ يحاول أن يعزف لحنه الخاص.)

 أستوحي من عبارته أن في كتابه أفكارا تُعدّ وفق الثقافة الدينية السائدة خارج المألوف. أرى أنّ كتابه هذا من أهمّ كتبه، فيه خلاصة أفكاره، وفي المقدمتين خلاصة أفكار الكتاب، يقول في المقدمة (ص10): (خلاصة أسفار الروح والقلب والعقل مدة تزيد على نصف قرن، لبثت فيها أفتش عن ذاتي الهاربة مني وبصراحة لم أظفر بها كلّها حتى اليوم.) كلامه يُفصح أنّ أفكاره في هذا الكتاب هي خلاصة أفكاره التي تبناها خلال مسيرته العلمية الفكرية التي استغرقت أكثر من خمسين عاما بحثا عن الذات ولم يصل إلى القرار أو النهاية.

 الدكتور عبد الجبار الرفاعي مع غزارة أفكاره في ميدان الفكر الإسلامي المتجدد يعدّ نفسه، أنّه في بداية الطريق لاستكشاف المزيد من الفكر الديني السليم البعيد عن التأثيرات التأريخية أو الأيدولوديه التي تصادر أو تجمّد قدرات الانسان الذاتية، يرى أن الإنسان عندما يكتشف ذاته يسير في الطريق السليم ليكتشف المزيد من الفكر الصحيح البعيد عن التأثيرات النسقية، هذا ما استنتجه من أقواله.

563 الدين والضمأ الانطلوجي

 الأنطلوجيا اصطلاح حديث، فما هو المقصود منه؟

تأتي بمعنى الفلسفة والتصوف – قسم من الفلسفة مرادف لعلم ما بعد الطبيعة، يبحث في طبيعة الوجود الأولية، علم الوجود، علم الكائن. (3)

الأنطولوجيا Ontology علم الوجود، وهو أحد مباحث الفلسفة، وهو العلم الذي يدرس الوجود بذاته، الوجود بما هو موجود. (4)

يقول الدكتور عبد الجبار الرفاعي في معنى عنوان كتابه (ص17):(أعني بالظمأ الانطولوجي الظمأ للمقدس، أو الحنين للوجود، إنّه ظمأ الكينونة البشرية).

 بدلالة العنوان وشرحه لمعنى عنوان الكتاب، نستنج أن كتابه لا يخاطب به المسلمين فحسب، بل أتباع الديانات عموما، لأن الظمأ للمقدس في تقديري يشمل كل المنتمين للأديان حتى الوثنية منها، ولو أنّ المستعرض للكتاب يستنتج أنه يعني أصحاب الديانات السماوية.

أقصد بثلاثية المفكر عبد الجبار الرفاعي هي: (الروح، القلب، العقل)، ذكر هذه الثلاثية في مقدمة الطبعة الثانية من كتابه، رؤيته أنّ الثلاثية يجب أن تكون مؤطرة بالإيمان، وكتابه هو رسالة في الإيمان كما وصفه يقول (ص10): الكتاب (رسالة في الإيمان) بمعنى أنّها وثيقة لإحياء الإيمان، وليس كتابا أكاديميا. في تقديري أنّه صاحب رسالة، تهتم بالعقل والقلب والروح، مع الأخذ بنظر الاعتبار أنّ الثلاثية يجب أن تكون مؤطرة بالإيمان يقول (ص36):

 يحيا الايمان بوصفه صلة حيّة متوثبة بالله تعالى، وإذا عُرِض الايمان بوصفه معتقدات ومفاهيم وأفكار وشعارات، يجب أن يعتنقها ويحفظها الجميع، فلن يرتوي القلب حينئذ بلذة وصال الحق، في تقديري عبارته (لن يرتوي القلب بلذة وصال الحق) عبارة هي أقرب إلى لغة أهل التصوف والعرفان، ومما يؤكد هذا الاستنتاج أنه يعتبر العقل أشبه بالحاوية التي يُحتفظ فيها بمجموعة من المفاهيم، إن لم يكن الايمان صلة حيّة متوثبة بالله تعالى، يقول: (هي بمثابة مومياءات محنّطة خاوية مفرّغة من أية حيوية متدفقه) عبارته تقوي ترجيحنا أن الدكتور عبد الجبار الرفاعي هو أقرب إلى أهل المعرفة والتصوف، يرى أن (الإيمان تجربة ذاتية تنبعث في داخل الانسان، إنّه صيرورة تتحقّق بها الروح وتتكامل، ونمط وجود يرتوي به الظمأ الانطولوجي للكائن البشري.)

 كلام سليم للدكتور الرفاعي فبمقدار تحقق الايمان في نفس الانسان تتحق وظيفة العقل، فالعلاقة تكاملية، في حالة عدم تحقق الايمان، واختلال العلاقة بين القلب والروح من جهة، والعقل من جهة أخرى، يتحول العقل حينئذ إلى مجرد وعاء لتكديس وتخزين المعلومات والمفاهيم.

 استوحي من كلام الدكتور عبد الجبار الرفاعي أن ألايمان أولا ثم العقل، لكن أرى أن العكس هو الصحيح، أن باب دخول إلايمان إلى حاضنته (القلب) هو العقل. والدليل أن المجنون وفاقد العقل قلبه فارغ من الإيمان، لأن بوابة دخول اشعاع الايمان معطّلة؛ فالعقل أول من يفكر بقدرات الله تعالى وبخلقه ونظمه وسنَنِه في الكون والانسان وجميع المخلوقات، فتزداد الطاعة والخشوع والشعور في القلب نحو الله الخالق العظيم. مفتاح دخول الايمان الى القلب هو العقل، والقلب هو حاضنة للإيمان، الإيمان شعور موطنه القلب تختلف قوته وسعته في القلب من شخص لآخر حسب قوة ورسوخ الإيمان، فيزداد هذا الضوء إشعاعا أو ضعفا وقد يزول الاشعاع، وفقا لنشاط العقل، فهو باب دخول إشعاع الإيمان الى القلب.

 الدكتور عبد الجبار الرفاعي جعل العقل متلقيا من القلب، وفي تقديري العقل المفكّر هو باب دخول الإيمان إلى القلب، نعم طبيعة التفكير والأفكار التي تجول في العقل لها دور في تحديد مسار الإيمان، فصاحب العقل قد يكون مؤمنا وقد يكون غير مؤمن، وقد يكون ملحدا، العقل هو مصدر انتاج الفكر المنتج لشعاع الإيمان لينتقل إلى القلب والروح.  يقول الدكتور عبد الجبار الرفاعي عن الإيمان،  (ص36):

 الإيمان من جنس الحالات، عبارة الدكتور الرفاعي صوفية أخذها عن ابن عربي كما صرح هو بذلك، وذكر المصدر الذي أخذ منه عبارة (قوالب الألفاظ والكلمات لا تتّسع لمعاني الحالات)(5) في حاشية كتابه، يعقب الدكتور الرفاعي على ذلك: (ولا يعني ذلك الدعوة لتصوف مقنّع)، عبارته توحي قربه من التصوف، لكن ليس تصوف الخلاص الفردي (التصوف المقنّع) الذي يؤول إلى العزلة والانفصال عن المجتع كما يقول الدكتور عبد الجبار الرفاعي. بل هو التصوف الذي يقترب من الآخر. أي التصوف الاجتماعي، هذا ما افهم من كلام الدكتور الرفاعي.

 أكّد الدكتور عبد الجبار الرفاعي في كتابه على النموذج الانساني في التغيير بقوله (ص10): (لا قيمة لأفكار تتصل بالدين لا صلة لها بمثال بشري مجسّد، في القرآن الكريم وغيره من الكتب المقدسة يقترن الإيمان دائما بأمثلة بشرية مجسّدة للأنبياء ومن يؤمن بهم). كلام صحيح يتوائم مع نظرية القرآن في التغيير. في تقديري أنّ كتابه جدير بالقراءة المتأنية من قبل الجيل الجديد خاصة، ليكون خير واق لهم من الوقوع في الأطر الفكرية الدينية النسقية، التي تؤخذ بالانسان ليرسم صورة عن الدين من خلال رؤى تأريخية تحمل صفة القداسة، مهمتها منع الاختراق الفكري المتنور المؤطر بالإيمان، الذي يراعي تطور الانسان في المجالات الحياتية المختلفة. كتابه دعوة ليسير الدين في مساره وسياقه الطبيعي، وعدم استعمال الدين خارج هذا السياق، في رأيه توظيف الدين يبعده عن غاياته ومقاصده.

 أرى سؤالا يطرح نفسه، هل الدعوة إلى الإسلام السياسي نوع من توظيف الدين خارج المسار الطبيعي؟

لم يصرّح المفكر الدكتور عبد الجبار الرفاعي بذلك، لكنّ استوحي أنه يعدّه توظيف خارج السياق؛ الذي يؤول إلى مصادرة اتجاه من الثلاثية على حساب اتجاه آخر وقد يؤدي إلى الإخلال في مسار الاتجاهات الثلاثة (الروح والقلب، والعقل)، وربما تفقد الثلاثية إطار الإيمان الذي يجب أن تتأطر به. يدعو لتسير المسارات الثلاثة معا لتحقيق الهدف والغرض من الدين، يقول عن اطروحته الفكرية في كتابه (ص11): (فلم يحذف أحدهما، ولم يختزلها كلّها بأحدها الناس حيارى بين من يتبنى العقل بلا قلب وروح، ومن يتبنى القلب والروح بلا عقل.) أرى اطروحته الفكرية ليست تنظيرا بعيدا عن الواقع، بل هي متبناة في الميدان الاجتماعي للمسلمين، من قبل النماذج البشرية القدوة، وقد أشار الدكتور عبد الجبار الرفاعي إلى ذلك (ص10) في كتابه، من خلال النموذج البشري الذي ذكره الله تعالى في القرآن الكريم لشخصية الانبياء ومن آمن بهم.

يرى التقولب في أطر محددة لتفسير الدين تنشأ بمرور الزمن تبعا لتمثلات الدين في حياة الإنسان، ويضيف (ص11) هذه التمثلات تفرضها حاجة الانسان وثقافته المحلية، وهي لا تعبر بالضرورة عن جوهر الدين، يرى أن النص الديني قد يكون أسير إسلام التأريخ ويعني بإسلام التأريخ الشروح والتأويلات للنص التي تتراكم بمرور الزمان، لا يؤيد أن يكون النص أسير هذه الشروح والتأويلات، التي غالبا ما تتحول إلى مقدسات، ومفسّرها مقدسا لا يخضع للنقاش والمسائلة في أفكاره.

 عندما يتكلم الدكتور عبد الجبار الرفاعي عن الدين إنما يعني في تقديري جميع الاديان السماوية؛ وعندما يتحدث عن تأريخية النص، يعني مفسّري النص في مرحلة تأريخية معينة، ولم يبين لنا دور عامل مهم في رسم صورة الدين، هو العامل السياسي والسلطة القائمة ودورها في رسم صورة ومسيرة الدين، أكّد المؤرخون وعلماء الاجتماع أن للحاكم دورا مهما في تحديد مسارات الدين ورسم صورته، من خلال طبقة من الفقهاء تحيط بالسلطة، لا يمكن إغفال العامل السياسي ودوره في تحديد مسارات الثلاثية، (القلب والروح والعقل)، التعامل سياسيا مع هذه الثلاثية التي أكّد أهميتها الدكتور عبد الجبار الرفاعي، وأكد متانة الرابطة بينها وبين الإيمان؛ التعامل معها كان يجري وفق مصلحة السلطان.

 لابد من الإقرار أن بعض الأشخاص أو المجموعات من الناس البعيدون عن السلطة، يرسمون مساراتهم وفق رؤاهم الخاصة، فلا تستطيع السلطة أن تؤثر في مساراتهم، لكن من تشخصه السلطة من هؤلاء يصبح عدوا لها، أرى أنّ اتجاه السلطة الديني هو الغالب والسائد منذ العصر الأموي والعباسي حتى يومنا هذا، من هنا تدخل الأيدولوجية الدينية وسيلة دفاع عن المسارات الدينية المعارضة. 

أرى أنّ ثلاثية القلب، الروح، العقل، ليست اطروحة عصرية بل هي تأريخية، فقد سارت مع بزوغ فجر الاسلام، ويوجد في التأريخ مَنْ مثّل الثلاثية خير تمثيل، نبي الاسلام محمد (ص)، والأئمة الأطهار من بعده، الذين مثّلوا الاسلام نموذجا وقدوة في الحياة، ومن سار على نهجهم من العلماء والمحبين والتابعين، لكن وجود القدوة لم يمنع فقهاء السلطان من خلط المسارات، أو مصادرة بعضها أو الغائه، ومن يتابع التأريخ لا يجد صعوبة في التشخيص، تدخلات السلطة سببت عدم التوازن في مسيرة الثلاثية، فاختّل ميزان الايمان الذي يجمع المسارات الثلاثة.                  

 يقول الدكتور عبد الجبار الرفاعي (ص11): (موقف (داعية العقل) قد يفضي إلى موت الروح وانطفاء نور القلب، وموقف (داعية الروح والقلب) غالبا ما يفضي إلى الغرق في الخرافة والضياع في الوهم، ومحو الحدود بين الله من جهة، وبين الآلهة الزائفة وتقديس ما لا يستحق التقديس من جهة أخرى.)

كلام صحيح وسليم، نستوحي منه دعوته للاهتمام بالعقل والقلب والروح، وعدم تحييد أو مصادرة اتجاه على حساب اتجاه آخر، دعوة لإظهار الاسلام بصورته النقية الواضحة، بعيدا عن الاتجاهات الفكرية الفلسفية والكلامية التي ترتبط بالعقل فحسب، أو الصوفية والعرفانية التي ترتبط بالقلب والروح فقط، الدين السليم هو من يبني الإيمان الذي يوجه المسارات الثلاثة وفق النموذج الحي في المجتمع، وقد أكّد القرآن حقيقة أن التغيير الاجتماعي يبدأ من الذات لينطلق إلى الآخر، بآلية التغيير وفق النموذج والقدوة في قوله تعالى:

 (إنّ الله لا يغيّر ما بقوم حتى يغيّروا ما بأنفسهم)(6 )

أرى الدكتور الرفاعي يدعو ليأخذ العقل دوره في كل مرحلة زمنية، وأن لا يكون العقل أسير الإطروحات العقلية التأريخية، فلكل مرحلة زمنية حاجاتها. يرى أن العقل عندما لا يكون فعّالا، يصبح أسير الاطروحات العقلية التأريخية التي قد لا تناسب العصر الذي نعيش فيه، وهذه حقيقة فلكل عصر حاجته ومفاهيمه ضمن دائرة الايمان، أستوحي من كلامه أنه لا يدعو لانطلاق العقل وحريته بعيدا عن مسار الايمان الروحي والقلبي، فالدين المتكامل يرتكز على ثلاث ركائز متوازية هي القلب، الروح، العقل، الإخلال في مسيرة الثلاثية يولد التشويه. هذه رؤيته ونظريته عن الدين، أرى أنّها رؤية سليمة تدعو للمحافظة على الدين الحي النقي.

يرى الدكتور عبد الجبار الرفاعي أنّ تبنّي مسار العقل فقط يذهب بنا الى الاتجاه الفلسفي الكلامي، حيث تنشأ مشكلة الأدلجة بعيدا عن الإيمان والروح والقلب. والاتجاه الى الروح والقلب فحسب يقود إلى العزلة وإظهار الدين منغلقا قاصرا عن تلبية حاجات الانسان والمجتمع الحياتية والفكرية؛ فنشأت المذاهب الصوفية الفردانية بمساراتها المختلفة واطروحاتها بعيدا عن العقل والواقع في الغالب، ولا يؤيد الدكتور الرفاعي الاتجاه الصوفي الذي سمّاه الفرداني.

 أرى أنّ عزل العقل أو تجميده وتحييده أنتج التكفير الذي نعيش آثاره السيئة اليوم. وقد أشرّ الدكتور الرفاعي على هذا الخلل في كتابه عندما يقول في المقدمة (ص11): معظم الكلام في الدين غامض تختلط فيه المسارات؛ كلام صحيح، هذا الاختلاط سببه أهمال العقل على حساب القلب والروح أو العكس.

 في تقديري ليس العامل الشخصي أو الاجتماعي فحسب مَنْ يربك المسارت الثلاثة  بل للعامل السياسي والسلطوي الدور الأكبر في هذا الانحراف والتشوية، عندما يدفع باتجاه أو مسار معين على حساب المسارات الأخرى، والهدف السلطوي إنتاج الإرباك في العلاقة بين ثلاثية (القلب، الروح، العقل)، لتحقيق هدف السلطة في تخدير الجماهير وتطويعها خدمة للسلطان، والذي يتولى هذه المهمة وعّاظ السلطة.

  أتوافق مع الدكتور عبد الجبار الرفاعي في موقفه من ثلاثية العقل والروح والقلب، بأن تسير الثلاثية في سفينة الإيمان، متجسدة بالقدوة الحسنة. ولا أتوافق معه عندما يقول (ص11) أنّ سبب الإخلال في مسارات الثلاثية هو فقط (تقاليدنا وعادتنا وثقافتنا.). بل ذهب إلى أنّ (سرّ فشل دولنا وهشاشة مجتمعاتنا) هو التقاليد والعادات والثقافة السائدة.

لا اتوافق معه في هذا المحور لأن السلطة القائمة ليست نتيجة للإخلال في المسارات، بل هي سبب وعامل مساهم في هذا الإخلال، إضافة إلى العوامل التي ذكرها الدكتور عبد الجبار الرفاعي في تشويه الدين وخلق الدين البديل، السلطة من خلال أدواتها عامل رئيس في اللعب بمسارات ثلاثية القلب والروح والعقل.

 السلطة الظالمة عامل مؤسس للانحراف، وإشاعة ثقافة الانحراف في مسارات  الثلاثية، وتأثيرها أكبر من تأثير العادات والتقاليد، والثقافة السائدة قد تكون ثقافة السلطة، أرى ثقافة السلطة سبب رئيس في خلط هذه المسارات، بتغليب الدين الذي يخدم السلطان ويطوّع الجماهير لمصلحة السلطة القائمة، من خلال التصرف والتحكم في ثلاثية العقل والروح والقلب، وتسويقها بالشكل الذي يخدم السلطة القائمة، ولفقهاء السلطة اليد الطولى في نشر الثقافة التي تخدم السلطان، وهؤلاء الفقهاء أشار إليهم الدكتور علي الوردي في كتابه (وعاظ السلاطين).

الشعوب ضحية ثقافة السلطة، وثلاثية القلب والروح والعقل، بضاعة السلطة التي يسوقون فيها ثقافتهم، من خلال أدواتهم فقهاء السلطان؛ فانحرف الدين عن مساره الطبيعي، من خلال الحلف الشيطاني بين الحاكم الجائر والفقية المرتزق، ففقدنا النموذج الحي الذي يقتدي به الآخرون؛ الحلف الشيطاني بين الفقيه والسلطان، ليس خاصا بعالمنا الإسلامي، بل هو في جميع المجتمعات المسيحية واليهودية.

من مجمل هذه العوامل حصل الانحراف في ثلاثية الروح والقلب والعقل. ففقدنا النموذج المثال، والضحية الجماهير المظلومة، التي استلمت دينا غير الدين الذي يريده الله تعالى. دين الله هو دين المحبة والسلام والانسانية ومقاومة الظلم.

أخيرا تقديرنا الكبير للمفكر الدكتور عبد الجبار الرفاعي، ونأمل أن نلتقي معه في مقالات أخرى، من خلال قراءة كتبه القيّمة، لنستفيد من فكره وتجربته.

 

علي جابر الفتلاوي

....................

المصادر:

(1): ar.wikipedia.org.

(2): مقابلة مع قناة العراقية الفضائية، 30/ 12/ 2017م.

(3): معجم المعاني الجامع، almaany.com.

(4): بكري علاء الدين، سوسن البيطار، موقع المكتبة العامة، maktaba.- amma.com.

(5): ابن عربي، محي الدين، تنزل الاملاك من عالم الارواح إلى عالم الافلاك، تحقيق: طه عبد الباقي وزكي عطية، دار الفكر العربي، بيروت، ط1، 1961م، ص116. 

(6): الرعد: 11 .

 

 

799 سرمكوأسرار المليون وثيقة الخطيرة التي سرّبها" للباحث د. حسين سرمك حسن

صدر هذا الأسبوع كتاب جديد عن دار ضفاف عنوانه "إدوارد سنودن أشهر مُطارَد سياسي في العالم وأسرار المليون وثيقة الخطيرة التي سرّبها" (307 صفحات) من ترجمة وإعداد الباحث الدكتور حسين سرمك حسن.

جاء في مقدّمة الكتاب:

(في يوم 6 يونيو / حزيران 2013 نشر الصحفي "غلين غرينوالد" مقالة في صحفة الجارديان البريطانية كشف فيها عن أن وكالة الأمن القومي الأمريكية National Security Agency أو (NSA) تقوم بجمع السجلات الهاتفية لملايين من مستخدمي الإنترنت. وفي 7 يونيو / حزيران ذكرت صحيفة الجارديان وصحيفة واشنطن بوست أن NSA تدخل إلى أنظمة عمالقة الإنترنت في الولايات المتحدة بما في ذلك غوغل وفيسبوك، وتجمع البيانات في إطار برنامج مراقبة لم يُكشف عنه سابقًا يُدعى Prism. يسمح البرنامج للمسؤولين بجمع المواد بما في ذلك رسائل البريد الإلكتروني والدردشات المباشرة وتواريخ البحث.

وقد تزلزلت الارض السياسية العالمية بعد ذلك حين أعلن شاب أمريكي لا يزيد عمره على الثلاثين عاماً آنذاك بأنّه هو مَنْ قام بتسريب المعلومات الاستخبارية وبأنّ في جعبته الملايين من الوثائق (1.5 مليون وثيقة حسب بعض التقديرات) التي تؤكّد تجسّس وكالة الأمن القومي الأمريكية وحليفتها وكالة الاستخبارات البريطانية GCHQ على كل شىء في الكرة الأرضية بما في ذلك التجسّس على اجتماعات واتصالات أقرب حلفائهما مثل الرئيس الفرنسي والمستشارة الألمانية، بل بلغت الأمور حدّاً من السوء أنّ العاملين في الوكالة كانوا يتجسّسون ويصوّرون حتى تصرّفات زوجاتهم وحبيباتهم!!

أعلن هذا الشاب وهو "إدوارد سنودن" (29 عاماً) ذلك من هونغ كونغ التي فرّ إليها من قاعدة للمخابرات الأمريكية كان يعمل فيها في هاواي. ثم اختفى بعدها عن الأنظار حيث قامت بإيوائه عوائل فقيرة طلبت اللجوء في هونغ كونغ هرباً من وطأة الاضطهاد والاغتصاب في أوطانها الأصلية. تصاعدت إجراءات الحكومة الأمريكية للعثور عليه واعتقاله فأسقطت جوازه وأحالته إلى المحاكم واتهمته بالخيانة وتوعّدته بأقسى العقوبات وطالبت بتسليمه ومنعت دول العالم من منحه اللجوء الذي حصل عليه أخيراً من روسيا. وفي خضم هذا السعي المسعور لاستعادة هذا الشاب سحقت الدول الأوروبية التي تتبجح باحترام القانون الدولي وحقوق الإنسان كل المواثيق الدولية كما حصل – على سبيل المثال لا الحصر – في غلق حكومات أربع دول أوروبية هي: فرنسا وإسبانيا وإيطاليا والبرتغال، مجالها الجوي أمام طائرة الرئيس البوليفي إيفو موراليس ومنعها من التزوّد بالوقود ثم تحويل مسارها قسرياً بسبب نقص الوقود إلى النمسا وسط شكوك في أن السيد سنودن على متن الطائرة دون مراعاة أن الطائرة يمكن أن تسقط!!. ومن الجدير بالذكر أنّه منذ عام 1945، لم تمنع أي دولة في العالم طائرة رئاسية من التحليق فوق أراضيها. وكمثال على ذلك أيضاً قامت السلطات البريطانية باحتجاز شريك السيد غرينوالد، ديفيد ميراندا، لمدة يومين (19 و 20 أغسطس / آب) بموجب قوانين الإرهاب في مطار هيثرو بلندن لمدة تسع ساعات وهو في طريقه إلى ريو دي جانيرو. ويُقال إن المواطن البرازيلي صودر هاتفه المحمول، وحاسوبه المحمول، وأقراص الفيديو الرقمية وغيرها من المواد التي تم ضبطها. لم يقدّم سياسيو المملكة المتحدة أي تفسير للرأي العام لهذا التصرّف. كما نفت الولايات المتحدة تورّطها لكنها اعترفت بأنها حصلت على "ترحيب" من المسؤولين البريطانيين بشأن الاحتجاز!! ولكن ما هو أبشع وأكثر قسوة من هذا كلّه هو معاقبة هونغ كونغ – بضغط من الدول الغربية طبعاً – اللاجئين الذين قاموا بإخفاء سنودن برفض طلبات لجوئهم وإعادتهم إلى البلدان التي هربوا منها برغم احتمال مواجهتهم التعذيب وحتى القتل).

800 سرنك

ضمّت محتويات الكتاب – بعد المقدّمة - الأقسام والفصول التالية:

القسم الأول: مَنْ هو إدوارد سنودن؟

(1) من هو إدوار سنودن ؟

(2) إدوارد سنودن: الخط الزمني

القسم الثاني: كيف هرب إدوارد سنودن من هونغ كونغ وما الذي حصل لعائلات اللاجئين الفقيرة التي أخفته؟

(3) كيف هرب إدوارد سنودن من هونغ كونغ إلى روسيا؟

(4) بعد هرب إدوارد سنودن من الولايات المتحدة، احتضنه طالبو اللجوء في هونغ كونغ

(5) تمّ التخلّي عن "الملائكة الحارسين" لإدوارد سنودن في هونغ كونغ من قبل العالم

(6) هونج كونج ترفض طلبات اللجوء من "الملائكة الحارسين" لإدوارد سنودن

القسم الثالث: ما هي الوثائق الخطيرة التي سرّبها سنودن ؟ وما هي الحقائق المرعبة التي كشفتها ؟

(7) تمهيد: موظف سابق في وكالة المخابرات المركزية الأمريكية (CIA)، يطلق صافرة على نظام المراقبة الشامل Dragnet لوكالة الأمن القومي

(8) إدوارد سنودن: قاموس المراقبة

(9) الكشوفات العشر الأضخم من تسريبات إدوارد سنودن

(10) هذا هو كل شيء كشف عنه إدوارد سنودن في عام واحد من التسريبات السرّية غير المسبوقة وبالتواريخ

(11) البي بي سي: إدوارد سنودن والتسريبات التي كشفت برنامج التجسس الأمريكي

القسم الرابع: فضائح ترتّبت على كشوفات سنودن الخطيرة

(12) الحكومة الأمريكية تتجسّس على الأمريكيين - الحكومة الأمريكية مُتهمة بالتجسس على مواطنين بأبراج وهمية لجمع بيانات الهاتف

(13) وزارة العدل الأمريكية تراجع استخدام أجهزة stingrays، ومعدات المراقبة الأخرى

(14) كشف: كيف هزمت وكالات التجسس في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة الخصوصية والأمن على الإنترنت (تحطيم برامج التشفير)

(15) "شرطة كارما"، كيف حاولت وكالة الاستخبارات البريطانية GCHQ تعقّب كلّ مستخدم مرئي على الإنترنت

(16) ما هي وسائل وكالة الاستخبارات البريطانية الأخرى في التجسّس على بيانات مُستخدمي الإنترنت

(17) لوفينت LOVEINT

(18) (أ) الشيء الأكثر رعبا عن تجسّس محلّلي NSA على حبيباتهم هو كيف تم كشفهم

(ب) حالات فاضحة من إساءة استخدام موظفي الحكومة الأمريكية لقواعد البيانات للتجسس على الأميركيين

القسم الخامس: نظام إيشلون يعني تجسّس وكالة الأمن القومي على كلّ الكرة الأرضية

(19) (أ‌) ما هو نظام "إيشلون"؟

(ب‌) وكالة الأمن القومي واستراق السمع على الكرة الأرضية

القسم السادس: ملاحق

(20) ملحق (1): "قانون باتريوت" بناء الديكتاتورية في الولايات المتحدة

(21) ملحق (2): (أ‌)عشرة أشياء ربما كنتَ لا تعرفها عن الوكالة التي تتجسّس عليك

(ب)هذا هو مرفق 2 مليار دولار حيث تخزن وكالة الأمن القومي NSA اتصالاتك وتحلّلها

(22) ملحق (3): سؤال وجواب: ما هو برنامج المراقبة عبر الإنترنت Prism لوكالة الأمن القومي

(23) ملحق (4): 25 حقيقة حول قضية إيفو موراليس / إدوارد سنودن

القسم السابع: كشوفات سنودن كاملة

(24) كشوفات سنودن كاملة.

 

محرّر دار ضفاف:

 

عبد الجبار الرفاعيقدّم بعضُ تلامذة الخولي في جماعة "الأمناء" كتاباتٍ شديدةَ الإثارة، فقد ترسّم نهجَ الخولي في التفسير من مدرسة الأمناء محمدُ أحمد خلف الله في كتابه "الفن القصصي في القرآن الكريم"، وكان هذا الكتابُ من أبرز عناوين الضجة لجماعة الأمناء. ومن الجيل التالي لجماعة "الأمناء" كتب نصر حامد أبوزيد "مفهوم النص: دراسة في علوم القرآن"، وحاول فيه كما يقول: "إعادة ربط الدراسات القرآنية، بمجال الدراسات الأدبية والنقدية، بعد أن انفصلت عنها في الوعي الحديث والمعاصر، نتيجة لعوامل كثيرة، أدت إلى الفصل بين التراث وبين مناهج الدرس العلمي"[1]. وصار كلٌّ من الكتابين مثارًا للجدلِ واتهامِ صاحبه بالمروق، وتأليبِ الرأي العام ضدّ الكاتب والكتاب.

ثلاثةُ كتبٍ هي الأشدُّ إثارةً في الحياة الثقافية العربية في النصف الأول من القرن العشرين، أولُها: "الإسلام وأصول الحكم" الذي ألّفه الشيخُ علي عبدالرازق، وصدر سنة 1925، والثاني: "في الشعر الجاهلي"، الذي صدر سنة 1926 لطه حسين، والثالثُ: "الفن القصصي في القرآن الكريم". والكتابُ الأخيرُ أطروحةٌ قدّمها محمدُ أحمد خلف الله في العام 1947 لنيلِ شهادة الدكتوراه بإشراف أمين الخولي، لكن لجنةَ المناقشة رفضتْها، وحجبت الدكتوراه عن كاتبها.

يشرح محمد أحمد خلف الله منهجَه في دراسة القصص القرآني بقوله أن من الخطأ: "ﺩﺭﺍسة القصص القرﺁني كما تدرس الوثائق التاريخية، لا كما تدرس الـﻨﺼﻭﺹ الدينية ﻭالـﻨﺼﻭﺹ ﺍﻷدبية الـﺒﻠﻴﻐﺔ ﺃﻭ المعجزة... لاحظت ﺃﻥ القرﺁﻥ لم يقصد ﺇلـﻰ الـﺘﺎﺭيخ من حيث هو تاريخ، ﺇﻻ ﻓﻲ الـﻨـﺎﺩﺭ الذﻱ ﻻيحكم لـﻪ، ﻭﺃنه ﻋﻠﻰ العكس من ﺫلك عمد ﺇلـﻰ ﺇبهاﻡ مقومات التاريخ من زمان ومكان، ﻭمن ﻫﻨـﺎ تبينت ﺃﻥ القوﻡ قد عكسوﺍ الـﻘﻀﻴﺔ حين شغلوﺍ ﺃنفسهم بالبحث عن مقومات ﻭﻫﻲ غير مقصودة، ﻭﺃهملوا المقاصد الـﺤﻘﻴﻘﻴﺔ للقصص الـقرﺁني. ﻭلو أنهم شغلوا ﺃنفسهم بتلك المقاصد الـﺤﻘﺔ ﻷﺭاحوا ﺃنفسهم من ﻋﻨﺎﺀ كبير، ﻭﻷبرﺯﻭﺍ الجوانب الدينية ﻭﺍﻻجتماﻋﻴـﺔ من الـﻘﺼـص الـقرﺁني ﺇبرﺍﺯًا ملموساً يثير الـﻤﺸﺎﻋﺭ ﻭالـعوﺍطف، ﻭيؤثر ﻓﻲ الـﻌﻘﻭل ﻭالقلوب، وعند ذلك كانوﺍ يمكّنون للدين وقضاياﻩ، ﻭيسيرﻭﻥ ﻭهدﻯ القرﺁﻥ الـﻜﺭيم"[2]. ويحدّد خلفُ الله ما يرمي إليه بقوله: "ولقد قلت في الرسالة إن قصد القرآن من قصصه لم يكن إلا العبرة والعظة، وليس منه مطلقًا تعليم التاريخ أو شرح حقائقه. ومن المعروف دينيًا ألا نستنتج من نص قرآني أمرًا لم يقصد إليه القرآن"[3].

ويذهب خلف الله إلى أن القرآنَ الكريم انما يورد هذه القصصَ بوصفها أمثالا، كما نصّت على ذلك الآيةُ: "وَاضْرِبْ لَهُم مَّثَلًا أَصْحَابَ الْقَرْيَةِ إِذْ جَاءَهَا الْمُرْسَلُونَ"[4]. "ضَرَبَ اللَّهُ مَثَلًا لِّلَّذِينَ كَفَرُوا امْرَأَتَ نُوحٍ وَامْرَأَتَ لُوطٍ كَانَتَا تَحْتَ عَبْدَيْنِ مِنْ عِبَادِنَا صَالِحَيْنِ فَخَانَتَاهُمَا فَلَمْ يُغْنِيَا عَنْهُمَا مِنَ اللَّهِ شَيْئًا وَقِيلَ ادْخُلَا النَّارَ مَعَ الدَّاخِلِينَ"[5]. وفي محاولةٍ للتدليلِ على صحة موقفه ينقل خلفُ الله رأيًا للفخر الرازي يبين فيه أغراضَ القصص في سياق تفسيره للآيتين: "إِنَّ هَٰذَا لَهُوَ الْقَصَصُ الْحَقُّ"[6]. "وَكُلا نَقُصُّ عَلَيْكَ مِنْ أَنْبَاءِ الرُّسُلِ مَا نُثَبِّتُ بِهِ فُؤَادَكَ وَجَاءَكَ فِي هَذِهِ الْحَقُّ وَمَوْعِظَةٌ وَذِكْرَى لِلْمُؤْمِنِينَ"[7]، فقد ذهب الرازي إلى أن: "القصص هو مجموع الكلام المشتمل على ما يهدي إلى الدين، ويرشد إلى الحق، وأمر بطلب النجاة. أما الحق فهو إشارة الى البراهين الدالة على العدل والنبوة"[8].

تعرّض خلفُ الله وأطروحتُه إلى حملة عنيفة، كما أشار إلى ذلك توفيقُ الحكيم بقوله: "لقد طالب البعض بحرق الرسالة، على مرأى ومشهد من الأساتذة، وطلبة كلية الآداب، وطالب الآخرون بفصل الأستاذ خلف الله"[9]. وتعرّضت أطروحةُ خلف الله إلى حملةِ تحريضٍ واسعة، فقد وصفها بعضُ رجال الدين بأنّها: "أشدّ شناعة من وباء الكوليرا". وتناولها جمعٌ من الكتّاب في مصر بالنقد اللاذع. ونَقَدَها كبارُ العلماء مثل الشيخ محمد الخضر حسين، الذي نشر عنها مقالةً في إحدى المجلات، أشار فيها إلى التقرير الذي قدّمه أحمدُ أمين إلى لجنة المناقشة[10]. وكان يورد مقاطع من الرسالة وينقدها، فهو مثلًا ينقل هذا المقطع لخلف الله: "القصة هي العمل الأدبي الذي يكون نتيجة تخيل القاص لحوادث وقعت من بطلٍ لا وجودَ له، أو لبطلٍ له وجود، ولكن الحوادث التي ألَمَّت به لم تقع أصلاً، أو وقعت ولكنها نظمت على أساس فني، إذ قدم بعضها وأخر بعضها، أو حذف بعضها وأضيف إلى الباقي بعض آخر، أو بولغ في تصويرها إلى حد يخرج بالشخصية التاريخية عن أن تكون حقيقيَّة إلى ما يجعلها في عداد الأشخاص الخيالية، وهذا قصدنا في هذا البحث من الدراسة القرآنية". ثم يردُ عليه الشيخ الخضر حسين بقوله: " هذا الذي يقوله الكاتب إنَّما ينطبق على القصص التي يقصد من تصنيفها إظهار البراعة في صناعة الإنشاء، أو في إجالة الخيال، أو بعث الارتياح والمتعة في نفوس القارئين؛ مثل مقامات بديع الزمان، أو مقامات الحريري، أو القصص التي تنشر اليوم في بعض الصحف السائرة، أما قصص القرآن فهي من كلام رب العزة، أوحى به إلى الرسول الأكرم؛ ليكون مأخذ عبرة، أو موضع قدوة، أو مَجلاة حكمة، وإيمان الناس بأنه صادر من ذلك المقام الأسنى يجعل له في قلوبهم مكانة محفوفة بالإجلال، ويمنعهم من أن يدرسوه كما تدرس تلك القصص الصادرة من نفوس بشرية تجعل أمامها أهدافًا خاصَّة، ثُمَّ لا تبالي أن تستمد ما تقوله من خيال غير صادق، أو تخرج من جِدٍّ إلى هزل، وتضع بجانب الحق باطلاً"[11].

وكان أحمدُ أمين كتب تقريرًا شديدًا ضدّ أطروحة خلف الله،كان التقريرُ تحريضيًا، يجامل المؤسّسةَ الدينية الرسمية، وينتاغم مع ذوقِ الجمهور. وكان لهذا التقرير أثرٌ كبيرٌ في رفض لجنة المناقشة للرسالة. بدأ أحمدُ أمين التقريرَ بقوله: "وقد وجدتُها رسالة ليست عادية؛ بل هي رسالة خطيرة، أساسها أنَّ القَصَص في القرآن عمل فني خاضع لما يخضع له الفن من خلق وابتكار، من غير التزام لصدق التاريخ، والواقع أنَّ محمدًا فنَّان بِهذا المعنى... وعلى هذا الأساس كتب كل الرسالة من أولها إلى آخرها"[12].

لم يشأ الشيخُ أمين الخولي التنصّلَ من اجتهاد تلميذه، ولم يتراجع، بل وقف بشهامةٍ يذود عن خلف الله ويثني على جهوده، بعد أن حجبوا لقبَ الدكتوراه عنه، ولم يتنازل مقابل أولئك الذين وصفهم بـ "الآثمين في هذا السبيل والغافلين المخدوعين"، ودعا أن يعفو اللهُ عنهم. إذ كتب في مقدّمة الطبعة الثالثة لكتاب "الفن القصصي في القرآن الكريم"، لتلميذه محمد أحمد خلف الله ما يلي: "أستطيع أن أقول إن رسالة الفن القصصي قد أدت تلك الضريبة في سنتي 1946 – 1948، وتقاضتها منها عامية فاسدة، في ظن من ظن لهم خطأ وخداعاً أنهم أصحاب وعي. واليوم صارت الرسالة ووجهتها كسبًا غنيًا، ووجهاً من الاعجاز القرآني عند أصحاب الدين والأدب. فإني أقول بالأصالة والنيابة: عفا الله عن جميع الآثمين في هذا السبيل والغافلين المخدوعين... وتحية لمؤلف الفن القصصي، الذي أشهد الله أنه كان في صدقه وصدره مثلاً من الشباب، إذ ذاك يطمئن به المستقبل". وكان إصرارُ أمين الخولي في الدفاع عن تلميذه حازمًا صلبًا عنيدًا، حتى أنه قال: "فلو لم يبق في مصر والشرق واحد يقول إنه حق، لقلت وحدي وأنا أُقذف في النار، إنه حق، لأبري ضميري"[13].

وكان طه حسين قد سبق خلفَ الله في كتابه "في الشعر الجاهلي" في الإشارةِ إلى أن القصصَ القرآني لم ترد في سياق الحديث عن التاريخ، عندما كتب: "للتوراة أن تحدثنا عن إبراهيم وإسماعيل، وللقرآن أن يحدثنا أيضًا، ولكن ورود هذين الاسمين فى التوراة والقرآن لا يكفى لإثبات وجودهما التاريخى"[14].

وقبل طه حسين تحدّث الشيخُ محمد عبده عن أغراض القصص القرآني فقال: "بينا غير مرة أن القصص جاءت في القرآن لأجل الموعظة والاعتبار، لا لبيان التاريخ، ولا لحمل على الاعتقاد بجزئيات الأخبار عند الغابرين، وأنه ليحكى من عقائدهم الحق والباطل، ومن تقاليدهم الصادق والكاذب، ومن عاداتهم النافع والضار، لأجل الموعظة والاعتبار. فحكاية القرآن لا تعدو موضع العبرة، ولا تتجاوز مواطن الهداية، ولا بد أن يأتي في العبارة أو السياق وأسلوب النظم ما يدل على استحسان الحسن واستهجان القبيح"[15].

وتمسك بهذا الموقف خلفُ الله في جوابه عن الضجة التي أُثيرت حول رسالته، عندما كتب مقالةً في مجلة "الرسالة"، تحدّث فيها عن أنه لم يكن أولَ من تبنّى هذا الموقف، بل سبقه إليه الشيخُ محمد عبده كما ورد في تفسير المنار، إذ يكتب خلفُ الله: (على أن هذا القول قد قال به الأستاذ الإمام، وقد نقله عنه صاحب المنار فى مواطن كثيرة من كتابه فقد جاء فى الجزء التاسع، ص 374 طبع سنة 1342هـ ما يأتي: "إن الله تعالى أنزل القرآن هدى وموعظة، وجميع قصص الرسل فيه عبرة وتذكرة لا تاريخ شعوب ومدائن ولا تحقيق وقائع ومواقع". وجاء في الجزء الثاني ص 205 طبع سنة 1350هـ ما يأتي: "فإن قيل إن التاريخ من العلوم التي يسهل على البشر تدوينها والاستغناء بها عن الوحي فلماذا كثر سرد الأخبار التاريخية في القرآن وكانت في التوراة أكثر؟ والجواب ليس في القرآن شيء من التاريخ من حيث هو قصص وأخبار للأمم أو البلاد لمعرفة أحوالها، وإنما هي الآيات والعبر تجلت في سياق الوقائع بين الرسل وأقوامهم لبيان سنن الله تعالى فيهم إنذاراً للكافرين بما جاء به محمد وتثبيتًا لقلبه وقلوب المؤمنين به. وسترى ذلك في محله إن شاء الله تعالى. ولذلك لم تذكر قصة بترتيبها وتفاصيلها وإنما يذكر موضع العبرة فيها... هذه هي نظريتي في القصص وهي نظرية تعتمد على طريقة الخلف ومذهب الأستاذ الإمام)[16]. ولم يقبل عدةُ كتّاب ما نسبه خلفُ الله لمحمد عبده ورشيد رضا، واتهموه بالجهل وسوء الفهم[17].

في النصف الأول من القرن الماضي يدعو خلفُ الله إلى إعادةِ النظر في التعاطي مع لغة القرآن، وفقًا لمفهومه لـ "لغة الدين"، ويدعو لضرورةِ فهم القصص الورادة بلغة الدين في سياق المعنى الرمزي الذي تقرره هذه اللغة، لأنه يرى أن القصص في الكتب المقدسة لا ترد بوصفها تقريرًا لحوادث تاريخية. لغةُ الكتاب المقدس غرضُها المعنى الذي ترمز إليه القصة وهو الهداية، كما هو الغرضُ من ضرب الأمثال. إلا أن هذه الدعوةَ مازالت غيرَ مقبولةٍ حتى اليوم، ذلك أن أكثرَ الدراسات القرآنية أسيرةُ علومِ القرآن وقواعدِ التفسير التي أنتجها المفسرون في الماضي، ومفهومهم للغة الدين، المشتق من رؤيتِهم وقتئذ للعالَم، وعلومِ ومعارفِ عصرهم. ولم تنبثق هذه الدراساتُ من رؤيةٍ حديثةٍ للعالَم، ولم تنفتح على المكاسب الراهنة في علوم الإنسان والمجتمع، التي كان يشدّد على توظيفها أمينُ الخولي في الدراسات القرآنية.

كان كتابُ "الفن القصصي في القرآن الكريم" منعطفًا رائدًا في تطبيق مفهوم مختلف للغة الدين، وتوظيفها في الدراسات القرآنية والتفسير، لكن مازال الباحثون في هذا الحقلِ البالغِ الأهمية يحذرون الاقترابَ من ذلك، حتى بعضُ تلامذة الشيخ الخولي الذين كتبوا في الدراسات القرآنية والتفسير كانوا يتهيبون اقتحام هذا الدرب المخيف، فقد أخفقت تلميذة الخولي وزوجتُه عائشة عبدالرحمن في أن تسير على هذا النهج، فلبثت كتاباتها، في الدراسات القرآنية والتفسير، داخل أسوار الأفق التاريخي التكراري المغلَق للمفسرين، كما أشرنا لذلك فيما مضى.

لغةُ الدين هي حكايةٌ عن عوالم الغيب، مدلولاتُها تحكي موضوعاتٍ مفارقةً للمادة خارج عالمها الحسّي، إنها تنشد تمثّلَ المطلق في النسبي، وترجمةَ المحدود للامحدود، وتجليَ الإلهي في البشري، وحضورَ عالم الغيب في عالم الشهادة، وتجسيدَ المقدّس في الدنيوي، واستيعابَ اللامحسوس في المحسوس، واتساعَ ما هو مادي لما هو لا مادي، وتصويرَ ما لا صورة له، واستكناهَ ما لا يُكتنه، ورؤيةَ ما لا يُرى، ومعرفةَ الحواس بما لا يمكن التعرفُ عليه بها. إنها رؤيا عابرةٌ لرؤيةِ العين البصرية، ومعرفةٌ حدسيةٌ عابرةٌ للعقلِ وطرائقِه ومحاججاتِه، وضربٌ من الصلةِ الأنطولوجيةِ التي يتجلّى فيها الغيبُ بصورة يستطيع معها أن يتذوقه من يؤمن به، إذ يتمكّن من خلال هذه اللغة أن يحقّق شكلًا من الاتصالِ بعوالمه.

لغةُ الدين تتكشّف بها مراتبُ أعمق من الوجود لا تتكشّف للإنسان باللغة العادية. وتشير الى معانٍ متعاليةٍ على الواقع المادّي المحسوس الذي يعيشه الإنسان، تضيق بها اللغةُ العادية. لغةُ الدين هي اللغةُ الوحيدةُ القادرةُ على التعبير عن حقائقَ العالم الأخرى بنحو تعجز فيه كلُّ أشكالِ اللغة الأخرى عن التعبير عنها. لا تنشد لغةُ الدين التطابقَ بين الدالِ والمدلول، وبين اللفظِ والمعنى، لضيقِ الدالّ وقصورِه، إذ يفتقر اللفظُ لأن يتسعَ لما لا يمكنه الاتساعُ له، ويستوعبَ ما لا يمكنه استيعابُه، ويتمثّلَ ما لا يمكنه تمثّله، ويفشلُ في نقلِ ما يضيق به ظرفُه، واحتضانِ ما يعجز عن استيعابِه.

لغةُ الدين ضربٌ من الترجمةِ لإشاراتِ الغيبِ ورموزِه، ومحاولةُ رسمِ صورةٍ عنه في قوالب لغتنا البشرية، وتجلٍّ لكلمةِ الله من خلال كلماتِ البشر. والترجمةُ لا تطابق الأصل، ولا تعكس صورتَه كما هي، ولا تكشف كلَّ ملامحِه، إنها توميءُ إليه، وتشيرُ إلى شيءٍ من ملامحِه.

لغةُ الدين يتنزّلُ بها المعنى من نشأةٍ أعلى إلى نشأةٍ أدنى، ذلك أن اللغةَ البشريةَ من شؤونِ العالم المادي، وليستْ من شؤونِ عوالمِ الغيب، وظرفُها لا يتسع لمعاني تلك العوالم، وإن السعةَ الوجوديةَ للغيب يضيقُ بها كلُّ ما ينتمي للعالم المادي. إن هذه اللغةَ لا يتجلّى فيها المعنى إلّا بكيفيةٍ تماثل حقيقتَها البشرية، وهو نحوُ تنزّلٍ على شاكلتها[18].

في ختام حديثنا عن الشيخ أمين الخولي وجدنا أجملَ من يرسم صورةَ أمين الخولي "الإنسان" هي تلميذتُه وزوجتُه عائشةُ عبدالرحمن المعروفةُ ببنت الشاطئ، في الشهادة التي كتبتْها لإهداء كتابها "القرآن وقضايا الإنسان" إليه، إذ تقول:

"إلى أمين الخولي الإنسان... صحبتُه في رحلة الحياة فتجلّت لي فيه وبه، آيةُ الإنسان بكل عظمته وشموخه وكبريائه، وجبروت عقله، ومرهف حسه، وعزة ضميره.

ثم مضى... فعرفتُ منه وفيه، مأساة الإنسان، بكل هوانه، وضعف حيلته، وقصور طاقته.

وفيما بين حياته وموته، أرهف إحساسي بقصة الإنسان من المبدأ إلى المنتهى.

عائشة. مارس 1969 – المحرم 1389 "[19].

 

د. عبدالجبار الرفاعي

..........................

[1] نصر حامد أبوزيد. مفهوم النص: دراسة في علوم القرآن. القاهرة: الهيئة العامة للكتاب، ط1، 1990، ص 21.

[2] محمد أحمد خلف الله. الفن القصصي في القرآن الكريم. شرح وتعليق: خليل عبدالكريم. بيروت: الانتشار العربي، 1999، مقدمة المؤلف.

[3] مجلة الرسالة، العدد 743، "حول جدل في الجامعة"، الصادرة بتاريخ: 29 - 09 – 1947.

[4] يس، 13.

[5] التحريم، 10.

[6] آل عمران، 62.

[7] هود، 120.

[8] محمد أحمد خلف الله. الفن القصصي في القرآن الكريم. ص 24.

[9] توفيق الحكيم. يقظة الفكر. القاهرة: مكتبة الآداب، 1986، ص 10 – 11.

[10] مجلة "الهداية الإسلامية" الجزآن 7-8، المجلد 20، محرم وصفر1367، والجزآن 1-2، المجلد 21، رجب وشعبان عام 1367هـ.

[11] المصدر السابق.

[12] المصدر السابق.

[13] الفن القصصي في القرآن الكريم. شرح وتعليق: خليل عبدالكريم. بيروت: الانتشار العربي، 1999، ص 7.

[14] طه حسين، في الشعر الجاهلي، القاهرة، طبعة 1، ص 26.

[15] الفن القصصي في القرآن الكريم. شرح وتعليق: خليل عبدالكريم. ص 28.

[16] محمد أحمد خلف الله، "حول جدل في الجامعة"، مجلة الرسالة، العدد 743، الصادر بتاريخ: 29 - 9 – 1947.

[17] عبد الفتاح بدوي، "حول جدل في الجامعة"، مجلة الرسالة، العدد 749، الصادربتاريخ: 10 - 11 – 1947. والعدد 751 الصادربتاريخ: 24 - 11 – 1947.

[18] الرفاعي، عبدالجبار، الدين والاغتراب الميتافيزيقي، بيروت، دار التنوير – بغداد، مركز دراسات فلسفة الدين، ط2، 2019، ص 220-222.

[19] عبدالرحمن، عائشة، القرآن وقضايا الإنسان، القاهرة، دار المعارف، ص 11.

 

 

798 مزاراتموسوعة المزارات الشيعية في العراق / محافظة بابل إنموذجاً

صدر عن الأمانة العامة للمزارات الشيعية (موسوعة المزارات الشيعية في العراق/ محافظة بابل)، وأطلعت عليها بالاستعارة وهي مؤلفة من ستة أجزاء، طبعت في دار الكفيل للطباعة والنشر في كربلاء المقدسة/ 2018م، بطباعة جميلة وفاخرة وبجودة عالية، وفرحت كثيراً بها، لكن سرعان ما تبددت فرحتي، وكنتُ آمل أن أرى ويرى الآخرون شيئاً جديداً يسر الباحث المتمعن لكن للأسف لم نلمس ذلك، وقبل أن ندخل في ثنايا الموسوعة لا بد للقارئ أن يطلع على أوليات وبنية المركز الذي حرر هذه الموسوعة.

فالمركز أُسس سنة 2015م أتخذ من قرية (المزيدية) (25 كم جنوب مدينة الحلة) مقراً له ليكون بعيداً عن الاضواء لأسباب لا يعرفها إلا من لديه ... !!!، وهذا مما يثير الريبة، فقد تعودنا أن تكون هكذا مراكز في قلب المدن المهمة لا في القرى النائية، يرأسه رجل دين معمم مستقر في مدينة قم الايرانية هو بالأصل من اهل تلك القرية، وكادره اربعة اشخاص أو يزيد حسب علمنا وجميعهم من أقارب ذلك الرجل المشرف!!!!!، وطرق سمعنا قبل أربع سنين بفكرة تأسيس المركز وكنا نأمل أن يختلف عن بقية الاصدارات، وفعلا اختلف!!، حتى أن الأستاذ عباس شمس الدين صاحب كتاب (المزارات المزيفة) قد يعتريه فرحاً كبيراً لما في الموسوعة من تباين.

 فقد كُتبت الموسوعة بجو لا يخلوا من المحاباة والتزلف وفق السياسة العامة للبلد التي سعت وتسعى الى تبديد الأموال بنتاجات أقل ما يقال عنها انها ركيكة، ومن وجهة نظرنا أن موضوع المزارات قد اشبع بحثاً وتنقيباً وكتب فيه كبار علماء الأمة بدأً من الشيخ حرز الدين وصولاً الى المعاصرين، منهم : سعد الحداد وعبد الرضا عوض وثامر الخفاجي وعامر تاج الدين، وغيرهم ممن لا تحضرني اسمائهم، من ذلك لم يعد فيها أمراً خافياً على المتتبع. ولهذا نأى العديد من الباحثين في المشاركة في هذا العمل حين تمت دعوتهم للكتابة، لأن عدوى استحداث المراقد قد استفحلت هذه الأيام حتى ان مدينة الحلة لوحدها ظهر فيها ستة مراقد جديدة، وفي نظرنا فإنَ الموسوعة كتبت لا للتوثيق العلمي الصحيح وإنما لمجاراة هوى العوام ومحاباة بعض السدنة، وإذا كان نتاج أكبر مؤسسة للتوثيق عند الطائفة الشيعية بهذا المستوى والقياس، فمن المؤكد يسوقنا الأمر الى التشكيك في عدم الدقة بالنسب والانتساب لكثير من الاعلام، وقد لا يتعدى الأمر عن أنه جانب ارتزاقي ..!!، لكن من المفروض أن لا يكون على حساب رموزنا الشيعية، ولأن الموضوع طويل ومتشعب فقد هالني ما رأيت في الموسوعة، وكما يلي :

- فقار الموسوعة كتبت من قبل باحثين مقابل ثمن لكل بحث، وجرت احتفالية في مزار الامام زيد بن علي (ع) قبل سنتين لهذا الغرض، كان على اللجنة أن تراجع الموضوعات لا أن تتركها على الغارب كما هي !، وإلا ما فائدة اللجنة وهي تتقاضى رواتب مجزية عن ذلك.؟ وما قيمة الموسوعة وهي تعج بالأخطاء.؟ فضلاً عن (الحشو) والسرد التاريخي الذي لا مبرر له كما في بحث العلماء الاربعة (ج6، 36-70).

- الموسوعة كما ذكرنا مؤلفة من (6) أجزاء، وبمعدل (5-6) بحوث لكل جزء فيها، فقد دُونت فيها بحوثاً عن (30) مرقداً، وأهملت بقية المراقد، وعند استفسارنا عن البقية المهملة وما موقف المجتمع الحلي منها يأتي الجواب مبهماً وبما يتطابق مع جرد الشيخ شمس الدين لا بل هو نصرة له!!، وكأن الوارد في الموسوعة هو الخلاصة المنتقاة، والبقية مزيفة لأن إدارة الوقف الشيعي لم تعترف بها – على حد قولهم-..!!

- عند أول تصفحنا جاءت كلمة مذيلة باسم الأستاذ الدكتور نذير الحسني وهو يكرر عبارة (المشرف العلمي)، فيا هل ترى من هو المشرف العلمي!! الذي وضع خبرته في هذه الموسوعة ودقق محتواها، ان هذا الخبير ترك وصمة سلبية في سجل الوقف الشيعي..؟؟

- في المقدمة منح احدهم نفسه لقب (الأستاذ الدكتور)ج1 ص13، وهذا استهلال يثير التساؤل فهو فاتحة مدعاة الى التأمل والتروي في مصداقية عمل مهم طالما انتظره المختصون ليروا محتواه، فمن أين حصل على الاستاذية.!!

- جاء في ج2 ص33 : (وقال رئيس ....)، هذا خبر صحفي لا يتناسب مع توثيق المرقد، ثم من هو الرئيس حتى يثاب أو يدان، الكتابة هنا للتاريخ لا للتوثيق الصحفي الاعلامي الـ......!!

- ورد في ج2 ص61 السطر(12) (يعتقد) و(يقال) فالكتابة العلمية لا تحتمل تعبير (ويعتقد، ويقال)، و(يحتمل، واحتمال) فبهذه الكلمة يولد الشك وتبقى الفقرة ما قبلها وما بعدها مشكوك فيها وهذا لا يتناسب مع البحث العلمي، وغير موجود في اجندة الباحث في التاريخ، فكيف يكون مع موسوعة صرف عليها عشرات الملايين.

- ان من الغريب في التأليف أن يحشر أحد أعضاء تحرير الموسوعة في الجزء الأول فقط (17) من مؤلفاته ودون اكمال التوصيف وكأنه يخترع منهجية جديدة بعبارة (بحوزة المؤلف) وهذا أمر غير متداول في منهجية البحث العلمي متجاهلاً دار النشر ان وجدت، فبعض منها غير موجود اساساً وبعص منها طبع في دور نشر ومسجل برقم ايداع قانوني منذ عام 2013م مثل كتاب (تذكرة الظاعن في آل مطاعن)، وهذا العمل انفراد ينم عن جهل بطرق الكتابة العلمية...

- تفتقد الموسوعة الى الدقة، فكما نعلم أن نتاج كهذا يمر في عدة مراحل، من تدقيق، ومراجعة، ومتابعة، فقد اشير في المتن الى المصدر لكننا لم نعثر عليه في قائمة المصادر، كما ورد ذلك في ترجمة الحسن بن عبيد الله (ع) ج2ص7 وص77. ودليل على عدم دقة الموسوعة تكرر في ج2ص291 وشحنت قائمة المصادر بتوصيفات لا أساس لها، فمثلاُ طباعة كتاب المراقد والمقامات لثامر الخفاجي نسب لمكتبة الصادق، والصحيح هو ان الكتاب طبع في مشهد (الأستانة الرضوية).

- في ج1 ص159 هناك اربعة احتمالات لهذا المرقد (أحمد بن الكاظم) بين مدن (شيراز، بلخ، وآسفريين، والحلة)، والحلة غير موجودة في ذلك الزمان. وقد تكون الحقيقة لا هذه ولا تلك!!.

- أما موضوع (الإمام الحمزة الغربي (ع))، فقد استغرق البحث (65) صفحة في الجزء الثاني من الموسوعة من 42-103، وقد أشار الباحث الى كتاب (الصفوة المثلى في تاريخ أبي يعلى) الصادر عن مكتبة العلامة الحلي سنة 2013م، وعند رجوعنا الى الإحالات لم نجد شيئاً من هذا، كما هو مثبت في ج2 الموسوعة الصفحات (78،79،80،82) وهكذا، وإنما اختزلها من كتاب الدرة البهية في تاريخ المدحتية الصادر سنة 2006م دون الاشارة له.

- في موضوع السيد علي بن طاووس ج4 ص203، لم تحسم هيأة كتابة الموسوعة مكان المرقد فرجعت الى (المحتمل والاحتمال)، ومن تتبعنا فإن السيد علي بن طاووس توفي سنة 664هـ وليس كما ورد في الموسوعة 663هــ، وقبره في النجف الأشرف، والمرقد الموجود في الحلة هو لعلي بن علي بن طاووس، أي ابن المترجم له. وكان على الهيأة أن توضح ذلك للأمانة العلمية مبتعدة عن الخطأ الشائع..

- ورد في ج2ص241، ان مرقد السيدة (شريفة) هو لفاطمة بنت الحسن (ع)، وكأنه أمر مقطوع به !!، وورد في العمارة الثانية لسنة 1988 للمحسن (السيد كريم بن السيد حسين ابو الحب).

- في الجزء السادس جاء بحث استغرق الصفحات (36-85) بعنوان (العلماء الاربعة)، وهذا خطأ شاع بين العوام، فالمكان هو مدرسة يحيى بن سعيد الهذلي (ت589هـ) وعند وفاته دفن فيها وبمرور الايام اصبح جزء من المدرسة مقبرة ادركها المعمرون، واثناء الكشف عن المرقد سنة 1996 لا سنة 1994 كما ورد في الموسوعة لم توافق الحكومة آنذاك على تسمية المدرسة فسميت من قبل العامة هكذا، ثم ان البحث استغرق صفحات لا وجوب لها وانما جاء من باب (الحشو) منقول من بطون الكتب، ولا رابط له قطعاً، فنبارك للموسوعة والقائمين عليها في تكريس الخطأ..!!، وسؤالنا : اين دور الخبير العلمي الذي لوح به رئيس الموسوعة.؟

- المجتمع الحلي حريص على ان يجل مزاراته ومراقد علمائه، وسؤالنا ما هي فلسفة تجاهل اماكن مقدسة لعلماء اشتهروا في ترسيخ الفقه الامامي، امثال: محمد ابن ادريس (ت598هـ)، وإبراهيم بن سليمان القطيفي (ت951هـ) وعبد الكرين بن طاووس، وابن حماد، والخليعي، وابن فهد الاحسائي، وابن الحطاب، وغيرهم الكثير. أين هو البحث العلمي بموضوع المزارات؟ .

هذه بعض الاشارات السريعة لهذا العمل الذي لا يتناسب مع موسوعة صرف عليها مئات الملايين واستغرقت خمس سنين...

راجين من المشرفين على الموسوعة الاجابة عن استفساراتنا قبل نشرها على مواقع الصحف الورقية والالكترونية.

مع فائق الشكر والتقدير.....

 

نبيل الربيعي

 

795 اله امريكاتُصنَّف أمريكا على رأس قائمة البلدان الغربية التي لا يخضع فيها الدين للاحتكار أو الوصاية، من جانب أي مؤسسة ذات طابع قدسي أو روحي. حيث الدين هو شأن مدنيّ تَسِير أنشطته وِفق قوانين العرض والطلب وضمن ضوابط التنافس الحرّ، على حدّ توصيف علماء اجتماع سوسيولوجيا السوق الدينية، هذا التفرع العلمي الذي شهد تطورا مع كلّ من دارن شِرْكات وكريستوفر إلّيسون ورودناي ستارك ولورانس إياناكوني. وبفعل عدم خضوع الدين في أمريكا لأيّ شكل من أشكال المونوبول والوصاية، يحضر تنوّعٌ لافت في الساحة الاجتماعية للوكالات المروّجة له والمستثمرة فيه، سواء داخل الدين الواحد أو حتى داخل المذهب الواحد. بما يفوق ما عليه الحال في سائر البلدان الغربية الأخرى، التي ما فتئ حقل المقدّس فيها يخضع لكنائس محددة تنعم بمحاباة من الدولة، لا سيما في جنوب قارة أوروبا وشمالها.

كتاب فوريو كولومبو، الباحث والسياسي الإيطالي المهتم بالظواهر الدينية وتداخلها مع الشأن السياسي، الذي نتناوله بالعرض والتحليل، هو من صنف الكتابات التي تمزج في تناول ظواهر الدين بين منهجين، منهج علم الاجتماع الديني ومنهج العلوم السياسية. حيث يسعى الكاتب للإحاطة بتلك العلاقة المتداخلة بين المجالين، وهي علاقة متميزة جراء الطابع العلماني البارز لأمريكا، إلى جانب ما يتعرّض له الكتاب بشأن نشأة النِّحل الجديدة التي تحوم حولها أشكال مستجدة من التديّن، متتبِّعا ما لها من أنشطة مختلفة. وهو الأمر الذي جعل الدين أداة فاعلة في التأثير على العملية السياسية وفي توجيه الفعل السياسي.

صحيح أن الدستور الأمريكي، كما يورد فوريو كولومبو، قد أرسى فصلا صريحا بين الكنيسة والدولة، لكن الأمر ليس بتلك الصرامة بين الدين والسياسة. فلطالما تجلّت تلك العلاقة الوثيقة في شعارات على غرار "الرب يبارك أمريكا" و"في الله نثق" و"المسيح هو الحلّ" (Jesus is the answer). إذ يحضر تقليدٌ اجتماعيٌ ديني مميَّز يسود في أمريكا، يجد سندا له في ما يُعرف بمفهوم الدين المدني، ذلك الطرح الذي عرف منشأه مع جان جاك روسو في العقد الاجتماعي (1762) وبلغ عمق تطوره مع طروحات عالم الاجتماع روبرت بلاّه في كتابه: "الدين المدني في أمريكا" (1967).

في القسم الأول من الكتاب، يحاول كولومبو الإمساك بلحظة الفوران المبكرة في علاقة الدين بالسياسة، مع عقديْ السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي، من خلال تتبّع مولدات ذلك التحول ومحفزاته، مستعرضا العوامل السياسية التي دفعت بالنشاط الديني للطفو على السطح، ومن ثَمّ إلى الإقرار بقوة ذلك العامل وتوظيفه السياسي. وهو ما أفرز على حدّ قول كولومبو تجاذبا عميقا بين الدين والسياسة إلى حد يتّسم بالإجحاف. فالسياسة كرؤى وخيارات وتوجهات، أي بقِيَمها ومُثُلها، ما عادت صانعة للفعل السياسي لوحدها، وباتت تستعين، ولربما تعتمد اعتمادا مهمّا على الدين، بوصفه "قوة خفية" في المجتمع قادرة على مدّ السياسي بالدعم اللازم، لا سيما عند التطلع إلى تمرير خيارات شائكة تتطلب تضافر قوى متنوعة لضمان إنجاحها. والطريف في ذلك التحول الذي شهدته أمريكا، كما يقول فوريو كولومبو، أن ليست الكنائس التي اجتاحت السياسة، بل السياسة هي التي اجتاحت الكنائس.

يعود بنا كولومبو إلى مطلع العام 1980 لتتبع ذلك الزخم في علاقة الديني بالسياسي، حين عبّر مرشَّحو الرئاسة الأمريكية، ريغن وكارتر وأندرسون، ضمن حملاتهم الانتخابية، عن ميولاتهم الدينية الحازمة. وهو ما سماه الباحث بالاكتشاف الفجئي لفاعلية الدين ودوره في المجال السياسي. حيث أعلن ريغن حينها، وبصريح القول، أمام أنصار التوجهات الأصولية المحافظة في دالاس، أنه يقف إلى صفّ مفهوم الخلق بمدلوله التوراتي الحرفي، بما يعني معارضة الخيار الدارويني التطوري في النظر إلى الكون، وللمسألة دلالات عميقة في المجتمع الأمريكي تمسّ الجوانب التربوية والتعليمية والأخلاقية. إذ كانت التصورات الطهرية حينها تبحث عن إيجاد مناخ مسيحي نقيّ من التأثيرات العلمانية المجحفة، وكان من جملة الكتّاب المصنَّفين غير مسيحيين، أو "ممنوعين" من التداول، أرنست هامنغواي وجورج أرويل وألكسندر سولجنيتسين. فحركة الإحياء الديني الأمريكي كانت حركة متشددة ورجعية وِفق توصيف كولومبو. وبالإضافة إلى ذلك ما كان ظهور الدين في أمريكا على الساحة الاجتماعية، إبان حقبة الثمانينيات، على ما تبين لفوريو كولومبو، نابعا من بنية الاجتماع الأمريكي فحسب؛ بل إن كثيرا من التنظيمات الدينية التي نشطت في حقبتي كارتر وريغن كانت تحركها هواجس متأتية من أثر التحولات الدينية الجارية في الشرق الأوسط.

ودائما ضمن تتبّع المشاركة الفاعلة للتجمعات الدينية في الشأن السياسي، وإعلان سلسلة من الكنائس البروتستانتية خوض معترك العمل السياسي في صفوف اليمين الجديد، أبرز كولومبو ما كان لها من دور في انتخاب الرئيس الأمريكي رونالد ريغن، دفاعا عن "قيم العائلة" المتمثلة في مراقبة الولادات والتصدّي لموانع الحمل والإلحاح على تطبيق عقوبة الإعدام والسعي لفرض القدّاس في المدارس. يبيّن كولومبو أن الكنائس البروتستانتية، التي كانت تُعدّ كنائس أقليات لكونها مشرذَمَة وليس لأنها قليلة الأتباع، قد ذهبت للتحالف مع كنيسةٍ منافسةٍ لطالما تصارعت معها، ألا وهي الكنيسة الكاثوليكية. ورغم أن بعض القادة الدينيين الأمريكان من كبار الدعاة التلفزيين، مثل القس جيمي سواغارت والمبشر الإنجيلي بيللي غراهام وآخرين، يتصارعون بشكل دائم مع الكنيسة الكاثوليكية في برامجهم وفي مواعظهم، لكنهم يسيرون جنبا إلى جنب في جبهة موحدة تسعى للهيمنة على السياسة الداخلية ويوحدون صفوفهم بشأن المواضيع الحساسة المتعلقة بالسياسة الدولية. فما يُعرف بـ"حركة الانتصار للحياة" تضمّ في صفوفها حشدا من الجانبين، وهي حركة محافظة تعمل على رفع أي حاجز يقف أمام مراقبة الحمل. كما نجد تحالفا قويا بين البروتستانتية الأصولية والكنيسة الكاثوليكية في ما يتعلق برفض الإجهاض، تحت أي شكل أو مبرر، وعادة ما تشنّ الكنيستان "حملات صليبية" مشتركة ضد مناوئيهم في ذلك.

وفي القسم الثاني من الكتاب، يتعرّض فوريو كولومبو لما يزخر به الواقع الاجتماعي الديني الأمريكي من ثراء وتداخل، وهو ما يتفلّت حصره على إمكانيات المقاربات السوسيولوجية التقليدية. ذلك أن مقولة العَلمانية حمّالة ذات وجوه، تتغيّر مضامينها من مجتمع إلى آخر ومن تقليد سياسيّ إلى غيره. ولذلك لزم على الدّارس الخروج من ضيق الثنائية المعهودة، التي تربط بين الغرب والعَلمانية وتُقصِي الدّين بعيدا عن معترك الاجتماع البشري. فالسّاحة الأمريكية من السّاحات التي تعجّ بالعديد من أنواع اللّوبيات المتشابكة، ذات الطّابع السياسي والدّيني، والتي تُصنَّف إجمالا تحت مسمّى شامل "اليمين المسيحي" -Christian Right-، أو ما يُعرف أحيانا بالـ"نِِـيُوكُون"، مختصر المحافظين الجدد. وتُنعَت النّواة الدينية في ذلك بالـ"تِـيُوكُون"، المستمدّة من "تيُوكُونسرْفتوري"، مختصر "اللاّهوتيين المحافظين"، وهم من يستدعون الأدوات الدّينية والجهاز المعرفي اللاهوتي، سواء لتحليل الأوضاع الاجتماعية، أو لتبرير ترسيخ قِيَم الآباء في المجال العمومي. والأسماء الأساسية في التيوكون، هم كاثوليك، من أتباع كنيسة روما بالأساس، نجد منهم ريتشارد جون نيوهاوس، وهو رجل ديني كاثوليكي ولاهوتي بارع مسموع الصّوت في الأوساط الأمريكية؛ ميكائيل نوفاك، أحد أبرز علماء اللاّهوت الكاثوليك؛ جورج ويغل، وهو لاهوتي وخبير سياسي ومؤلّف السّيرة المرجعية "شاهد الأمل" عن البابا الرّاحل، يوحنّا بولس الثّاني، تدعمهم مجموعة من الباحثين يحفرون في الخندق نفسه.

إذ يدّعي التيوكون تراجعا للقِيم الخلقية العامّة بين الأمريكان، وقد فسّروا الأمر بقوّة ضغط العلمانية وزحف القيم اللادينية. والملاحظ في توجّه التيوكون، أنه لا تغلب عليه الخاصيات المسيحية الصرف، بل يحمل في طياته طرفا قويا يمثّله اليهود الأمريكان، لذلك نجد تأكيدا في الدّاخل بينهم على وحدة القِيم والتراث اليهودي المسيحي. وإن يكن الإطار المسيحي الأكثر عددا، فإن المكوَّن اليهودي، يبقى الأعمق نفاذا وتوجيها للسيْرِ العام، حيث نجد داخل تيّار التيوكون إلحاحا على الدّين مع عدم تحديد هويته. وبوجه عام غالبا ما يأتي الموقف من إسرائيل ليّنا أو مناصرا. ويقول فرانسيس نيجل أحد القادة الأصوليين في "المانيفستو المسيحي" الصادر سنة 1984 "ينبغي أن تكون إسرائيل حصن الغرب، بل النقطة المتقدمة للمسيحية، ومهمتنا تتمثل في الدفاع عنها ورسالتنا تتجلى في أنْجَلتها. ولإضفاء الطابع المسيحي على إسرائيل يكفي أن نجلب إلى صفوفنا الصفوة المالية لليهودية ويهود أمريكا". من جانب آخر قال ماك أتير، الكاثوليكي المقرب من الحركة الأصولية، في حديث له في ديسمبر 1986 "إن استعمال الأسلحة النووية هو من ضمن مخطط الرب، والحرب النووية يمكن أن تكون التحقيق للنبوة التوراتية".

وعموما تتّسم كتلة النّيوكون بالتنوّع، وتجمعها خاصيات فكرية متشابهة، ذات طابع اقتصادي سياسي أخلاقي، سعى أنصارها لترجمتها ضمن أجندة سياسية. وقد تجلّى أحد أوجه فلسفتهم في السّياسة الخارجية لبوش الابن، بُعيْد أحداث الحادي عشر من سبتمبر، مع أن رؤى المحافظين الجدد، قبل تلك الأحداث، قد تركزت بالأساس على الشأن الدّاخلي الأمريكي. والملاحظ في هذا التوجّه أنه متّسع، بشكل لا يمكن ضبطه في حزب، أو دعوة، أو حركة، بل نجده غالبا ما يسعى جاهدا لدمج رؤاه ضمن برامج الكثير من الأطراف النافذة لأجل خلق سلطة جديدة.

داخل هذا التنوع يحاول كولومبو العثور على عناصر التقارب بين ممثلي الدين وقادة السياسة، مقدّرا أن الأمر ناتجٌ أيضا عن كون اليمين يجِد حاجة للتملّص من الالتزام بتحقيق مطالب 'الحقوق المدنية'. فلطالما كان اليمين في أمسّ الحاجة إلى سندٍ قوي يقف أمام التقدّميين والنقابات وحركات الحقوق المدنية. ولم يتيسر له الوقوف في وجه ذلك المثلث سوى بالتحالف مع صنّاع القوة الدينية. وتقديرا لكون التشكيلات الدينية تمدّ السياسة بجيش ضخم من المقترعين في الانتخابات، لا سيما التشكيلات ذات التوجه الإنجيلي والمعمداني، التي تميزها رؤية محافظة لصيقة بالفهم الحرفي للنص ولا تراعي تغير الأحوال بتغير الأزمان، باتت السياسة اللائكية تستعين بتلك التشكيلات لتنفيذ برامجها مع مراعات توجهاتها المحافظة. إذ عقب انتخاب الرئيس رونالد ريغن كان الشعار المرفوع من جانب الجناح الديني للمحافظين الجدد "مقاومة الخطيئة" وهو الشعار نفسه الذي رفعته "الأغلبية الأخلاقية". ورغم ما يطبع الكنائس من ميول إلى التحالف منه إلى المشاركة المباشرة في الحياة السياسية، أقدمَ القس المعمداني بات روبرتسون على الترشح بنفسه في انتخابات 1988 كـ"مرشح الرب"، ولم يتوان عن التصريح بأنه صاحب رسالة إلهية، ثم عدَلَ عن ذلك في آخر المطاف.

في القسم الأخير من الكتاب يحاول الباحث كولومبو تحليل العلاقة الرابطة بين الفرد المؤمن والوكالات المعنية بشأن المقدس، قائلا ثمة احتضان للأمريكي من قبل الكنيسة يجد لدى الناس هوًى، غالبا ما يجرُّ المؤمن للانضواء تحت تيار سياسي أو كتلة بعينها. إذ تعيش الشرائح الوسطى تناغما مع طروحات الكنائس، تجد في ما تجود به من أنشطة اجتماعية وتربوية وثقافية ورياضية، ما يلبي حاجتها وما يجعلها تميل إلى خياراتها وتبيعها صوتها الانتخابي مقابل ما تلقاه من حظوة. فهناك خيط براغماتي يمسك الموالاة بين الطرفين، حيث لا تنبني العلاقة دائما على تشارك في الرؤى الدينية، ولكن على تلبية للمصالح، أي بقدر ما تعرضه تلك الكنائس من خدمات ومنافع.

 فالمؤمن الأمريكي لا ينساق ضمن توجهات الأصولية الجديدة جراء قناعات لاهوتية دائما، بل غالبا ما تأتي مجاراته لتلك التوجهات تبعا لما تلبيه من مغانم. وحين يلمس المرء أن الاحتضان ليس ظرفيا وإنما هو مستمرّ ومتواصل، تتشكّل لديه قناعة في صواب خياراته، ويتنامى هذا الإحساس في أوساط العائلات التي تجد احتضانا لأبنائها في المدرسة والجامعة والشغل.

وليست الكنائس العملاقة -megachurch- التي بحوزة العديد من التنظيمات الدينية الأمريكية هياكل للاستعراض فحسب، بل تعبّر أيضا عن قوة أنشطة، تغطي مجالات متنوعة. تحاول من خلالها التنظيمات الدينية مواكبة الاحتياجات التعليمية والتربوية للأسرة من رُوض الأطفال إلى الجامعة. كما أن تلك الكنائس لا تلبي حاجة اجتماعية للناس فحسب، متمثلة في الرعاية الصحية أو المساعدة الاجتماعية، بل تقلّص كذلك من الخوف الوجودي الذي يلقاه المرء، أكان ذلك في شكل ضمان الخلاص الأخروي أو الحدّ من الخوف الأبوكاليبسي. إذ ثمة تداخل بين مفهوميْ الإيمان والإحسان في اللاهوت المسيحي، فإن يكن الأول ذاتيا مجردا، فإن الآخر جماعي عملي. فالخلاص ما عاد أساسه فعل الإيمان وحده بل فعل الإحسان أيضا، وذلك عبر "الأعمال"، مثلما بات الفقر خطيئة من منظور "الأغلبية الأخلاقية".

ضمن هذه التحولات العميقة التي شهدها الواقع الديني الأمريكي، ساهمت البروتستانتية في تطوير العرض والطلب على الدين، لكن في الآن نفسه، ألحقت تفتتا وتشرذما بالشأن الديني وبأشكال التدين التقليدي، وقد كان ذلك ناتجا بالأساس عن ظاهرة ما يُعرف بالتبشير الإلكتروني بوجه خاص. إذ تستجيب الكنائس الناشئة للمطالب الجديدة وتعبِّر عن روح العصر، فهي كنائس براغماتية في جذب الناس ومتصلبة من حيث الرؤى الدينية، كما تبدو من ناحية عصريةً ومواكبةً للتحولات الاجتماعية ومن ناحية أخرى مغرقة في التمسك بالفهْم الحرْفي للنص المقدس.

وفي ظل التنوع السائد في النحل والكنائس، يبقى المورمون الأكثر التصاقا بولايتيْ يوتا وميسوري مع فتور في السعي لاكتساح الخارج، رغم الإمكانيات المادية الهائلة التي بحوزة هذه الكنيسة، لذلك يبقى المورمون نحلة لا كنيسة مسكونية باحثة عن التمدد. كما يبقى عنصر سلبي حاضرا لديهم متمثلا في استبعاد السود، وإن لم يكن من الإيمان فمن الإكليروس، فالكنيسة المورمونية هي كنيسة بيضاء بوجه عام.

لعل الخلاصة التي يصل إليها الباحث فوريو كولومبو في كتابه تتلخص في أن جانبا مهما من الفعل السياسي في أمريكا قد بات نابعا من الضغط الديني في الراهن، إضافة إلى أن الفتور الذي يشهده

 

الدين في أوروبا يقابله فوران في أمريكا، وذلك جراء تحرير السوق الدينية.

الكتاب: إله أمريكا.. الدين والسياسة في الولايات المتحدة.

المؤلف: فوريو كولومبو.

الناشر: كلاوديانا (تورينو-إيطاليا) 'باللغة الإيطالية'.

سنة النشر: 2019.

عدد الصفحات: 172ص.

 

عزالدين عناية

أستاذ تونسي بجامعة روما

 

794 الدماغ الخبيثصدر عن دار التوبة للنشر والتوزيع كتاب عنوانه  "الدماغ الخبيث: بنية العقل الباطن وكيفية التحكم به لتحقيق السعادة" من تأليف عالم النفس العراقي الأمريكي الدكتور طالب الخفاجي، وترجمة الدكتور علي القاسمي، الأديب العراقي المقيم في المغرب. يقع الكتاب في 432 صفحة ويمتاز بطباعة أنيقة وإخراج بديع يستخدم تظليل الأفكار الرئيسة والمعلومات الهامة.

يقول المترجم في مقدمته للكتاب: "وإذا كان المؤلّف أمريكياً في علومه وتفكيره الموضوعي، فإنه في الوقت ذاته يحمل في كيانه وأعماق روحه إرثَ الحضارة العربية الإسلامية، وإرثَ سومر وبابل ولغتهما العربية، أمّ اللغات الإنسانية جميعاً. فقد هاجر إلى أمريكا وهو فتى، وظلَّ حبُّ الوطن العربي يتلظى بين ضلوعه طوال حياته. ولهذا نجد في ثنايا هذا الكتاب محاولات لتطبيق بعض معطيات التحليل النفسي على سلبيات المجتمع العربي من أجل نهضته ورفعته.

يتناول الكتابُ العقلَ البشري من جميع الزوايا الفلسفية والأسطورية والطبية والنفسية والفسيولوجية والإيحائية والمعرفية الإدراكية وغيرها وغيرها، وقد استخلص مادَّته من حشد من المراجع والمصادر يربو عددها على المئات من الكتب والدراسات والتجارب الأكاديمية، إضافة إلى خبراته العلمية والمهنية الشخصية. 

من المعلومات الجديدة الخطيرة التي أوردها المؤلّف قضية " الجبر والاختيار" كما تضبطها الأجهزة الطبية الإلكترونية الحديثة، أي هل الإنسان مخيَّر أم مسيَّر في قراراته؟ هل يتخذ قراراته ويمارس أفعاله بمحض إرادته وبوعي وإدراك كامليْن منه، أم أنها تُملى  على عقله الواعي من طرف العقل اللاواعي، ممثلاً بالجينات والخلايا وبقية أجهزة الجسد؟ ونحن نعلم مدى خبث هذا العقل اللاواعي، لأنه خزّان الخبرات السيئة والتجارب الأليمة.

ومن المعلومات الجديدة التي تناولها الكتاب نظرية المرونة العصبية القائلة بأن أقسام الدماغ يمكن أن تنوب عن بعضها عندما يتضرّر قسمٌ معين منها، على خلاف ما كان سائداً من أن كل قسم من أقسام الدماغ متخصّص بوظائف محدّدة، فإذا تضرّر ذلك القسم، أمسى الإنسان مشلولاً أو عاجزاً عن النطق أو البصر أو غير ذلك بحسب وظائف القسم المتضرّر. وهذا الاكتشاف الطبي يعطي الأمل للناس الذين أصيبت أدمغتهم في حادث من الحوادث.

لقد اهتم المؤلّف في دراساته العلمية الأخيرة،  بمسألة " السعادة" التي هي غاية كل إنسان في هذه الحياة. وقد كان الرسول (ص) قد حدّد شروط السعادة ومتطلّباتها في ثلاثة: الأمن والأمان، والصحّة والعافية، والكفاية المعيشية من سكن ومأكل وملبس، كما يُفهَم من قوله الشريف: " إذا أصبح أحدكم آمناً في سربه ، معافى في بدنه، عنده قوت يومه، فقد حيزت له الدنيا."، وهو قول صائب ومن جوامع الكلم. ومع ذلك فإنَّ توافر هذه الشروط لا يضمن بالضرورة السعادة المرجوة. إذ ينبغي أن يمتلك الإنسان الذي تجمّعت له هذه الشروط، المعرفةَ الكافية لاستثمارها ليكون سعيداً.

وفي هذا الكتاب، يوضّح لنا المؤلّف أن السعادة والشقاء هما من حالات العقل؛ والعقل عقلان: العقل الواعي والعقل اللاواعي. والعقل اللاواعي هو الذي يُنتج الأغلبية الساحقة من الأفكار ويبعث بها إلى العقل الواعي، وهو الذي يسيطر على معظم تصرفاتنا وسلوكاتنا وحتى عمليات أجهزة أجسادنا كالجهاز التنفسي والجهاز الهضمي وغيرهما.

بيدَ أن هذا العقل اللاواعي كثيراً ما ينتج أفكاراً سلبية وهمية تقضُّ مضاجعنا، وتقلق أرواحنا، وتشوّش بالنا، وتُجهز على طمأنينتنا وسكينتنا، عندما تتحول إلى أفكار استحواذية وسواسية لا نستطيع التخلّص منها، فتحرمنا من التمتّع بمباهج الحياة وملذّات العيش، وتعرقل تقدّمنا في أشغالنا ومشاريعنا، وتخرّب علاقاتنا مع أهلنا وأحبّتنا وأصحابنا وزملائنا في العمل.

ويقدّم لنا المؤلّف في هذا الكتاب تقنيات مجرَّبة لمساعدتنا على التحكُّم في العقل اللاواعي، وضبط الأفكار السلبية، وطردها بإحلال أفكار إيجابية محلّها، لئلا تُفسد سكينتنا وتحيل حياتنا إلى جحيم لا يطاق. وبإتباع إرشاداته العلمية نستطيع أن نستعيد توازننا ونحقق سعادتنا.

 

د. علي القاسمي

 

فيصل غازي مجهولكلَّفني أستاذي الكبير مدني صالح بطباعة هذا الكتاب وترتيبه بعد أن تم جمع المقالات التي نشرها في الصحف. وقد اختار له عنوان "قَرَنْدَل ولائحة حقوق الحمار"، وكتبَ الإهداء (إلى نديم نجيب نعيمه وطاهر حمدي كنعان)، وهذا الإهداء هو نفسه في كتاب "بعد الطوفان". وبعد ذلك أرسله إلى بيروت، وبقي الكتاب هناك مدةً طويلة وانقطعت الأخبار وكنا بين حصارٍ وحرب ثم سقوط نظامٍ ومجيء آخر. ومن الذين يعرفون قصة هذا الكتاب – ما عدا المؤلف وأنا – الصديق الدكتور محمد فاضل عباس الذي هو أكثر من عرفتُ إخلاصاً لمدني صالح ومعرفةً بفكره وقدرةً على فهمه وفهم نصوصه وتأويلها. وعلى الرغم من أن الناس أحرارٌ في القراءة والحكم... لكن تبقى هناك درجات ومنازل في الاستيعاب والفهم والخبرة والتأويل وأشياء أخرى تحكمها مواهب وقدرات وإخلاص وصبر في التعلم والتحصيل... ولولا ذلك لاختلط المدعي الكاذب بالنابه الصبور الصادق، واختلط العلم بالخرافة، وتساوى الصادق الجاد المنتمي للثقافة والعلم مع الذي رمته الأقدار في مجال لا ينتمي إليه ولا يصلح له.

في إحدى سفرات محمد فاضل إلى بيروت جلب مسودة الكتاب من دار النشر التي اعتذرت عن نشره لأزمةٍ مرت بها، مع قرص (فلوبي دسك). وشغلتنا مشاغل الحياة والعمل وبقي الكتاب ينتظر النشر. وقد حاولتُ محاولات شخصية ثم محاولات مختصين لفتح الفلوبي دسك فلم يُفتح لخلل فيه... ولكن، لا مشكلةَ ما دامت النسخة الورقية التي طبعتُها سابقاً موجودة. والآن طبعتُه من جديد وراجعتُه مراجعةً أخيرة وكتبتُ له مقدمة قصيرة.

مدني صالح لم يُبتلَ بعقدة الغرب ولم يقلب الدنيا لأنه درس في كيمبردج.. بريطانيا.. ولم يتكئ على مصادفة البعثات الدراسية السعيدة التي لولاها لما بقي لبعض الناس صفةٌ مهمة يتصفون بها. خرج من هيت.. من الرمادي.. من بغداد.. من العراق.. باحثاً جاداً مخلصاً، وعاد كذلك. لم يخرج ضعيفاً ليعود عظيماً! لم يُبهره أنه استطاع أن يقرأ سطراً واحداً بلغة غير لغته، فيُسلط ذلك السطر – إن كان صحيحاً – على رقاب الطلبة والمثقفين والناس كلهم. لم يتأبط كتاباً إنجليزياً غير معروف عربياً، ويأخذ صفحةً منه كل سنة، فتخدمه تلك الصفحات أربعين سنة. لم ينبهر بالجميع من دون تفرقة بين قوي وضعيف، لم ينبهر بجميع المستشرقين، بل ميز بينهم من حيث المكانة والعلم، ولم يخلط فيلسوفاً كبيراً بمستشرق صغير، واشتد على الضعفاء الذين لا يستحقون كثيراً.

790 قرندل

ذهب إلى أوربا، أوربا التي تزيدُ ما فيك لا تُبدله، أوربا كالخمر تزيدُ الحكيمَ حكمةً والسفيهَ سفاهةً، تزيد المثقف ثقافةً والمنغلقَ انغلاقاً، لا تخلق من عدمٍ بل تسقي وتنمي بذرةً فيك، توفر لك ما لا تجده في بلدك من أدوات البحث والمصادر، تطورك تفتح لك المجال واسعاً إن كنتَ من الساعين إلى التعلم والتطور والتمدن والتحضر والإتقان. ذهب مدني صالح وعاد.. حاملاً ثقافة عربية وإنجليزية رصينة، عاد من الغرب بثقافة وفلسفة وخبرة عاشقاً للجمال للفن للمسرح للأوبرا.. والعائدون من مدن الثقافة والعلم والجمال أشكال وأصناف، منهم صنف الكبار الصادقين المخلصين النابهين المتواضعين الذين تعلموا وتفوقوا ونفعوا وعَلَّموا وأسهموا في التقدم والرقي. ومنهم صنف الذين عادوا من تلك العواصم والمدن وتحسب أنهم قد جاؤوا من أسوأ قرية في أسوأ دولة في أسوأ زمن... ذهبوا بعقدة نفسية واحدة وعادوا بعُقدٍ، ذهبوا بلغة عربية متوسطة ثم أضاعوا اللغتين، ذهبوا متخلفين فعادوا منغلقين متعصبين... وأضف إليها غروراً وحقداً وأشياء أخرى...

يقول مدني صالح "لو عدت لما بدلتُ ولبقيتُ على الحال التي أنا فيها لا أبدل شيئاً من أمر شرف الوقوف مع الضعفاء ومع الفقراء حتى يستغنوا، ومع المظلومين حتى ينصفوا، ومع الصعاليك الفقراء الفرسان المتصوفة العناترة الفراهدة العشاق المعاميد مهما يفعلون... ولبقيت – لو عدت – أكبر المتضررين بالذين لا كعابَ لهم في الثقافة ولا هم يلعبون، ولا مناجلَ لهم في الأدب ولا هم يحصدون، ويجعجعون ولا يطحنون... ولبقيت على الحال التي أنا فيها متضرراً أشد الضرر في الساحة الثقافية بذوي المواهب الصغيرة والدرجات الدنيا في الثقافة وفي الأدب:- لا أنا قادر على النفاق فأدرأ بالنفاق عن نفسي الأذى، ولا الله – وهو حسبنا جميعاً – يرزق الخصوم موهبة فأحمده عليها قبلهم فأدرأ عن نفسي الضرر".

ومنهم أولئك الكارهون للفلسفة والعلوم الإنسانية والعلوم الطبيعية والعلوم الاجتماعية والفنون الجميلة غير المنتمين إليها بأي شكلٍ من الأشكال، اللاعنون لليوم الذي دخلوا فيه هذه المجالات. ومنهم أولئك الذين لا يشغلون أنفسهم بشيء إلا الحقد والحسد لمحبي الفلسفة ومحبي العلوم ومحبي الفنون ومحبي الثقافة عموماً ومحبي العمل المنتج والناس والحياة... وللناجحين النابهين المهتمين المتفوقين... ثم يحكمون عليهم حكمَ مَن تعلم كلمةً فظن أنه قد أصبح ناقداً، يُبدون إعجابهم قولاً وكتابةً بأتفه التافهين مراتٍ ومرات... وهم لا غيرهم يقولون إنهم تافهون، ثم يُبدون رأياً بالكبار، ولا يرد الكبار إلا صمتاً، فالصمت أبلغ من الكلام أحياناً.

متضررٌ هو كما تضرر أمثالُه قديماً وحديثاً.. متضررٌ من أولئك الذين لا تدري أحظُّهُم أم حظُّنا أم حظُّ الفلسفة قد رماهم في أمكنةٍ لا تُحبهم ولا يُحبونها؟ لكنه لوح أقدار الانسيابية والثقوب الكبيرة لغربال التربية والتعليم والعرض والطلب، إلا مَن نجا منهم بصفاتٍ وفضائل موروثة، أو مَن تفاءل وسبح مع الأقدار واكتشف ما لم يعرفه من قبل وتحدى واجتهد وعرف قدرَ نفسه وقدرَ غيره ونجح وكبر واحتُرم.

 

إن الأدب الفلسفي عند مدني صالح أفعل من الفلسفة، والفلسفة المؤدبة أفعل من الأدب، لذا جاءت معظم كتاباته بهذا الأسلوب. وقد كتب بأساليب عدة منها البحث والدراسة والمقالة والمقامة والقصيدة والمحاورة والعمود الصحفي وغيرها... كأنك تقرأ لمدني صالح قصيدةً فلسفية من آلاف الأبيات لم يُسمِّها قصيدة ولم يكُ مهتماً بأن يُسمى شاعراً، وتشهد تفلسفاً ولم يكن يعنيه أن يُسمى فيلسوفاً، تلك القصيدة التي تَفَجَّرُ فكراً كلما تقدم العمر وازدادت الخبرة وخيبة الأمل.

كان يختار شخصيات تُجسد المغلوب الخاسر الفقير التابع الذي عبَّر عنه مرةً بِقَرَندل ومرةً بفرايدي، وشخصيات تجسد الغالب المنتصر الغني... كالقارون الأغنى الأقوى الأسعد، وروبنصن كروزو عامر الرأس بالحكمة ومناهج العلم وعامر الصدر بالإيمان وعامر الجيب بالذهب وعامر البندقية بالبارود. ويعطي صوراً لتفوق كروزو على فرايدي. ونمت تلك الشخصيات أكثر في كتابه "بعد الطوفان" ووظفها في تحليلات سياسية واقتصادية وثقافية متعددة، فكانت ملحمة الصراع بين سيد منتصر وعبد مهزوم، وكل ذلك يدور على محور الحرب التجارة الاحتكار.

جاء في المثل الشعبي العراقي "عند دَك الكبَّة صِيحوا قرندل، عند أكل الكبة نايم قرندل" وهذا المثل والكلام للشيخ الحنفي "يُضرب لمن يتحمل المغارم دون المغانم.. وقرندل هذا كان مولى لقوم فكانوا إذا أرادوا صنع الكبة وهي طعام معروف أيقظوه من نومه ليهرس البرغل أو التمن بالمهراس تمهيداً لصنع الكبة وهو عمل يتطلب جهداً غير هين. فإذا أنضجوا الكبة بعدئذ وكان قرندل نائماً نهوا عن إيقاظه". قرندل؛ إنه المعذب المضحي نيابةً عن الجميع، قرندل الذي يدق الكبة ولا يأكل، يلطم ولا يأكل، يزرع ولا يحصد. وكثيرٌ من الشخصيات الشعبية تُشبه قرندل، وكما يُقال في المثل الشعبي العراقي "لطم شمهودة" التي تلطم مع الكبار وتأكل مع الصغار، وفي كل زمان ومكان شخصيات تُجسد هذه الفكرة. قرندل الذي "يلطم في جميع مواكب العزاء راشداً مع الراشدين ويطردونه طفلاً قاصراً ولا يقبلونه على المائدة مع الكبار الراشدين إذا حضرت القصعة". وأصحاب هذا الصنف القرندلي عمالاً وفلاحين وجنوداً وأساتذة ومثقفين وعلماء... يلطمون مع الكبار، ويأكلون مع الصغار... هؤلاء الذين يجعلون "الثقافة والحضارة والمدنية ممكنة بالاختراع وبالاكتشاف وبالابتكار في العلوم وفي الآداب وفي الفنون"، لكنهم لا يتنعمون، يتعبون في الاكتشاف والاختراع والسيطرة على الطبيعة وهم عبيد في خدمة التاجر والإقطاعي والمرابي والمليونير.

ويكتب عن حقوق الحمار.. الحمار الصابر الوفي، وإنْ هي إلا صفاتٌ للحمار للإنسان لكل صابر مخلص وفيٍّ كريم... ذلك الذي يعيش آلام الذل والاستغلال، "ومن أول أسباب حسن الإدارة أن يكون أول اهتمامك بقوى الإنتاج في المؤسسة وتهيئة أسباب الراحة للعاملين الذين منهم هذا الباسل الحكيم الصابر الذي يرضى منك بالقشور ويشكر لك عليها النعمة حتى حين هو أحق منك باللب وحتى حين تكون أنت أولى منه بالقشور".

يتكلم ويكتب عن أشخاص يعيشون في "عالم ليس فيه إلا الفقراء يخدمون الأغنياء في السلم ويدافعون عنهم في الحرب"، عالم فيه "نفطيون يخدمون الذريين في السلم ويتقاتلون نيابةً عنهم حماية لاحتكاراتهم في الحرب". يتكلم عن حرية المفاليس الخائبين "وماذا على الحكومة من حرية يمارسها مفاليس خائبون كلاماً في هواء وهواء في كلام وعند الحكومة تحت اليد وبرسم الخدمة رهن الإشارة عند الطلب برلمان ونواب وشيوخ وأعيان وشرطة وجيوش وإلخ... وإلخ... وبيوت علم وأدب وفن وعبادة إلخ إلخ. وبيت المال الذي هو – بعد بيت الله – أعز البيوت". ويتكلم عن مصاطب الحريات الديمقراطية في هايد بارك لندن وفي كل مكان، عن أولئك الذين "يمارسون الحماس والحرية والأمانة والإخلاص في الرأي وإبداء الآراء في مسائل لم يجعلها الله إلا بيد أصحاب حق الفيتو فإنهم أصحاب العضوية الدائمة في التاريخ وفي الحياة الذين لو شاء الواحد منهم لاشترى بعشر معشار ملياراته المصاطب والمنابر والخطباء كلهم والمستمعين والمتحاورين (والهايد بارك) كلها ورأس الثور المجنح من المتحف البريطاني وحقوق النشر من جريدة التايمس وحقوق الفيتو من مجلس الأمن كلما شاء".

مدني صالح ثائرٌ والثورةُ ليست تهريجاً، متمردٌ والتمرد ليس صراخاً، في صمته موقف أقوى من الكلام، كلام أولئك المسهمين في الخراب. مدني صالح كما قال حربٌ دائمةٌ على القبح في نصرة الجمال، وعلى الظلم في نصرة العدل، وعلى الخطأ في نصرة الصواب، وعلى الخرافة في نصرة العلم والفلسفة والفن والأدب، صديق للنابهين العباقرة العشاق الفقراء.. يخاف على الفيلسوف من التاجر ويخاف على القانون من المليونير، وعلى الباليه والأوبرا وبيتهوفن من الجوبية والأبوذية والطبالين، وعلى التقدم والارتقاء من التخلف والهبوط. لا يقبل للآسيو أفارقة أن يكونوا أقل بابليةً وفرعونية من الأورو أميريكيين في الفنون وفي العلوم وفي الآداب.

 

د. فيصل غازي مجهول

....................

-مقدمة لكتاب مدني صالح: قرندل ولائحة حقوق الحمار.

 

نايف عبوشكتاب مرجعي قيم يستحق التنويه

يأتي كتاب الأستاذ غانم العناز.. الموسوم (العراق وصناعة النفط والغاز) بنسخته العربية الطبعة الأولى ٢٠١٩، الصادر عن دار الوضاح للنشر، بالمملكة الأردنية الهاشمية عمان، وتوزيع مكتبة دجلة للطباعة والنشر والتوزيع، العراق، بغداد .. والذي صدرت الطبعة الأولى منه باللغة الإنجليزية، عن دار نشر جامعة نوتنغهام البريطانية في ٢٥ أيار ٢٠١٢.. ليكون مصدراً جديداً، مضافا إلى ما هو موجود في المكتبة العربية، من مصادر أخرى، عن صناعة النفط والغاز في العراق.

وتجدر الإشارة إلى أن الكتاب، يتميز عن غيره من المصادر الأخرى، بتغطيته الشاملة لكل تفاصيل مجالات، وأنشطة هذه الصناعة الاستخراجية العتيدة، متمثلة بالاستكشاف،والتنقيب، والاستخرج، والتصدير، بواسطة كبرى الشركات الأجنبية، العاملة في مجال صناعة النفط، مروراً بعرض تاريخ العلاقة مع الحكومة العراقية، في مختلف حقب الحكم التي مر بها العراق، وبحث تفاصيل امتيازات التنقيب الأولى، التي حصلت عليه مجموعة شركة نفط العراق المحدودة، بواسطة الدعم والنفوذ، الذي قدمته لها الحكومة البريطانية، عندما كان العراق تحت الانتداب البريطاني يوم ذاك .

 

وعرض الكتاب تاريخ تأسيس وزارة النفط العراقية، وتأسيس شركة النفط الوطنية، بالإضافة إلى بحث تفاصيل حقول النفط، ومراحل تطريرها، ومد شبكات أنابيب نقل نفط الخام من البئر إلى موانئ التصدير على البحر الأبيض المتوسط، كما تم بحث الصناعة التحويلية اللاحقة، متمثلة بالمصافي، ومعامل معالجة الغاز، عبر صفحات الكتاب البالغة ٥٥٨ صفحة، موزعة على أربعة عشر فصلا. .

وناقش الكتاب أيضاً، تاريخ العلاقة بين العراق، وشركة نفط العراق، بالإضافة إلى تناوله واقع صناعة النفط العراقي بعد الاحتلال الأمريكي للعراق في عام ٢٠٠٣.

وتأتي قيمة الكتاب العلمية، والمهنية، من كونه جاء، بسرديته التقريرية، نتاج تأليف مهندس، وخبير مهني، عاش تفاصيل مفردات العمل الفني ميدانياً لمدة ١٢ عاماً مع شركة نفط العراق المحدودة حتى تم تأميمها في ١ حزيران من عام ١٩٧٢، ولاحقا في شركة العمليات النفطية حتى عام ١٩٨٦، عندما غادر العراق، ليلتحق بشركة الشارقة لتسييل الغاز، ليكون بذلك مستودع خبرة متراكمة في الصناعة النفطية، تضفي على الكتاب قيمة موسوعية فنية إضافية.

يعتبر الكتاب، بهذه المنهجية المهنية الشمولية، مصدرا مهما للباحثين، والدارسين، والمهتمين بهذه الصناعة، تاريخيا، وتقنيا، واقتصاديا، وسياسياً.. لأنه جاء وليد خبرة ميدانية متراكمة طويلة، واختصاص مهني رصين، واهتمام بعين عراقية متخصصة. 

ولعل طرح هذا الكتاب المرجع، مترجما إلى العربية، جاء مفيداً جداً، لتعميم الفائدة منه مصدراً للجميع، في المكتبة العربية.

والكتاب بعد ذلك كله، جهد علمي، صناعي، مهني، يستحق عليه المؤلف، الأستاذ غانم العناز، خبير النفط،الاشادة، والتنويه.

 

نايف عبوش

 

784 shoppingصدر حديثا جدا، قبل اسبوع كتاب (. Kushner, Inc) للسيدة البريطانية الاصل Vicky Word

والسيده فيكتوريا بينيلوب جين ("فيكي") وورد مؤلفة بريطانية المولد وصحفية ومحققة جاده متخصصه بدأت ككاتبة عمود في صحيفة الاندبندنت اللندنيه الشهيره المستقلة، وعملت كمعلقة تلفزيونية. ومحررة لمجلات كثيرة. تعيش في مدينة نيويورك منذ عام 1997 كمواطنة بريطانيه /أمريكية.و تعمل حاليا في الصحف الامريكية كباحثه مستقلة . وتعتبر السيدة "وورد" من انجح صحفي البحوث الجادة العميقة .

وقد علقت صحيفة الجارديان على هذا الكتاب بهذه الجملة " كوشنر . شركة مساهمه: جاريد، إيفانكا ترامب وصعود الكاكستوكراسي الأمريكي " kakistocracy واصل كلمة كاكستوكراسي حسب قاموس الاوكسفورد اون لاين تعني:

اسم "Kakazai" يعني "أحفاد / ذرية / اولاد Kakae أو Kaka" (في الباشتو أو Kaka أو Kakae = اسم أفغاني معاصر للذكور. [1] [12] [16] [26] عم الأب. [31] زي = أحفاد / ذرية / اولاد، جذر يستخدم أيضًا في قبائل البشتون الأخرى مثل يوسافزاي). تتضمن المتغيرات الإملائية: Kakizi، Kakaezai،

مقتطفات مهمة من كتابها الاخير وهو مادة البحث اليوم تحت عنوان

 مؤسسة كوشنر Kushner, Inc.:

 Greed. Ambition. Corruption.

اول مقابلة لها مع مؤسسة

https://www.youtube.com/watch?v=4M9H0BHKTHw

يحمل الكتاب في طياته اسرار كثيره عن التغلغل الصهيوني في السياسة الامريكية من منطلق (الجشع)و يؤثر على الكثير من سياسي اوربا الحاليون كالرئيس مكرون والسيده مي، واوربان المجري . كما تتطرق السيده وورد عن تخلي الصهيونيه العالميه عن ترامب وعائلته مؤخرا لفشلهم في تنفيذ المهمات التي كلفوا بها .

ساتناول بعض النقاط التي تهمنا وباختصار، يجب ان ابتدأ بتعريف من هو كوشنر وعائلته وعلاقتهم بعائلة ترامب،ثم اتطرق الى النقطه الاهم في اعتقادي المتواضع تحت رقم "١"

٢- عن زواج ايفانكا بنت ترامب من جراد كشنر (لماذا) واعتناقها اليهوديه التي رفضت اولا ثم سمحوا لها بالانتماء واخيرا التخلي عنها وعن زوجها، وهو الذي تمت تهيئة من قبل الصهيونيه العالميه ليكون معاد للمسيح حسب ما في ادعاءات المتطرفين اليهود اكذوبة (المسيح الكذاب) حسب التلمود اليهودي . سجن والد جراد عدة مرات لتلاعبه واختلاسه للاموال العامة والخاصه كما سجن لتقديمه بيات ضريبيه كادبه، بعد ذلك قررت عائلة كشنر ان يقود جراد كل املاكها ومصالحها بالتناوب مع اخيه . تورط هذا الشاب بشرأء بناية كبيره (٦٦٦ افنيو) واستدان اكثر من مليار واربع مائه دولار من البنوك وكان عليه ان يسدد بعض القرض والفوائد خلال سنه واحده، الا ان هذا المشروع كان فاشلا بكل المقاييس، لم يتمكن من ايجاد تمويل اخر لتسديد الفوائد الامر الذي جعله يتورط ويورط ترامب، وهو الجشع الاول وعائلته بعلاقات مشبوهه مع العائلة السعوديه خصوصا " محمد بن سلمان" والقطريه بالامير " تمام بن ال ثاني " للاستدانة لتسديد الفوائد مع قسط من القرض .وكادت ان تقود الى حرب بين البلدين وفي الشرق الاوسط لمزاحمة هاتان العائلتان العربيتان مع بعضهما . ان علاقة عائلة كوشنر برئيس وزراء اسراذيل نتنياهو قديمه جدا حيث كان نتنياهو يبيت عند عائلة كوشر قبل ان يكون سياسيا اسرائيليا، اي منذ تهيئة كوشنر ليقوم بمهمتة.

المسيح الدجال The Antichrist

ومن هنا كانت العلاقات المالية المشبوهة لهاتان العائلتان بالاموال المهربه من روسيا ومن بعض الصينيين والاكرانيين والعرب .

١- لكن الموضوع الاهم والاخطر (هو محاولة كوشنر وترامب إعطاء أو بيع معلومات الطاقة النووية للسعوديين جراء مال سعودي كثير واقناعهم بضرورة مجابهة او معادلة ايران في هذا المجال، لكن نتنياهو هو من اوقف هذا المقترح خوفا من اي انقلاب في المملكة يومها سيقع السلاح النووي بايادي غير مواليه لامريكا واسرائيل .

فانتقلت الحاجة للحصول على المال وان كانت اموال مشبوهة الى اصحاب رؤس الاموال المهربة الروسية والاوكرانيه بعلم او بدون علم الرئيس بوتين .

 2 - لكن السحر انقلب على الساحر حين بات واضحا جدا لكل الشعب الامريكي وحتى لكثير من الجمهوريين عدم قدرة ترامب لادارة البلد الا حسب مصالحهم الشخصية والعائلية . مثلا لماذا يطالب ترامب بالغاء النظام الصحي الشامل الذي اسسه اوباما ؟ لان الاخ الاخر لكوشنر " جوشوا " يدير اكبر شركة امريكيه للتامين الصحي (اوسكار هيلث) والتي ستغرق بالديون اذا استمر النظام الصحي الذي اسسه اوباما، اذا هو المال والشراهة المصحويه بالطموح الفاشل الذي قادهم الى الفساد المالي بهذه الصورة البشعة .

3- الوصول الى المبتغى باي ثمن، لم يكن كوشنر يتمتع باي ذكاء ! ليس كما يدعون، وللحصول على مقعد في جامعة هارفرد تبرعت العائلة باعطاء مليون ونصف دولار لهذه الحامعة ليقبل جراد كوشنر طالبا فيها وتضيف السيده "وورد" ان كوشنر او ايفانكا لا يهتمون بالعلم وانما يعتبرون الدراسه لتخدمهم (هم) فقط . 

4- سيطر جراد على وزارة الخارجيه عمليا بالاخص في موضوع الشرق الاوسط وعند الاكثر وضوحا انه التزم وساند واسس لعلاقة خاصه مع محمد بن سلمان وعلاقته برئيس وزراء اسرائيل نتنياهو، وتاسيس حلف معاد لايران بتعاون امريكا اسرائيل والمملكة السعوديه لتحويل الانظار نحو ما سموه بالخطر الشيعي (الارهابي) . وكادت تصرفات كشنر ان تؤدي الى حرب في منطقة الشرق الاوسط لغبائه المعروف . حين شجع محمد بن سلمان لشن حرب على قطر لجهله في السياسه والحروب، فانتفض وزير الدفاع ووزير الخارجيه لكون ان لامريكا اكبر قاعده عسكرية في العالم، فكيف تشن امريكا حربا على جيشها .

ثم تحول هذا التعاون (سياسي عسكري) الى حلف سعودي قطري لتكوين توسع اكبر يجر مصر والعراق ولبنان او تحييد العراق اقلها لتبتعد عن ايران .

كل هذا ليس لاسباب سياسية او عسكرية بل لاسباب مادية صرفه منها ايجار بناية ٦٦٦ افنيو كعرصهلمستثمرين روس لتساعد في تسديد الفوائد والقرض، عرصه لمدة مائه عام تدفع كل الاموال في البدايه وتامن عند (اوسكار هيلث) التي يديرها اخيه وهكذا عقد لم يعرف في تاريخ عقود الاملاك العقارية . ان جراد لا يعترف بالصداقات واهميتها، واهم شعار عند جراد كوشنر 

BFPS تختصر هذه العبارة هكذا (الاخ اولا والشريك ثانيا)

و هذا شعار المافيا الايطالية منذ القدم .

https://www.youtube.com/watch?v=THLHJybhYOY

5 - كان قادة الصهيونية العالميه يتوقعون او يتصورون ان ترامب سيعوضهم عن منصب رئيس الولايات المتحدة الامريكية الذي لا ينتخب ويترأس اي انسان اذا لم يكن مسيحي، لذلك سعوا عن طريق وجود كوشنر وزوجته ايفانكا كمهيمين ومسيرين للرئيس ترامب، خصوصا لقله ذكاء الرئيس الذي لا يجيد حتى كتابة سطر واحد دون اخطاء املائيه ناهيك عن سخافته ونرجسيته وشراهته وعدائه للشعوب والقوميات والاديان الاخرى.

6- اعتقد وبتواضع شديد الى ان مشكلة الحزب الديمقراطي الامريكيه عدم رغبتهم بادانته باي حال من الاحوال، لذلك هم يسعون الى انتخاب شخص ديمقراطي بانتخابات ٢٠٢٠ ثم يقدمونه للمحاكم على كل جرائمه الماليه وتعنته واستغلاله للمنصب وعدم احترامه للدستور الامريكي .وهو نفس السبب الذي جعل الصهيونية العالميه تتخلى عن ترامب وعائلته واصحابه.

عندما حدث الاعتداء العنصر في مدينة Wellsville

تصريح ترامب الشهير " ان هناك طيبون في كلا الطرفين، ازعج هذا النفاق اهم شخص يدير املاك ترامب الذي هرب طفلا بعد ان احرقت عائلته من قبل النازيه الالمانيه وقرر ترك منصبه (الذي يحمل كل اسرار علاقات ترامب الماليه، ذهبت ايفانكا لتقنع هذا الشخص ان والدها لم يقل ذلك ولم تتمكن، من هنا قرر ت الصهيورنيه العالمية ان ترامب لا يمكن الوثوق به ولا حتى تهذيبه او تعليمه .

- تأليف : Vicky Word

Greed. Ambition. Corruption مؤسسة كوشنر جشع ، طموح وفساد

 

اختصار  واعداد / عبد الصاحب الناصر

..................

عن موقع الديمقراطية الان، حوار مع السيده فكي وورد

Kushner, Inc: Vicky Ward on How Jared and Ivanka’s Greed & Ambition Compromise U.S. Foreign Policy

https://www.youtube.com/watch?v=BHzp3MPPGEE

 

780 سلمان كيوشسلمان كيوش قاموس ألفاظ "اشروكي" ضمَنه بسرديات وحكايات أهلنا في الجنوب (العمارتلي)، هو يستنطق (الهور) و(البردي) و(المشحوف) و(الطرَادة)، وهو يُجيد مُطاردة المُفردة الجنوبية ويُحسن الكشف عن خباياها وخفايا التعبير المكنون فيها في لحظة الحُزن والفرح.

يُطربك ويُبكيك في ذات اللحظة، ويُفرحك ويفيض عليك بألفاظ الحُزن والفرح في (الأبوذيه) أو تعبيرن الجنوبية الفياضة بالشجن الذي هو منطقة وسطى بين الفرح والحُزن بحسب موروث الألفاظ وتعابير فيض المحبة والتوَق الشجي.

سلمان كيوش يُجيد الكشف عن مكامن ضعف المرأة الجوبية وقوتها ليُحدثنا عن نساء مثل: (مسيعيدة) و(ازهية) و(غنيده) تمكنَ من خلق حياة لهنَ بها الفخر سمة وفيها العز سجية وفيه الحُزن سمة غالبة لا مغلوبية عليهنَ في التصريح بها، فهنَ نساء لهنَ القُدرة على صناعة حياة لنا وسط كل ما يعشنَ فيه من ألم. إنهنَ أمهات يُجيدنَ صناعة الأمومة وتصديرها بصدق لا تصنع فيه.

أما رجال الجنوب بشغف أهله وعشقهم لهم فقد مثلته أصوات المُطربين من أمثال: (مسعوده العمارتلي)! و(حسين سعيده) و(سيد محمد) و(عبد رويح) و(سلمان المنكوب) و(جويسم كاظم) و(عبادي العماري).

و(العلوية) و(السيد ومسبحته السوداء أم مية اواحد)، و(الرفش)، و (أبو الزمير)، وي طينة (الدهله)، و(أبو ذوي)، و(الطنطل)، و(المُضيف)، و(سياح)، و(الكهوة والفنجان والدلة)، و (اليشماغ والشيلة)، و(الهلولة) و(سويف خلف)، خلف الذي يُعادل طعم الحنظل بمرارة (التتن) الحار، و(الفخاتي) و(الزيطة) و(الزرازير)، وكأنه بلغة سردية مُدهشة يُشارك (مظفر النوَاب) هيامه في سحر الجنوب وأهله، ولكن الفرق بينهما أن النوَاب ابن بغداد سحره الجنوب الذي أجاد وصفه شعراً، ولكن كيوش ابن جنوب الجنوب الذي يُجيد صناعة حياته ومُعانته فأجاد خلقه سرداً.

مظفر النواب وسلمان كيوش عيونهم (زرازير البراري) بكل مرحها بكل نشاطها بعالي السحر.

إنه ملحمة أو "سيرة جنوبية" لم تكتمل فصولها بعد.

سلمان كيوش يكتب سرديته من خصوصية المُجتمع الذي ينحدر منه وعاش فيه ومنه ينهل حكاياته، وكأنه نجيب محفوظ بسخة عراقية و"تجلَ جميل" بعبارة (غادامير) لهذا الجنوب بكل ما فيه من قهر وقليل من الفرح ضيعته سنوات الألم والحرمان الذي عاشه أهل الجنوب.

"في الجنوب يتكاثف الزمن، يتلبد بغيوم الجمال فيمطُرها على الأرض دُرراً بحجم الذَر، لذا يسير الناس حُفاةً كي يُبيحوا لثم ما تنثه السماء وهي تعترف ما أطلت على أرض أكثر وداعة من الجنوب"

سلمان كيوش (ذاكرة الطين) و (أحلام القصب) الذي كلما فرع عوده طاله التقطيع وكأن حياته لا تقبل النهايات، وكل يوم له حكاية لها بداية وليست لها نهاية، وإن تغير قاموس ألفاظ الجنوب وقصبه وبرديه اليوم إلَا أن كيوش يحتفظ بذاكرة الطين = (الأصل) و (الهيولى) = (المادة الأولى) بلغة أرسطو التي تشكلت منها حروف الكتابة الأولى في سومر، وصورة الأنسان الحضاري الأول في التاريخ. وإن كان تاريخ الجنوب يستهويه بحكم الأصول من أرض ميسان فهو الأجدر بالقصَ عنه والحكاية وهو خير من يرويه.

في الجنوب فرح شفيف فيه يشدو مطربو الجنوب ترنيمته ببحة صوت معجونة بموروث الشجن السومري، وايقاع (خشبة) أوطبلة (عبد رويح) وعزف كمنجة (فالح حسن) ليطربوا على أغنية (كاتلنه الوجع والعالم تهلهل) ، و "إن كان للقلق صوت فهو في عُربَ صوت المنكوب (سلمان) وامتداده" الذي كان "أول من أعاد "للمنازل" قُدرتها على إجبار الدمع على الانسكاب مدراراً عبر صوت بُكائي يُعيدُ لجيناتنا فجيعتها الصحراوية بالأطلال واندثارها...هو أول من أثبت أن الحياة لا تصلحُ لغير مهمة واحدة هي أن نبكي فيها".

شغوف بالجنوب حدَ الثمالة ليقول مُخاطباً مُعترضيه "لكم جهتي ولي جنوبي..فإن كُنتم في شك من أي جنوبيَ وقولوا له بحُبَ عنَ لنا وانتظروا.."

كيوش يكتب الشعر وجعاً عبر السرد، أو أنه يكتب الوجع الجنوبي سرداً بلغة شعرية، تغلب اللغة الشعرية بـ (حسجة جنوبية) على مقتضيات السرد أحياناً في تمام الوصف للأمكنة والأزمنة وسمات أبطاله وملامحهم وطريقة عيشهم بتفصيل ليترك لقارئه مشاركة في استكمال بناء الشخصية وصور الأمكنة درامياً، ولربما هذه من مُتطلبات كتابة القصة التي يُجيد رسم الحبكة فيها كيوش.

 

عبد الوهاب الأزديقراءة في كتاب جمالية الخط المغربي في التراث المغربي د. محمد البندوري

عقد ابن خلدون فصلا في موضوع "علم أسرار الحروف"، قال: " وهو المسمى لهذا العهد بالسيميا "[المقدمة، ص 488]. وهو علم من وضع المتصوفة كأبي العباس البوني(ت.622هـ)، ومحمد بن علي ابن العربي(ت.638هـ). وموضوع هذا العلم، يقول ابن خلدون:

" وحاصله عندهم وثمرته تصرف النفوس الربانية في عالم الطبيعة بالأسماء الحسنى والكلمات الإلهية الناشئة عن الحروف المحيطة بالأسرار السارية في الأكوان".

وهذا العلم، علم أسرار الحروف، كما لاحظ ابن خلدون:" لا يوقف على موضوعه ولا تحاط بالعدد مسائله".

وهكذا وظف علم أسرار الحروف عند المتصوفة في علم الطلاسم والاقترانات والسيمياء والأوفاق وغيرها. وقد التفت الخطاط المغربي د.محمد البندوري إلى جانب التشكيل الجمالي في نص مخطوط مسندي والذي يدخل برأيه في نطاق علم سر الحروف   [ جماليات الخط المغربي في التراث المغربي - دراسة سيميائية، ص 182 وما بعدها].

في البحث السيميائي المعاصر، فإن الخط (الكتابة) نظام من الإشارات، يقارن باللغة، وبهجائية الصم والبكم، وبالطقوس الرمزية، وبأشكال السلوك المهذب، وبالإشارات العسكرية، كما عبر عن ذلك فردناند دوسوسير(ت.عام 1913م) F.De saussure .

ويرى لوي خورخي برييتو (ت.عام 1996م) Luis Jorge Prieto، وهو أهم باحث وسع دائرة البحث السيميائي فيما عرف بسيمياء التواصل، بعد الجهود السيميائية لعالم اللغة دو سوسير، والبحوث الفلسفية والمنطقية لعالم السيميائيات العامة شارل شاندرز بيرس (ت.عام 1944م) Ch.S.Peirce، يرى في الخط نظاما تواصليا ذا وجهين: شكلي ودلالي، لما نتبينه في الكلمات من شكل كتابي معين ومعنى لغوي خاص، وهي الوحدات الدالة التي لها مهمة تبليغ البيانات Enoncés . على أن الفرق بين اللغة والخط، يكمن في أن اللغة نظام تواصل مباشر أصلي، والخط نظام تواصلي نستعيض به عن اللغة.

وفي مقابل اهتمام برييتو Prieto بسيمياء التواصل، سلك رولان بارت (ت.عام 1980م) R.Barthes طريقا مخالفا في اهتمامه السيميائي ضمن ما أسماه "سيمياء الدلالة" المنحدر من علم اللغة البنيوي. ويقوم مشروع بارت على " تطبيق مفاهيم علم اللغة العام في شكله البنيوي على مجالات دلالية مختلفة، موصولة بالحياة الاجتماعية للأفراد والجماعات"، فاللباس والطبخ، وتقديم الأكل في مطعم أو تحضير طاولة الطعام، وكذا اختيار لباس دون آخر، هي "لغات" ذات أنظمة وأنساق معينة دالة على قيم اجتماعية مختلفة.

وهكذا نتبين في السيميائيات المعاصرة اتجاهين مختلفين: اتجاه يبحث في العلامات وأنظمتها المختلفة أي "الوقائع الدالة" وهو سيمياء الدلالة، واتجاه يبحث في إطار الإشارات وأنساقها أي "الوقائع المدركة" ضمن سيمياء التواصل.

وفي ثقافتنا العربية الإسلامية، فإن الجاحظ (ت.255هـ) هو أول متحدث عن البيان. وقد تصور العالم تصورا بيانيا، فرأى في الكون والطبيعة والحيوان والإنسان أدلة وأشكالا إشارية تكشف لك قناع المعنى، وتهتك الحجاب دون الضمير "حتى يفضي السامع إلى حقيقته". وللتدليل على هذا التصور البياني ننتخب نصا للجاحظ من [كتاب البخلاء:1/46] يقول فيه:

" وقال ثمامة (بن الأشرس النميري- معتزلي فصيح.ت.213هـ): لم أر الديك في بلدة قط إلا وهو لاقط، يأخذ الحبة بمنقاره، ثم يلفظها قدام الدجاجة، إلا ديكة مرو، فإني رأيت ديكة مرو تسلب الدجاج ما في مناقيرها من الحب! قال: فعلمت أن بخلهم شيء في طبع البلاد، وفي جواهر الماء، فمن ثم عم جميع حيوانهم".

وقد شددت في النص على فعلي أرى وعلم، لما ينطويان عليه من رؤية وصورة بصرية في العالم الواقعي، ودلالة مترتبة عنها صارت في العلم المركوز عند بخلاء الجاحظ. والحال، أن معاني ودلالات كثيرة في السلوك البشري ترجع بأصلها إلى الحيوانات والطيور. وحسبنا هنا دليلا، قصة الدفن التي وردت في سورة المائدة (فَبَعَثَ اللَّهُ غُرَابًا يَبْحَثُ فِي الْأَرْضِ لِيُرِيَهُ كَيْفَ يُوَارِي سَوْءَةَ أَخِيهِ ۚ قَالَ يَا وَيْلَتَا أَعَجَزْتُ أَنْ أَكُونَ مِثْلَ هَٰذَا الْغُرَابِ فَأُوَارِيَ سَوْءَةَ أَخِي ۖ فَأَصْبَحَ مِنَ النَّادِمِينَ)، أو قصة كتابة الرسائل التي اقترنت بسورة النمل، أو الموسيقى التي اقترنت بالهدهد الذي جاء (مِن سَبَإٍ بِنَبَإٍ يَقِينٍ). وغيرها كثير.

على أن هذه الأشكال الإشارية والأدلة البيانية تصل في مؤلف البيان والتبيين إلى"خمسة أشياء لا تنقص ولا تزيد: اللفظ، ثم الإشارة، ثم العقد، ثم الخط، ثم الحال التي تسمى نصبة" [البيان والتبيين:1/76].

والخط هو الدليل البياني الرابع عند الجاحظ. ويضم الكتابة اليدوية والعلامات المنقوشة والمحفورة والوسوم على الحيوان (= أثر الكي). قال في كتاب الحيوان،

" وليس بين الرقوم والخطوط فرق (...) وليس بين الوسوم التي تكون على الحافر كله والخف كله والظلف كله، وبين الرقوم فرق، ولا بين العقود والرقوم فرق، ولا بين الخطوط والرقوم كلها فرق، وكلها خطوط، وكلها كتاب، أو في معنى الخط والكتاب، ولا بين الحروف المجموعة والمصورة من الصوت المقطع في الهواء، ومن الحروف المجموعة المصورة من السواد في القرطاس فرق" [كتاب الحيوان:1/70]

وهكذا، فالرقم والخط والرسم، كتابة أي خطوط. وتختلف صور الخط من حيث الشكل، وتتوحد من حيث الجوهر في الدلالة المبينة بواسطة الصورة المرئية.

ويستعمل الجاحظ الخط بمعنى عام يضم الرقم والخط والرسم، وبمعنى خاص يدل على   "الحروف المجموعة المصورة من السواد في القرطاس". والمقصود هنا، الكتابة التي "يعرف منها ما كان مصورا من تلك الألوان لطول تكرارها على الأبصار". ويضيف قائلا: " وعلى مثل ذلك عرفوا معاني الصوت، وضروب الإشارات، وصور جميع الهيئات" [كتاب الحيوان:1/70].

ونستخلص من كل هذا، أن الخط عند الجاحظ نظام قائم على صور ووحدات مرئية (وهي الحروف) شبيهة بصور الإشارات وبأنظمة الصوت المقطع في الهواء. وهذه الوحدات أو الحروف تكون "مجموعة" أي تخضع" للتجميع". ومن هنا تسمية الكتابة نسبة إلى كتيبة الخيل. ليصير الخط دالا على لغة الكتابة.

والجاحظ الذي تصور الخط على أنه نظام مجموع من سلسلة من الحروف المقطعة، لم يبتعد بصورة الخط عن دلالته، قال" وكلها صور، وعلامات وخلق مواثل، ودلالات". وقال أيضا: "لولا الخطوط لبطلت العهود والشروط والسجلات والصكاك، وكل إقطاع، وكل إنفاق، وكل أمان، وكل عهد، وعقد، وكل جوار وحلف" [كتاب الحيوان:1/69]، " ولولا الوسوم ونقوش الخواتم، لدخل على الأموال الخلل الكثير، وعلى خزائن الناس الضرر الشديد" [كتاب الحيوان:1/71].

لقد أدركت نظرية الجاحظ السيميائية، بعض أسس نظام الخط ومبادئه، فتحدثت عن قوانينه، وعن صورته ودلالته، وإن لم تبلغ شأو البحث العلمي السيميائي المعاصر. والذي سيدفع بالبحث في سيمياء الخط بالشمول والتفصيل هو ابن وهب الكاتب (القرن الرابع للهجرة)، الذي خصص القسم الرابع من مؤلفه "البرهان في وجوه البيان" للحديث عن «بيان الكتاب" أو بيان الخط، وعن قوانين الكتابة وشؤون الخط وآدابه، مما يلزم معرفتها الكاتب في صناعة الإنشاء. ويدخل جهد أبي الحسين، إسحاق بن إبراهيم بن سليمان بن وهب الكاتب، في هذا الباب ضمن ما عرف في التراث العربي الإسلامي بآداب الكاتب والكتابة. وهو بذلك يكمل ما بدأه الجاحظ(ت.255هـ) وابن قتيبة(ت.276هـ)، ويفتح البيان الخطي على آفاق واسعة ستصل مداها مع كتاب صبح الأعشى في صناعة الإنشا، للقلقشندي، أحمد بن علي، (ت.821هـ).

في النقد العربي المعاصر، يمكن للمهتم أن يقف عند دراسة مغربية ترجع للدكتور محمد البندوري" جماليات الخط المغربي في التراث المغربي- دراسة سيميائية"[صدرت بدعم من وزارة الثقافة المغربية، عن مؤسسة آفاق للدراسات والنشر والاتصال. ط1. 2016].

ودراسة البندوري هي أول عمل علمي في بابه يناقش في الجامعة المغربية. ويستوعب فضلا عن ذلك، مدونة اصطلاحية في جماليات الخط المغربي، تستحق بمفردها معجما خاصا بالخط، يضاف إلى قائمة المعاجم اللغوية والأدبية والعلمية. فضلا، عن اهتمامها بجماليات الخط المغربي في بنياتها وغاياتها التداولية، وما تنطوي عليه من مقومات فنية ودلالية في التراث المغربي، ساعية بذلك إلى تأصيل البحث والدراسة في موضوع الخط المغربي. وذلك من زاويتين أساسيتين:

الأولى، في المناحي الجمالية للخط المغربي، والوظائف التي تؤديها الجماليات الحروفية في بعديها الأدبي والنقدي.

والثانية، في الصيغ الدلالية والتداولية لجماليات الحروف المغربية، وإبدالاتها البصرية مثلما وردت في المصاحف الشريفة والنصوص المسندية، ونصوص التشكيل والتجريد وغيرها.

ولغايات التأصيل، تفاعلت الدراسة مع آراء ومواقف النقاد القدماء في موضوع بلاغة الخط، وتوقفت عند الكتابات الخطية الغريبة والنادرة جماليا وبلاغيا وروحانيا. وهو أمر قاد الباحث للتفاعل السيميائي مع أنظمة بصرية بجماليات خاصة وبدلالات ذات قيمة روحانية (حالة المصاحف الشريفة المخطوطة على الحرير بماء الذهب والفضة، أو النصوص النثرية من نوع المسند المغربي- أو الخط الزمامي).

هكذا، جاءت الدراسة لتساهم – فيما يقول محمد البندوري: " في إخراج بعض النصوص إلى الواجهة الجمالية من منظور مخالف، يعتمد شكل الحرف جماليا، مفردا ومتصلا، مما عمق من دلالاته في نطاق بلاغة جديدة استثمرت البعد الجمالي للخط المغربي بأنواعه المختلفة" [ص،12-13].

ومنجز علمي بهذا الطموح الكبير، تطلب من الباحث " قراءة سيميولوجية بصرية لصور الحروف وللأشكال الخطية المختلفة"، واستنطاق دلالاتها ومعانيها التي لم تكن نتيجة ترف بديعي، بل توحدت بلفظ القرآن، وبجمال الكلمة الإلهية، فأخلص شكل الحرف للفظ المعنى ولمعنى اللفظ، وصار التشكيل الخطي إلى التخييل، وتولدت عن التخييل نصوص إبداعية، لا تقل في سموها عن بلاغة اللفظ. في الإعجاز القرآني، يتوحد كاتب اللفظ وكاتب الخط. والجامع بينهما: الإخلاص لله تعالى.

ولم تجد الدراسة بدا من الاستفادة من منجزات البحوث السيميائية المعاصرة، وبخاصة ما كتبه في هذا الباب شارل شاندرز بيرس (ت.عام 1944م) Charles Sanders Peirce، ورولان بارت (ت.عام 1980م) Roland Barthes.

وقد استقرت الدراسة بعد المدخل المفاهيمي الخاص بمدلولات الخط والحرف والتشكيل، على فصلين كبيرين:

في الفصل الأول، توقف الدارس عند الإسهامات النظرية في بلاغة الخط عند النقاد القدماء الذين جاءت اهتماماتهم بالخط من صميم كتاباتهم في البديع في القرآن وفي الأدب والشعر. وهكذا استحضرت الدراسة جهود الجاحظ (ت.255هـ)، وابن قتيبة(ت.276هـ)، وابن مقلة(ت.328هـ)، وأبي بكر الصولي(ت.335هـ)، وأبي حيان التوحيدي(ت.414هـ)، معتبرة جهود المشارقة طريقا ممهدا لمشاريع تأويلية جديدة بجمالية الخط "لاحت بوادرها في الغرب الإسلامي" [ص،74]، وبخاصة مع ابن البناء العددي المراكشي(ت.721هـ) في كتابه"عنوان الدليل من مرسوم خط التنزيل"، وأحمد بن محمد الرفاعي الحسني في أرجوزته التي نظمها في علم الخط سنة 1224م، كما خصها بشرح سماه " حلية الكتاب ومنية الطلاب".

وفي متابعة لهذه الإسهامات النظرية، ولتجارب إبداعية لخطاطين مغاربة من عيار محمد بن القاسم القندوسي(ت.1278هـ)، وأبي عبد الله محمد بن سليمان نزيل مراكش، استخلصت الدراسة المظاهر الجمالية للخط المغربي، ولأشكال الحروف في نصوص صحراوية وأمازيغية تعكس جدة الخط المغربي وتميزه عن نظيره المشرقي. وقد عقد الباحث فروقا دقيقة بين المسند المغربي والمسند الحميري مستشهدا بدلائل مادية. كما قدم توضيحات بشأن الخط الزناتي والزمامي، ومختلف الخطوط المغربية كالمبسوط والمجوهر والثلث والكوفي المغربي والمسند(الزمامي).

وانتهى استنتاج الدارس في هذا الفصل الأول من الكتاب، إلى أن الخط المغربي "كيان حضاري وثقافي" متناغم مع الخصوصية المغربية في كل المجالات، وفي كل المدن [ن.ص،123]. ولصلته القوية باللفظ، يوازي الخط الجميل في أهميته التجويد في القرآن[ص،125]. وهكذا، اقترنت الجمالية الخطية بالجمالية اللفظية والصوتية، وارتقت في صورتها التشكيلية إلى " قدسية الحروف الإعجازية التي هي في الأصل تطبيق لكلمات المولى عز وجل"[ص،129]. وإني لأرى الباحث في مستنتجاته أكثر ارتباطا بنظرية الجاحظ السيميائية.

أما الفصل الثاني، فهو ذو صبغة تطبيقية لجماليات الخط المغربي. وقد خصت الدراسة نظرها السيميائي في ثلاثة مصاحف شريفة: المصحف الشريف الذي كتبه بخط يده الخليفة الموحدي عمر المرتضى، والمصحف الشريف الذي يرجع للسلطان أبي الحسن المريني، ومصحف علوي فريد "من أفضل ما كتب من المصاحف" من حيث المواد المستعملة والألوان (حرير أخضر،ماء الفضة والذهب)، ومن حيث التشكيل بالخط المغربي المبسوط.

إلى جانب ذلك، اهتمت الدراسة بقراءة نماذج من النصوص النثرية والقصائد الشعرية. وفيها نقف عند سمات الخط الصحراوي والقواعد الخاصة به.

وتستكمل الدراسة قراءتها التطبيقية في جماليات الخط في القصائد الجدارية والسكة النقدية، مستحضرة صورا للنماذج المدروسة. لتنتهي في الأخير إلى نتائج وخلاصات في جماليات الخط المغربي في التراث المغربي.

ولنلاحظ أن النماذج الخطية التطبيقية التي اشتغلت عليها الأطروحة من التراث المغربي هي " مظاهر بصرية" متنوعة الجماليات من حيث أسلوب الكتابة الخطية، أو من حيث هيئات الحروف والخط، أو من حيث الأشكال التصويرية القائمة على الخط والرسم.

في جماليات المصاحف الشريفة، تعيش الحروف، مفردة ومتصلة، على إيقاع التشكيل المعنوي، وتتخذ ألوانا وعلامات منبهة للبصريات بإيحاءات اللفظ ومدلولاته السياقية. وتمثل الدارس محمد البندوري من هذه الصورة البصرية شكلا من أشكال الإعجاز الخطي الذي يتناسب مع الإعجاز الشفهي في المصحف الكريم. وهنا لا تفترق بلاغة الكلام في إدراك الإعجاز في القرآن عن بلاغة الخط و"فصاحته".

وفي جماليات النصوص النثرية، تتحول الحروف في النص المسندي إلى أعمدة من الرموز والدلالات، وإلى صور تشكيلية لعلامات إيقونية تغلف النص وتحيط بمعانيه بحزام من "الاستدلال الجمالي". وهو خط شاع في معاملات البيوع والدين والعقود حفاظا على سريتها وصونا للأمانة العامة [ن. ص 187 وص337]

والنعاليات من الجماليات الصحراوية القائمة على " التداخل بين النص النثري والشعري والرسم"، فتأتي صورة النعل النبوي الشريف "مقترنة بنص أدبي وأبيات شعرية وزخرفات وألوان تمتح مقوماتها الجمالية من قلب الصحراء" [ص336]

إضافة إلى صور التشكيل الخطي في" مخطوط الجامع الصحيح" بالخط الثلثي المغربي المجوهر، وفي شكل سنبلة أو مشجر للمعطي بن محمد صالح الشرقاوي، وفي مخطوط الشاعر ابن فارس تخميس الكواكب الذرية في مدح خير البرية [ن.ص 260 وما بعدها-وص267 وما بعدها]

أما القصائد الشعرية الجدارية، فقد تفرعت إلى تشكيلات دائرية ومستطيلة. وللتشكيل الخطي في السكة النقدية "دلالات ومعاني روحية وسياسية وقيمية وجمالية" [ص 283 وما بعدها. ون. ص 337].

في الجماليات الخطية المغربية، زينة ومنفعة للناس. وهكذا لم تبتعد التشكيلات المتنوعة عن أبعادها الدلالية اللغوية. وبالتالي، ظل الخط المغربي قوي الصلة بمجاله الحضاري والثقافي. وصورته الجمالية تكون قد عززت من قيمته الوظيفية والتواصلية، وتبليغ "القيم" في" أنساق جمالية فريدة".

يبقى في الأخير أن نبدي بعض المستنتجات على هذه الدراسة السيميائية المهتمة بجماليات الخط المغربي:

1- إن هذه الدراسة جهد علمي جريء في تأصيل البحث في الخطوط المغربية. وقد تتبعت تحولات الخط البنائية من صوره " الحروفية " إلى التشكيل الرمزي المتعدد الدلالات. فجاء اهتمامها منصبا على التشكيل البصري للمعنى، وأثر ذلك على الراء ذهنيا ووجدانيا وحركيا. وبذلك، استطاعت الدراسة أن تكشف عن النقلة التاريخية والجمالية في الخط المغربي من " خط نفعي إلى حروفي إلى تشكيل فبناء بصري"، وما صاحب هذه النقلة من تطور في المعنى، من "المعنى اللغوي إلى المعنى المرئي بدلالته الفنية والجمالية".

2- وهكذا تحولت القراءة في الدراسة من الاهتمام في البلاغة بالأدلة الخطية التي تعنى بتركيب اللغة والألفاظ في نصوص الشعر والأدب فقط، إلى مجال التأويلية البصرية، بالتفاعل السيميائي مع التشكيل الجمالي البصري في نصوص الأدب وغير الأدب. وبذلك، نوعت من موضوعات دراستها السيميائية (مصاحف شريفة، نصوص نثرية مسندية، نصوص نثرية تصويرية،نصوص تشكيلية، أشكال خطية زخرفية، جداريات، السكة النقدية)، ساعية إلى تحصيل المعاني والدلالات من النصوص الجمالية المتنوعة.

3- وبذلك، أمكن للقارئ في إطار التأويلية السيميائية لهذه الدراسة، أن يقف عند معالم بلاغة جديدة هي ما اصطلح عليه الدارس محمد البندوري ب " البلاغة البصرية ". وهي بلاغة مستقلة ومندمجة مع التجربة الحروفية في أبعد غاياتها، كما لا تخفي الفروق الثاوية بين الجماليات الخطية من حيث الصورة والدلالة، واختلاف المقامات. وبسب من هذا التنوع، أمكن للبصر أن يتعدد في رؤيته السيميائية، وفي تأويليته. مع البلاغة البصرية سيصير لكل مقام مقال، وأيضا، لكل مقال خط يوازيه.

4- كتبت هذه الدراسة بلغة إيمانية تتعمق أسرار الحروف العربية التي جاء بها كلام رب العالمين، وتفاعلت سيميائيا وروحانيا مع خطوط المصاحف الشريفة، حتى إن اللغة التي كتبت بها بعض مستنتجاتها [ن. ص178-179] تعبدية للغاية. فالخط ينحني، ويستقيم، ثم يتقوس، ونور الإيمان الذي ينعكس من ألوان الخط، وفضاء الكلمة الذي يتسع لفضاء كوني لبسط نعم الله، والقدر بخيره وشره، والإخلاص لله بتشكيلات الحرف ومنمنماته وألوانه، كأن الباحث في صلاة مع جماعة الخطاطين المبدعين.

5- ولا يسعني في الأخير، إلا أن أهنئكم على مؤتمركم العلمي الوازن العاني بالبلاغة البصرية في أشكالها الأيقونية وامتداداتها البصرية ودلالاتها الرمزية والحروفية. تلك البلاغة التي لم تكن تعني عند القدماء مجرد علم آلي عادي، بل عدوها علما دينيا استثنائيا يقود صاحبه إلى الجنة، فقالوا "البلاغة ما بلغ بك الجنة، وعدل بك عن النار،وما بصَّرك بمواقع رشدك، وعواقب غيك". والله أسأل، أن يوفقكم لصالح العلم والعمل. والسلام.

 

د. عبد الوهاب الأزدي

أستاذ بجامعة محمد الخامس بالرباط

باحث وعضو اتحاد كتاب المغرب

 

 

778 زينب(انا جزء من كل ما وجدته في طريقي).. تينسون

عن د ار Level82 Publishing صدر للكاتب والنفساني ماورو كازون كتابه ”هذا هو الرجل، الهوية والاصول ومعنى أن تكون ذكرا اليوم. كتاب يحلل سيكولوجية الرجل ويبحث فيه عن المحارب وعن الشاعر وعن الحكيم والمحب والرجل العنيف. يرى الكاتب أن الطفل يبدأ في  اكتشاف الاخر في سنته الاولى من مراحل نموه ويعي أن ”العالم“ يتجاوزه ويتجاوز  مطالبه وحاجياته في حين انه يبدأ في السنوات الاولى من المدرسة في هيكلة حدوده من خلال التواصل والتنافر بينه وبين المختلفين عنه في اللعب. الا انه حينما يصير مراهقا يبدأ في الاحساس بقوته. فالذكر كما يرى الكاتب حينما يصير مراهقا، يعترف بجماعة مرجعية يعثر فيها على هويته تسمى ”مجموعة الاصدقاء المقربين أو الشلة“. فقوانين المجموعة المراهقة تنظم هذه الفوضى الكونية والعاطفية. هي الجسر الامن للسفر الى عالم جديد وغير معروف. ويرى أن توازن الرجل العاطفي يكمن في الاشباع العاطفي الذي ينضج عنده منذ الطفولة يقول الكاتب صفحة 76: 

” ان عاش الطفل في أجواء عائلية مليئة بالاعتراف والقبول يجد بداخله القوة ليقف على رجليه دون الحاجة للاعتماد على احد، لن يحتاج ”للاساتذة“ ولا للابطال ليقلدهم …سياخذ من الاشخاص الذين سيلتقيهم في طريقهم كل ما يريده. الميزات التي يراها مهمة له بشكل طبيعي.“

 في حين ان الذين يكرهون النساء فهم عاجزون عن اعطاء معنى وقيمة لحياتهم ولهم حنين للاب القوي الذي افتقدوه كحال تيليماكو ابن اوليسي في ملحمة الاوديسا.

فالرجال اليوم، كما يرى الكاتب، يختلفون عن رجال الامس. رجال اليوم يعيشون في سياق سوسيوثقافي مختلف تماما عن سياق ابائهم. يفتقدون للقيم التي يناضلون من اجلها. ومعتقدات يلتزمون بها ومجالات يمكن من خلالها بناء وزراعة ذكورية عميقة وأصيلة. فالمحارب فيما مضى كانت له سمة جوهرية هي ارتباطه بقضية وقيم متعالية هي الدفاع عن شعبه واحقاق الحرية لجماعته  ولاولاده وزوجته. فالحاجة الى الاحساس بالانتماء الى جماعة حسب الكاتب رغبة ملحة وجامحة لحياة الفرد والجماعة على حد سواء. يقول الكاتب صفحة 74:

”هناك ضرورة لبناء الهوية ومعنى الوجود: لذا فمن الضروري حضور القبيلة. فالعيش في جماعة اجتماعية لها نفس مصالحنا يسمح لنا بايجاد التوازن والاستقرار: هو حاجة طبيعية وعشوائية تعطي جوابا صريحا ل“قانون الرنين“، الذي حسبه تنتج العناصر المتشابهة فيما بينها نفس التذبذبات التي تعطي الاحساس بالشعور القبلي.“

فرجال اليوم فقدوا هذا الاحساس. رجال اليوم يتواجدون تحت ضغط المتغيرات السيوسيوثقافية المتعددة جعلتهم يبحثون عن دور قار لهم واحساسهم بانهم غير قادرين على الاستحابة لمتطلبات مجتمع  قائم على المنافسة الشديدة، ومتطلبات انثى تريد رجلا يجمع كل المتناقضات الاب الصالح والزوج الوفي والمتفهم والمتوازن. زوج يبهر بحبه ومثير في اثارته ووفي في اخلاصه.  ويبقى الحب السمة الرئيسية التي تعطي للانسان فرصة في عيش انسانيته والسمو بها  يقول الكاتب صفحة 18:

”هناك رجال محببين قادرين على اعطاء الحب، بشعور يتجاوز شخصا واحدا، رجلا كان ام انثى، فحينما تعيش الحب، تحب الانسانية، تحب العالم بأكمله وكل ما يحتويه: حينما تحب بصدق يتسع القلب …هناك رجال خارقين حقا للعادة، هم الحب بعينه، رجال محببين اصبحوا محبين“.

هو كتاب ينتقد مال الرجل اليوم ويعطي اجوبة لحالات الضياع التي يعيشها معظم الرجال، يكشف اسرار وخبايا الذات الذكورية ويعريها ويشرحها يحدد ميزات كل ذات على حدة وعللها ومال طريق علاجها.

”هذا هو الرجل“ هو محاولة الهدم للتصورات السائدة عن الرجل وبناء جسر لقائه مع ظله الغامض ليلتقي مع العالم، ليلتقي مع الامن الداخلي والسلام الخارجي الذي بتنا اليوم نفتقده.

 

زينب سعيد

 

محمد السعديالنظام العراقي السابق بنى منظومته وأجهزته المخابراتية بأموال طائلة درت على العراق في مطلع السبعينيات من عائدات النفط بعد تأميمه من الشركات الاحتكارية، وهذا جاء منسجماً مع عقلية وسياسة النظام ونهجه في الحكم واساليبه في أدارة دفته . في تجربة شخصية لي العام ١٩٨٧. كنت معتقلاً في بناية الشعبة الخامسة التابعة الى مديرية الاستخبارات العسكرية لانتمائي الشيوعي، وكان الذي يجري تحقيقاً معي في ساعات متأخرة من الليل الموحش والمخيف (خليل العزاوي)، وكما عرفت لاحقاً ومن خلال الوثائق التي سربت بعد احتلال العراق، كان رجلاً مهماً ومدير الاستخبارات العسكرية في لحظات الخوف والموت بدهاليز الشعبة الخامسة، ما اعرف الى الان كيف لاح أسمه لي أنه أحمد العزاوي وليس خليل . هناك أطنان من الوثائق تركها النظام مركونه ومغبرة في دهاليز الاعتقال والموت فسيطر عليها الامريكان في دوائر القمع وسلموها الى الاحزاب التي أتت تحت أجنحتهم تحوي على أسرار وصفقات وعمالات خطيرة تهم عمل المعارضة العراقية السابقة وحجم الاندساس ووكلاء أمن ومخابرات واستخبارات داخل تنظيمات أحزاب المعارضة وممن تبوأ مراكز قيادية مهمة وشاركوا في اعدام ناس وتحطيم عوائل كاملة وتدمير عقلية مجتمع كامل وهو يئن تحت سيطرة الخوف والرعب مما حطموا من بنائه الداخلي في قوته الايجابية وبناء مجتمع سليم ومعافى .. لماذا لم تطالب منظمات مجتمع مدني ودوائر حقوق أنسان ولجان نزاهة وأحزاب سياسية بالإفراج عن تلك الوثائق المخفية وفضح محتوياتها الخطيرة امام الملأ ؟؟. في مساء يوم صيفي رطب، كنت منهكاً من اليوم الذي سبقه وما لاقيته من تعذيب وحش ومرعب، نقلت الى مديرية الأمن العامة وفتحوا معي أضبارة جديدة بتحقيق جديد لا علاقة له لا من بعيد ولا من قريب باساليب ورعب ومعلومات التحقيق في الشعبة الخامسة في مدينة الكاظمية، فكانت ألية وعمل تلك الاجهزة مركبة على بعضها وتسعى كل واحدة منها على حساب الاخرى بتحقيق انجازات على حساب قتل الانسان . فهذه التركيبة المخابراتية المعقدة في أليات عملها وتحركاتها أمتدت الى محطاتهم المزروعة في دول العالم . فاكثر من جهاز ومديرية تتحرك على أرض بلد معين ولا هناك تنسيق بينهم بل لايسمح أن يتعارفوا على بعضهم، وان تمت ذلك سوف يقومون باجراءات التنقلات اللازمة لتفادي الفضيحة . مره سألت رجل الاستخبارات العسكرية علي منصور الدايني في مدينة مالمو عن موقع الكاظمية ففادني أن في هذا الموقع توجد فيه ١٦ شعبة من مجموع ١٧ شعبة تابعة للجهاز ولم نعرف بعضنا بل لايسمح لنا بإقامة علاقات مع بعضنا وهذا ضمن القسم الذي قسمنا عليه في انتمائنا للجهاز، إضافة الى ذلك في حالة تسريب أي معلومة مهما يكن حجمها أو يبلغ ضررها ستلاقي عقوبة الإعدام في حالة افشائها .

 

بعد أن قضيت أيام من التعذيب والخوف في مديرية الامن العامة أعادوني ثانية الى بناية الشعبة الخامسة في مدينة الكاظمية وبنفس الزنزانة رقم ثلاثة، ألفت تلك البطانية السوداء ودبيب القمل عليها، وبعد أن أنهوا مجريات التحقيق الأخيرة معي في بناية الشعبة الخامسة ونتائجها التي لم ترضيهم من مؤشرات تهديدهم لي بسحقي وقتلي مع أهلي، بعد فترة قصيرة أحالوني الى ( محكمة الثورة ) السيئة الصيت مع مجموعة يقدر عددهم ١٢ معتقلاً من تنظيمات حزب الدعوة، نقلونا من بناية الشعبة بسيارة مغلقة ومظلله مقيدي الايادي بسلاسل حديدية كل معتقلين مع بعض ومعصوبي الأعين، كانت مجموعة جاسم ونهاد مما تختزنه ذاكرتي من أسماء، دفعونا الى أقفاص الاتهام وجهاً لوجه أمام رئيس المحكمة ( عواد البندر ) . وبدأوا بقراءة لائحة الاسماء مع كل واحد والتهمة الموجه اليه، وفي موقف لم يمر على البال أدى الى فوضى مفاجئة عمت قاعة المحكمة صرخ أحدهم سيدي مخاطب رئيس المحكمة .. أشلون يصير ومحكمتكم الموقرة تستند في ادعاءاتها على واحد لوطي وساقط خلقياً؟. قال عواد البندر .. ولك من هذا الوطي. سيدي جاسم وجاسم هو المعترف على المجموعة في الانتماء لحزب الدعوة والتخطيط في تفجير معسكر عراقي .

 

بدأ جاسم وبكل جرأ وشجاعة يتحدث عن أنحرافه الاخلاقي وعم الهرج والاستهزاء والتصنيف وقهقهات الضحك، كنا جزء من العرض المسرحي .. مما دعا رئيس المحكمة الى تأجيل جلسة المحاكمة .. وهنا كتب لي عمر جديد . أعادوني الى نفس الزنزانة المخيفة والتي تحمل رقم ثلاثة . أنتظر قرار الموت باي لحظة حسب تبليغات الحراس لي، أنه سيتم اعدامي، ولم يعد هناك مخرج ينقذك بعد أن دنت بخيانة الوطن . كنت متمسك بموقفين أما الموت وهذا ما كنت أتمناه بأي لحظة أو الخلاص من قبضتهم نظيف القلب واليدين والضمير، فلم أسبب أذى للعوائل والأصدقاء الذين ساعدوني في الاختفاء والتنقل، بيت عبد الخالق مطلك الدليمي في مدينة الشعب، وعائلة الحاج غازي في مدينة الكاظمية، وعائلة بيت منصور في مدينة الشعلة، وعائلة عبد الرحمن دبش في مدينة الحرية الثالثة، وبيت علي وعالية في مدينة الدوره ، وبيت سعد البياتي في شارع ٥٢ خمسين، وبيت قصي (أبو نغم) في مدينة النهروان . وعشرات عوائل أخرى .

قرأت سلسلة حلقات برزان التكريتي الأخ غير الشقيق لصدام حسين، والذي رافقه منذ كان عمره ١٢ عاماً وفي انقلابات البعثيين المعٌرة في القصر الى أن أصبح رقم مخابراتي مخيف في العراق . يكتب اليوم مذكراته يتنصل بها عن أي مسؤولية لحقت بالعراقيين الحيف والظلم وكأنه ذاكرتهم مثقوبة، يطلع علينا السيد برزان أنه كان حمامة سلام وسط صقور جارحة، وكان هو يحلق ضدها أي كان ضد سياسة أخيه صدام ونظامه، ربما نسى من كان يصدر الاوامر الى المجرم جاسب السماوي في قسم الاعدامات في سجن أبي غريب . الى الأن برزان لم يتحفنا في أوراقه الغابرة حول ملف الشيوعيين والغدر بهم وقتلهم وشواهد قبورهم . والى الأن لم يكشف لنا، وهذه مسؤولية أخلاقية وتاريخية حسب ما يدعي كان نهج ممارسات السلطة ورموزها في تعاملهم مع الشعب العراقي . كانت هناك صحف عربية ومجلات مشتراة من البعث وبتمويل كامل لتلميع وجه النظام والاف من العملاء والجواسيس والوكلاء الموجودين في الخارج وشخصيات ومنظمات وأحزاب راحوا مع عورتاهم بذهاب النظام . قرأنا أجزاء مهمة من كتاب (مهمة من بغداد) بمساعدة صديق يجيد اللغة السويدية بشكل جيد بمدلولها السياسي ووجدنا في صفحات الكتاب معلومات مبنية على أراء وأحتمالات وتقديرات بعيداً عن الحقائق أي ضمن سياقات حبكة الهدف والاشاعة وتوجد دلائل ايضا تفقأ بها الارض .  

 

محمد السعدي – مالمو

 

نجوى السودةتأليف: سكوت ريتر

ترجمة: نجوى السودة

يبين هذا الكتاب حجم التقصير وقصر النظر لدى البيروقراطيين عندما ‘يتلكأون في الإجابة على أسئلة لا تحتمل الإنتظار تتعلق بالحرب والسلام .يدور هذا الكتاب حول عدم رغبة وكالة المخابرات الأمريكية ورئيس مجلس الأمن في السماح لأي سلاح أن يخرج من الأمم المتحدة،تحت قيادة أي قائد من سلاح البحرية الأمريكية، من أجل تنفيذ عمليات البحث عن حقيقة قدرة الأسلحة التي لدى صدام حسين .كان بعض إصدقاء ريتر القدامى في المخابرات البريطانية قد حذره من دهاء الأمريكي .إن كتاب سر ما حدث بالعراق، هو كتاب يجعلك تشعر بالغضب لما حدث كما شعر به ريتر .

يساعدك الكتاب أيضا في أن يفسر لك لماذا أخفقت وكالات التحذير الأمريكية، رغم آلاف عملائها في مكتب التحقيقات الفيدرالي في الوطن، وآلاف من الذين يديرون وكالة الإستخبارات الأمريكية بالخارج ‘في أن تحصل على معلومات مسبقة عن تخطيط تنظيم القاعدة لتفجيرات الحادي عشر من سبتمبر .في اللحظات الحرجة، لا يشارك مكتب التحقيقات الفيدرالي بمعلوماته لوكالة الإستخبارات الأمريكية، وتقريبا في أكثر الأحايين، ترفض وكالة الإستخبارات الأمريكية أن يتبادل أية معلومات لمكتب التحقيقات الفيدرالي.

 كان ريتر يعيش وسط هذا الجنون، وخلال التسعينيات، حاول أن يضع الأمور في نصابها حول حقيقة الأسلحة التي لدى العراق، أم أنه ليس لديها .ومما يدعو للسخرية أن الإضطراب والفوضى التي أحاطت ببعثة مجلس الأمن والأمم المتحدة كانت تجابها وحدة فريق العمل ورباطة جأش أعضائه متعددي الثقافة .إن قصة ريتر تُقرأ أحيانا كرواية مثيرة، في تعقب مفتشي الأمم المتحدة لأنصار صدام حسين الموالين له وتعقب الموالين لصدام حسين لمفتشي الأمم المتحدة .صار الأمر هزليا ‘حيث أن عمليات التفتيش حادت عن طريقها الأساسي ويرجع أغلبها إلى أسباب تافهة غير ذات أهمية، كذلك لأن واشنطن فشلت مرارا في أن تفهم عواقب أفعالها .ومن ثم، فإنه في النهاية، الخوف وشعور الإستياء الشديد من عواقب الأموروفشلها في أن تتعلم كيف أنه في لحظة غير متوقعة تتغير أهم الجهود التي بذلت نحو السلام ونزع السلاح تصير وكأنها لم تكن، حتى وإن كان يقودهم أمريكيين .

إن أهم شي تعرفه عن سكوت ريتر، كرجل، هو ‘أنه كان على صواب .أخبرنا ريتر مرارا وتكرارا في عام 2002 وفي بداية عام 2003 في الوقت الذي كان فيه الرئيس جورج بوش وتوني بلير يعدان للحرب على العراق التي لم يكن بها أسلحة دمار .إن أسلحة الدمار الشامل بالعراق، كانت هي الوسيلة الرئيسية التي باعوا بها العراق وزجوا بها للحرب، مع أنه لم تكن هناك أسلحة دمار شامل .

مع كل جملة من هذه الجمل، تضاءلت شعبية ريتر أكثر فأكثر بين السياسيين بالبيت الأبيض،ومن غير المحافظين في واشنطن، ومن الذيت دبروا الحرب بالبنتاجون ومن هيئة الصحافة الأمريكية (التي كانت، وباستثناء قلة منها، في شغف للحرب.كان ريتر في مواجهتهم، وبقى كذلك –حتى بعد ألصدمة وهول الحرب في بغداد .حينما ألقيت القنابل الأمريكية، وقام الصحفيون بإظهار ملفات درامية مليئة بالقصص الدرامية الفجائية المليئة بالأحداث السريعة جدا على السطح عن الجنود في ميدان الوغى، الذين كانوا يرتدون سترات الحرب المقاومة للحرارة الشديدة والكيماويات، كان على ريتر أن يقوم بإبلاغ كل من يراه مصغيا بأن العراق ليس به رؤوس أسلحة حربية صالحة للإستخدام،والسبب في ذلك ببساطة هو أنه ليس هناك من دليل يؤكد أنه كان هناك أية تسهيلات قُدمت للعراق لإنتاج أسلحة كيماوية .ما من قائد يمكن أن يذهب بنفسه إلى الحرب ببقايا أسلحة كيماوية ملقاة منذ عام 1991 من حرب الخليج . أكد ريتر على أنه - حتى وإن كانت هذه الأسلحة موجودة.(وهذا شيئ مستبعد.)وكان ريتر على صواب في ذلك، أيضا .

لقد تعرفت على سكوت كصحفي، وصرنا بعد ذلك أصدقاء، منذ أواخر التسعينات ‘وأظن أنني أفهم إلى حد ما، بعض الشي قليلا، ما الذي يجعله على حق فيما يفعله .إن ريتر أصولي، يؤمن إيمانا متعنتا بالمذهب التجريبي القائم على الحقيقة العلمية والتجربة حيث‘لا يخاف في الحق لومة لائم مهما علا قدره .على أية حال، لم يفطن أبدا أو رغب في أن يفهم سر نجاح البيروقراطية السحري في واشنطون –أو أن يكون حاملا أبدا لأنباء غير سعيدة .إنه صمويل بيكيت في عالم ملئ برجال إدارة بوش الخانعين .

إلى أن حان الوقت الأنسب، والأكثر جدالا وعدم إتفاق في الرأي مع معارضيه ‘حان وقت السقوط في عام 2002، ووضعت آلة الحرب أوزارها .طار سكوت إلى العراق (مخالفا لنصيحة العديد من أصدقائه )،ليتكلم مع البرلمان في بغداد وأن يحاول أن يقنع صدام حسين بأن يسمح لمفتشي الأمم المتحدة أن يعودوا إلى العراق ‘ومن هنا، سوف يزيح أي قناعة متأصلة لقيام الحرب .بعد خمسة أيام من مغادرته،أعلن صدام على الملأ بأنه لن يسمح للمفتشين بدخول العراق وعليهم أن يعودوا بلادهم، دون أي شروط مسبقة .وكان كذلك، وبدا، على أنه إنتصار على المستوى الشخصي غير عادي .بالرغم من كل ماقاله وفعله، فإن ريتر كان منتقدا إنتقادا شديدا من الحكومة ومن وسائل الإعلام الأمريكية لجهده الذي يقوم به ليوقف الحرب التي كانت مبنية على أسس، خاطئة من وكالة الإستخبارات الأمريكية .

ومنذ عام 2003،وهو يواصل إنتقاده للحرب على العراق،في خطاباته ومقالاته بالجرائد، وأنه لن يحيد عن رأيه .هذه الحرب (خاسرة)،وظل يحاول بكل وسيلة يدعم صحة كلامه بأن الشعب العراقي قد عانى فترة طويلة يحفر ريتر، في جيوبه العميقة عن أسرار ويدلي بمعلومات خافية لم ينشرها من قبل عن عجزالبيت الأبيض – سواء كان في عهد كلينتون أو في عهد جورج بوش –وعن بيروقراطية وكالة الإستخبارات في أن تصغي للمعلومات في وقتها بحيث يمكن من خلالها إتخاذ القرار المناسب في حينه والذي كان يرى أن ترسانة صدام حسين كانت بلا أسلحة .

سوف تحل الأكاذيب حينما يُنشر هذا الكتاب، لكنني مما لدي من معلومات أؤكد صدق ما نادى به سكوت ‘نداءه الصاعق ومعلوماته الواسعة عن لعبة نزع السلاح بالعراق. إستمر سكوت على هذا النحو في تنفيذ تصميمه لما يقول، وثقته في نفسه، وحسه الوطني الأمريكي .ما يزال مناهضا بشدة وشديد الحماسة في أن يجنب وطنه ويلات هذه الحرب، دوره في ذلك لا يقل عن دور أي جندي في البحرية مخلص لوطنه كما يبنغي أن يكون، وما يزال مؤمنا بأن يمكن – بل يجب أن –يكون التغيير للأفضل .كل ما يمكنني أن أقوم به هو ألاحق الزمن،ففي الوقت الذي مازال فيه سكوت يكتب، يتبقى لجورج بوش مائة وثلاثة عشر يوما في الحكم، وتلك فترة طويلة .

سيمور هيرش

واشنطن الولايات المتحدة الأمريكية

20يونيو 2005

 ..............

مقدمة للطبعة ذات الغلاف الغير سميك

تركت منصبي في البعثة الخاصة بالأمم المتحدة كمفتش عن الأسلحة في أغسطس عام 1998.لقد بدأت ثانيا في وظيفتي في سبتمبر 1991.في الفترة بين هذين الفترتين، ساعدت في التخطيط، والتنظيم ووضع نظام للعمل لحوالي أربعين تفتيشا، أربعة عشر تفتيشا منهم عملت كرئيس للمفتشين .لقد ذكرت قصة هذه التجربة في كتابي،سرالموقف العسكري في العراق:ما لم تفصح عنه وكالة الإستخبارات الأمريكية (الغلاف السميك للطبعة التي نشرت في عام 2005 لآي .بي توريس).

لقد تكشفت أمور كثيرة حول العراق منذ الوقت الذي عملت به كمفتشا، وأثناء نشر كتابي .بات واضحا أن القضية التي قامت بها إدارة الرئيس جورج بوش رئيس الولايات المتحدة وإدارة رئيس وزراء بريطانيا التي برروا فيها شن حربا على العراق --بُنيت على أساس الخطر من رد فعل صدام حسين الذي يحمل تحديا، وقد وجهوا له تهمة إختراق إلتزامه في نزع أسلحة الدمار الشامل ‘وهو إتهام لا أساس له من الصحة .وطبقا لما بناه بوش وبلير، فإنهما إعتبرا العراق بلد به مخزون من أسلحة الدمار الشامل لا يستهان به، وبناءا على مثل هذا الموقف، فإن أفضل السبل لنزع السلاح من العراق هو "غزوها وأن يزيحوا صدام حسين من السلطة ."ولقد أثبتت الأحداث التي تلت بعد ذلك أنه لم تكن تلك هي القضية .

لقد كُتبت العديد من الكتب فيما بعد حول ما كان غير معروف عن حجم السلاح بالعراق.وبكل المعايير وطبقا لما قاله الغالبية من الناس، فإن غزو واحتلال العراق تعد واحدة من أكثر الهفوات التي حدثت بالتاريخ .إن إزاحة مستبد من السلطة لن ينجم عنه إستقرارا بالبلاد، سواءا بداخل العراق، أو خارجها في دول الجوار .لم تنتعش الديمقراطية، ولم يعم السلام في دول الشرق الأوسط التي تحولت فجأة إلى مناطق للعنف .

إن السبب الرئيسي لشن هذا الصراع، كان تحديدا‘إسلحة الدمار الشامل التي بحوذة صدام حسين، سار في مسار خاص لينجم عنه نتائج غير متوقعة وهي ‘كذب هذا الإدعاء تماما .كان أفضل ما لدى إدارة بوش هو أن تقول للرأي العام بأن‘الجميع قد أخطأ‘،وأن تنشرتقريرا مفصلا عن مجموعة المسح الشامل العراقية، تذكر أن وكالة المخابرات الأمريكية هي التي أدارت التنظيم المسئول عن الحرب ‘وأنها تتحمل تبعات ما جرى بعد غزو واحتلال العراق في مارس 2003بغية البحث الشامل من أجل الوصول إلى أسلحة الدمار الشامل المفقودة التي لدى صدام حسين .أكد التقرير أنه في الوقت الذي بدا فيه واضحا أنه ليس هناك أسلحة دمار شامل بالعراق ‘في الفترة التي أدت إلى الغزو وهي في (الواقع منذ 1991،عندما أمر صدام حسين بالتخلص من أي أسلحة دمار شامل بالعراق) كان الحاكم المستبد العراقي لديه النية أن يعيد تلك الأسلحة مرة أخرى لمفتشي الأمم المتحدة ‘عله يجبرهم على أن يزيحوا العقوبات الإقتصادية عن العراق .إن الحد الفاصل الأكثر وضوحا الذي يحسم هذا النقاش هو ما ورد في تقرير مجموعة التفتيش العراقية، على لسان الرجل الذي كان يشرف على إنتاج الأسلحة والمدير التنفيذي السابق للبعثة الخاصة للتفتيش عن أسلحة الدمار الشامل المبعوثة من الأمم المتحدة ومجلس الأمن (والذي عمل فيما بعد رئيسا لمجموعة التفتيش العراقية )وهو ‘تشارلزدولفير، في تقريره الخاص، لعبة الإستغماية :البحث عن الحقيقة بالعراق .

من الأشياء اللافتة للنظر التي بناها ديلوفير، جنبا إلى جنب مع فريق التفتيش العراقي المعروف ب‘غاية النظام الإستراتيجية ‘بنى هذا الفريق جدله حول ال‘غاية ‘والتي تعد درسا في التاريخ لأي طالب يحاول أن يكتشف خبايا ما آل إليه حسم الجدل في الفشل الذريع الذي منيت به إدارة بوش في تبرير كل ما قامت به في العراق .إن الوصف الذي يستحقه عملية التفتيش والفحص بالتحليل ووزن الأمور يندفع نحو الجانب الذي حاول المحققون البحث عنه من أمثال (دوويلفر جنبا إلى جنب مع ستيف بلاك ‘وبل إم .،المفتشان السابقان من مفتشي مجلس الأمن والأمم المتحدة للبحث عن أسلحة الدمار الشامل )الذين حاولا أن يبررا النتائج التي قد توصلا إليها .على نفس النمط للمعلومات المنتقاة التي إستخدمتها كلا من وكالة المخابرات الأمريكية والمخابرات البريطانية قبل الحرب (معظمها مدون في وثائق بما يعرف ب‘رسالة من مجلس الوزراء البريطاني ‘،والتي حسمت الجدال بأن الرئيس بوش قد إتخذ قراره بالفعل فيما يتعلق بالعراق، التي إستجمع معلوماته فيها من وكالة المخابرات وحدها التي عضدت هذه النتيجة )، جمع دويلفيروفريقه المعلومات تلك، عندما جردت من كل الظروف التاريخية باستثناء العمليات التي صممت لتقرر مدى المصداقية ‘والموضوعية وجدوا فيها دالاتهم للإجابة على التساؤلات التي كانوا قد سيطروا عليها بالفعل – كان صدام حسين ينوي الحصول على أسلحة الدمار الشامل، ولهذا السبب وجدت أمريكا وحليفاتها ما يبرر الغزو.

إن الظرف حرج .لو أن شخص ما قرأ ببساطة تقرير دويلفر،فإنه سوف يغويه في أن يقر لأول وهلة بالسند الرئيسي الذي بني عليه تقريره الذي قدمه .إذا ما تعلمنا أي شئ مما أدى إلى الحرب مع العراق، فإن الشئ الذي نخرج به هو أنه‘لم يصدر إعلانا رسميا من الحكومة، سواء كانت الحكومة الأمريكية، أو البريطانية أو أية حكومة لما ينبغي أن نضعه في إعتبارنا بدون مشكلة . لابد أن يكون هناك عملية تمحيص بعناية ‘تحاول من خلالها أن تضع حقيقة موجودة بالفعل أو سلسلة من الحقائق في إطار هذا الظرف الهام، وحالما قمنا بذلك، ووضعنا المعلومات في شفافية تامة، تلك الشفافية التي تؤكد دقة المعلومات التي إستخدمت، وعن طريقها يمكننا الوصول للنتائج المرجوة إستخلصناها من خلال تلك المعلومات .

هناك حقيقتان ‘بديهيتان ‘إستعين بهما عندما أقيم مشكلة ما مثل تلك المشكلة التي أواجهها اليوم مع العراق، ومشاكل أخرى يمكن أن أواجهها في المستقبل، مثل تلك المشكلة مع إيران وبرنامجها النووي .أولا ‘لا يمكنك أن تحل مشكلة ما دون أن تحدد المشكلة بطريقة صحيحة .‘الأمر الثاني هو ‘إن أي شئ بُنِي على أساس فاسد مآله في نهاية الأمر إلى الإنهيار . عندما ندرس بعناية التقرير الذي قام به دويلفر/ وجماعة التفتيش العراقية عن ‘نية ‘،صدام في الحصول على أسلحة دمار شامل فإن كلا من هاتين الحقيقتين ‘البديهيتين ‘تظهر على مسرح الأحداث .المشكلة، التي أخبرونا بها، هي صدام، وبرنامجه في أسلحة الدمار الشامل .بناءا على ما تقدم فإن حل المشكلة يكمن في صدام، وأنه إذا لم تظهر أسلحة الدمار الشامل كحقيقة واقعة، عندئذ فإنه يحل محلها فكرة ليس لها شكل ‘لغرض ‘لم يُوثق بعد . أما إذا كان قد قُرربأن المشكلة ليست في صدام وفي أسلحته للدمار الشامل، بل هي على الأرجح سياسة الولايات المتحدة /وبريطانيا لتغيير النظام ‘تلك السياسة التي إستخدمت الجدل حول أسلحة الدمار الشامل كذريعة لشن الحرب، فإنه في هذه الحالة يتغير كلية "تعريف المشكلة "،ومن ثم يتغير معها أية نتائج مستخلصة وصولا ‘لحلها ‘.وعلى هذا النحو، إذا ما أدركنا أن الجدل يتعلق فقط بوجود أسلحة الدمار الشامل بالعراق يسبق الغزو الذي قادته الولايات المتحدة في عام 2003لم يكن في حقيقة الأمر بحثا صادقا عن الحقيقة، بل على الأرجح إستخدم طريقا معوجا لجأ فيها إلى السلاح ليغير مسار الجدل القائم من أجل تغيير النظام، ومن هنا بات واضحا أن التقرير الذي بني عليه دويلفر حساباته تقرير خاطئ، ومن ثم فإن نتائجه سوف تكون كذلك .

إن مثل هذا النوع من التحليل لا يمكن، على أية حال، أن يسير على حدة .ينبغي أن يكون هناك قوائم من المعلومات موجودة بالفعل ‘تكون متاحة لأي فرد يتابع ما يحدث أو أي طالب يمكنه من خلالها أن يعقد أية مقارنات .ومن هذا المنطلق يعتبر كتاب ‘سر الوضع العسكري بالعراق ‘هو كتاب له مثل هذه الأهمية .عندما نشر هذا الكتاب لأول مرة في عام 2005،ظهر ككتاب قائم بذاته إنفرد بمعلومات شاملة عن تجربة التفتيش عن الأسلحة التي قامت بها الأمم المتحدة بالعراق .وبمرور الوقت، ظهرت كتبا ومقالات أخرى،وكتاب سر الوضع العسكري بالعراق يسيطر على دور حيوي في أنه يسمح لهذا الظرف أن يتعرض للتقييم من خلال تلك التقارير المختلفة . إنني أعتز أن المعلومات التي وردت بكتاب سر الوضع العسكري بالعراق على درجة كبيرة من الصحة وأنها لم تتغير لتجتاز الإختبار، وكم كانت هذه المعلومات ذات أهمية فلقد برهنت على صحتها في الإمداد بالمعلومات الرئيسية في هذا الظرف من أجل وضع تقييما للتقارير المتنافسة .

 

نجوى السودة

 

 

 

775 القدسبعد أن روى المؤرخ وعالم الآثار إريك كلين في مؤلَّفين سابقين قصة معركتيْ "مجدو" و"هرمجدون"، الوارد ذكرهما في الأسفار التوراتية المقدسة، يسلّط الضوء في المؤلَّف الحالي "القدس تحت الحصار" على مختلف أنواع الصراعات التي تعرضت لها المدينة. وإن تكن مجدو مدينة ميتة منذ قرون، ولا تزيد في الوقت الحالي عن كونها حقلا أثريا، فإنّ القدس رغم قدمها الضارب في أعماق التاريخ لا تزال مدينة نابضة حياة وحقَّ أن يُطلَق عليها المدينة الخالدة. في الكتاب الذي نعرضه للقارئ يروي إريك كلين تاريخ المدينة من خلال أحداث مضطربة ووقائع عنيفة، وهو مدخل مفيد وضروري للإحاطة بقضايا الراهن.

نشير إلى صدور جملة من الأعمال في إيطاليا في السنوات الأخيرة، بعضها مترجَم والآخر مؤلَّف، تناولت المدينة من زوايا عدّة. فقد توقّف إسرائيل فينكلشتاين ونايل آشر سيلبرمان عند مصداقية الرواية التوراتية بشأن المدينة في كتاب بعنوان "آثار موسى" (كاروتشي، 2002)؛ وفي ما يخص علاقة الأديان التوحيدية الثلاثة بالمدينة، تناول الموضوع كلّ من كارن أرمسترونغ في كتاب "تاريخ مدينة القدس" (موندادوري، 1999) وفرانكو كارديني في كتاب "تاريخ بيت المقدس" (إيلمولينو، 2012)؛ وراجع جوفاني بريزي مختلف وقائع الصدامات الرومانية اليهودية في كتاب بعنوان "غزو بيت المقدس" (لاتيرسا، 2015). أما كتاب "القدس تحت الحصار" الذي نعرضه فهو مصنّف تاريخي أثري، هدف مؤلِّفه إريك كلين إلى عرض السياقات التاريخية لمختلف الصراعات والحروب والغزوات والثورات والفتن التي ألمّت بالقدس، فضلا عن حالات التدمير والتهجير والنهب والحصار التي تعرّضت لها المدينة أو كانت مسرحا لها، على مدى أربعة آلاف عام، أي منذ الألف الثاني قبل الميلاد وإلى غاية التاريخ الحالي تقريبا، في وقت يصرّ فيه المؤمنون من أتباع الأديان التوحيدية الثلاثة على نعت القدس بمدينة السلام. وكتاب على هذا النحو –كما يورد المؤلّف- يسهم في الإحاطة بما للأحداث السالفة من دور في إذكاء الصراع المتفجر اليوم، على مستوى سياسي وديني في فلسطين وما جاورها.

فقد كانت المدينة، على مدى الأربعة آلاف سنة الأخيرة، عرضةً إلى 118 شكلا من أشكال الصراع الشامل والمصيري، وهي صراعات تمتد من الصدامات المحلية إلى الحملات العسكرية القادمة من خارج، بمختلف أشكالها وأنواعها. حيث جرى تدمير المدينة كلّيا وتهجير ما تبقى من أهلها أو استعبادهم مرتين على الأقل، وضُرب حولها الحصار ثلاث وعشرين مرة، وهوجمت اثنتين وخمسين هجمة، واجتيحت في أربع وأربعين مناسبة. كما كانت مسرحا لعشرين ثورة ولعدد وافر من الانتفاضات والنزاعات. فقط في القرن الفائت شهدت المدينة خمس حالات متميزة من الثورات والانتفاضات العنيفة.

أملت كثرة الأحداث وتنوعها على المؤلف جمع كل سلسلة من الوقائع المتلاحقة تاريخيا، أو المترابطة سياسيا، تحت عنوان جامع بلغت أعدادها عشر معنونات في فهرس الكتاب. غطت تقريبا كافة الوقائع التاريخية الكبرى التي هزّت المنطقة على مدى ألفيْ سنة قبل الميلاد وألفيْ سنة بعد الميلاد. في مستهلّ الكتاب يتساءل المؤلف إريك كلين لماذا هيمن الصراع على ذلك النحو المتكرر والمتفجر في المنطقة؟ وما هي الأسباب الكامنة وراء شنّ عشرات الحشود والجيوش أكانت مشكَّلة من قبائل صغرى أو تابعة إلى دول كبرى حروبا لأجل السيطرة على القدس؟ رغم أن المكان على ما يبدو ظاهريا لا ينعم بثراء طبيعي مميز أو مغرٍ، فهو بعيد عن الموانئ البحرية والطرق التجارية الهامة، فالمدينة تقع على أطراف صحراء قاحلة لا تناسب إنشاء مركز تبادل تجاري مؤثر أو قاعدة عسكرية استراتيجية.

صحيح أن القدس القديمة (أورسالم) لا تتجاوز خمسة هكتارات، وهي القدس المعروفة بـ"مدينة داود" في التقليد العبراني، لم تشهد تمددا سوى لاحقا، أي بعد قرون من عصر النبيين داود وسليمان (عليهما السلام)؛ ولكن القدس، كما خلصت كارن أرمسترونغ في كتابها "تاريخ مدينة القدس"، تقع جغرافياً في حيز تعوزه الثروات الطبيعية، ويبعد عن الطرق التجارية القادمة من مصر والمتجهة صوب الأناضول (جنوبا) وأرض الرافدين (شمالا وشرقا)، بل تبقى المدينة نائية أيضا عن الموانئ البحرية التي تقع على ضفاف المتوسط. ولعلّ وجود نبع جيحون، المسمى في الوقت الحالي "نبع أم الدرج"، وما يوفره من ماء للري والشرب على مدار السنة، وكذلك الحماية الطبيعية التي يضمنها حلق الوادي المحاذي، كانا من بين الأسباب التي دفعت الكنعانيين للإقامة في تلك البقاع، منذ الألف الثالث قبل الميلاد. فقد كتب الجغرافي الإغريقي سترابون: "تقع القدس في موضع لا تحسد عليه" لذلك "لم يخض فيها أحد حربا جادة". وإن كانت الحروب قد تعددت فيها بتراكم رصيدها الرمزي الديني مع الأديان التوحيدية، بعد أن ساد الاعتقاد أن الصخرة الكبرى على جبل الهيكل هي الصخرة التي تلّ فيها إبراهيم ابنه للجبين (إسماعيل/إسحاق)، بحسب الروايتين الإسلامية واليهودية، ومقْدم عديد الأنبياء والمرسلين إلى المدينة أو إقامتهم فيها، وترسّخ أنها تضمّ موضع معراج النبي الأكرم إلى السماوات العلى. ناهيك عن كون مدينة القدس قبلة ومحجا للأديان الثلاثة بأشكال متباينة.

وقبل ميئات السنين من دخول النبي داود (ع) القدس، كانت المدينة مسرحا لنزاعات بقصد السيطرة عليها والتحكم بمقدراتها. جرى في أواخر القرن التاسع عشر اكتشاف ما يُعرف برسائل تلّ العمارنة، التي تعود إلى حقبة الفرعون أمنحتب الثالث وابنه أخناتون. ومن بين تلك الرسائل ما تبين أنها مرسَلة حوالي العام 1350 قبل الميلاد من قِبل والي أورسالم الكنعاني عبدي خيبا إلى فرعون مصر، يلتمس فيها العون: "لقد هاجموني من كل حدب وصوب، أجد نفسي مثل سفينة في عرض البحر". وبحسب فحوى تلك الرسائل يُرجَّح أن المنطقة الواقعة على التلال خلف الصحراء، أي وراء البحر الأحمر، التي أطلق عليها المصريون أورسالم، قد تعرّضت إلى حصار من قِبل كنعانيين أيضا غير موالين لفرعون مصر، وهي المرة الأولى التي يرِد فيها نصٌّ مدوّن بشأن الصراع على المدينة.

بعد تلك الواقعة الموثقة سوف تتوالى محاولات غزو المدينة من قِبل الآرامي هزائيل، والآشوري سنحريب، والبابلي نبوخذ نصر (ثلاث مرات مع تدمير للهيكل سنة 585 ق.م)، والفرعون شيشنق، وكذلك من قِبل الفرس في عهد كورش الذي سيَصدُر في عهده "وعد كورش" (538 ق.م)، بما سيسمح لليهود بدخول المدينة بعد النفي البابلي وإقامة الهيكل مجددا. ومن بين القادة في التاريخ الذين لم تستهوهم المدينة الإسكندر الأكبر –جنب نابوليون طبعا-، لم يول كلاهما المدينة اعتبارا. في حين أغوت كثيرين من قبل ومن بعد، مثل أباطرة الرومان بومبيوس وتيتوس وهادريان، وقد تخلل تلك الفترة اضطهاد اليهود (عام 66 م) وتدمير الهيكل (70 م)، ليلي ذلك إخماد ثورة بار كوخبا (135 م). ومنذ ذلك العهد تشتّت اليهود ولم يبق منهم سوى عدد ضئيل في فلسطين إلى غاية العام 1948، تاريخ إنشاء دولة إسرائيل. هذا وقد خضعت المدينة إلى حكم المسلمين من العام 638 م -ست سنوات بعد وفاة النبي محمد (ص)- إلى الحادي عشر من سبتمبر 1917، تاريخ اجتياح وحدات الجنرال إدموند هنري هاينمان المعروف باللنبي القدس. والملاحظ في هذا المسار المتقلب لتاريخ القدس أن نصارى الفرنجة قد حكموا المدينة 88 سنة فقط حين غزاها الصليبيون، أي من العام 1099 وإلى غاية العام 1187 م، تاريخ تحريرها من قِبل القائد صلاح الدين الأيوبي في معركة حطين.

منذ الحصار الموثق الذي تعرضت له أورسالم في عهد عبدي خيبا لم ينقضِ قرن، وأحيانا بضع سنين، لم تشهد فيها المدينة صراعا على أسوارها أو داخل أحيائها. سيأتي إليها الآراميون والآشورييون والبابليون والرومان والبيزنطيون والمكابيون، كما سيأتي إليها السلاجقة والصليبيون والمغول والمماليك، وسيأتي إليها العثمانيون والإنجليز الذين سيسلمونها للإسرائيليين. يقول المؤلف، لعل الجواب عن ذلك الانجذاب للقدس يقتضي البحث عنه على مرتفع يسمى جبل الهيكل في التصور اليهودي، أو ما يعرف بالحرم الشريف لدى المسلمين، الموضع الواقع في قلب المنطقة السكنية والذي يطلق عليه جرشوم غورينبيرغ في مؤلف "نهاية الأيام" (2000) "الملكية العقارية الأكثر تنازعا عليها فوق سطح الأرض". في الواقع، في ظل استعادة كرونولوجيا الصراع على النحو الذي ارتآه المؤرخ إريك كلين، ينبغي ألاّ نحوّل القدس إلى بؤرة أبدية للصراع أو إلى عود أبدي للفتن، ونغفل عن كونها موضع قدسية عالية كما يعرب اسمها العربي وقبلة مناجاة للواحد الأحد، لها فرادة على البسيطة. كما لا نقدّر أن المؤلف إريك كلين قد أصاب حين أورد "إن نعت 'مدينة السلام' الذي أضفي على القدس هو باحتمال كبير خطأ في الترجمة وبدون شك هو نعت غير لائق لها" أو "ليس هناك مدينة تضاهي القدس من حيث كثافة الصراع وتواتره عبر التاريخ"، لأن من يريد سلاما للقدس ينبغي ألاّ يستثمر في الصراع حتى لا ننجرف إلى رؤية عبثية للتاريخ على غرار الصورة التي رسمها الأثري الإسرائيلي مائير بن دوف عن تواتر الصراع وتناسل بعضه من بعض حول المدينة: استخدم الإمبراطور البيزنطي (جوستينيان) بقايا جبل الهيكل لبناء كنيسة عظيمة واجتهد في إخفاء تلك البقايا، لكن اليهود هدموا الكنيسة في أول فرصة. وبنى المسلمون فضاء جبل الهيكل مستعملين بقايا الكنيسة ذاتها. وبعد ميئات السنين من الصمت، استعاد الدارسون الإسرائيليون هذه القصة المعقدة من عمق النسيان: هذا هو معنى الآثار في أورشليم.

على العموم، يخلص الكتاب إلى فكرة جوهرية مفادها أن معظم المعارك التي شُنَّت على مدى أربعة آلاف سنة أججتها رغبة جامحة لدى الأطراف المتنازعة، لتأكيد هيمنتها الثقافية والدينية على الأرض. لذلك تعود معظم المعارك على المدينة إلى تقدير أهميتها السياسية والدينية وليس إلى أهميتها العسكرية أو التجارية. إذ يبدو توظيف الرأسمال الرمزي فاعلا في تأجيج الصراع حول القدس. لم يتوان القادة الصهاينة، تيودور هرتزل وماكس نورداو وفلاديمير جابوتنسكي، في إثارة المخيال الإسرائيلي بتوظيف الأحداث البطولية للثوار المكابيين (167 ق.م)، واستحضار وقائع ثورة بار كوخبا ضد الرومان (135 ق.م)، واسترجاع تداعيات المنفى البابلي ليغدو المزمور (137: 1-6) بمثابة النشيد الملحمي للصهيونية "على أنهار بابل هناك جلسنا، بكينا عندما تذكّرنا صهيون، على الصّفصاف في وسطها علّقنا أعوادنا، لأنه هناك سألنا الذين سبونا كلام ترنيمة، ومعذّبونا سألونا فرحا قائلين رنمّوا لنا من ترنيمات صهيون، كيف نرنّم ترنيمة الربّ في أرض غريبة. إن نسيتك يا أورشليم تنسني يميني، ليلتصق لساني بحنكي إن لم أذكرك إن لم أفضّل أورشليم على أعظم فرحي". ودائما ضمن ما يخلص إليه المؤلف: عادة ما تغدو صراعات الماضي سندا للدعاية السياسية في الراهن، وهكذا تُستحضر أحداث تعود إلى أحقاب بعيدة. فعلى سبيل المثال يحتفل الموظفون الإسرائيليون سنويا بانتزاع النبي داود (ع) القدس من قبضة اليبوسيين حوالي العام ألف ق.م كمطلع للسيطرة اليهودية على المدينة ضمن عملية إنعاش بائسة للذاكرة، في وقت يفخر فيه الفلسطينيون بتحدرهم من تلك الجماعة.

صحيح وفّق المؤلف في عرض الأحداث التي عايشتها القدس، وراعى في ذلك شروط الكتابة العلمية باعتماد الخرائط والصور وإدراج جملة من الفهارس، توزعت بين فهرس للأعلام وفهرس للأماكن وفهرس للمراجع، مع ذلك لم يفلح في تفسير الأحداث، ولم يجرؤ على تقديم خلاصة لمغتصب القدس الأخير حتى لا يبقى مصنف "القدس تحت الحصار" استعراض وقائع، فالتاريخ ليس مجرد إخبار بل بالأحرى هو نظرٌ وتحقيق.

نبذة عن المؤلف: إريك كلين هو أستاذ في قسم اللغات والحضارات القديمة ومدير معهد الآثار في جامعة جورج تاون. قام بالعديد من الحفريات في فلسطين والأردن ومصر. صدرت له مجموعة من الأعمال التاريخية منها: "مقدمة في علم الآثار التوراتي" (2009)، "سقوط الحضارة" (2014)، "معركة هرمجدون" (2016).

الكتاب: القدس تحت الحصار.. من كنعان القديمة إلى دولة إسرائيل.

 

تأليف: إريك كلين.

الناشر: منشورات بولاتي بورينغياري (تورينو) 'باللغة الإيطالية'.

سنة النشر: 2019.

عدد الصفحات: 421 ص.

***

عزالدين عناية - أكاديمي تونسي مقيم في إيطاليا

 

776 شتراوستحليل جينالوجي لأبحاث ليو شتراوس في نقد الحداثة

كتاب المفكر المصري الدكتور أحمد فاروق "الفلسفة والشريعة: ليو شتراوس ونقد الحداثة" الصادر حديثا عن دار رؤية للنشر والتوزيع بالقاهرة العام 2019، دراسة فلسفية رائدة من حيث روعة المبنى وشمول المعنى وحصافة المغزى والجوهر، رغم أنها تتناول أعمال الفيلسوف الأمريكي ليو شتراوس (1899-1973)، الذي يوصف بأنه فيلسوف باطني بمعني أن ما يضمره أكثر بكثير مما يصرح به، ومع ذلك تحتل دراساته مكانة  بارزة في حقل الفلسفة السياسية، وأفكاره لا يمكن تجاهلها من قبل أي دارس جاد للأمور السياسية. حيث يقدم تحليل شتراوس للحداثة السياسية سبيلاً يمكن من خلاله تأويل الاتجاهات التواصلية والثقافية لعصرنا، فهو يتناول التيارات الرئيسة للفلسفة في زمانه، ويحلل الظاهرة الاجتماعية والفكرية المميزة لمولد العصر الحديث، بغية تطوير فكر نقدي لديه القدرة على تفكيك أسطورة الحداثة السياسية: وهو يعني بذلك فكرة التقدم. إذ إن شتراوس لا يرفض التقدم كظاهرة تاريخية ولا الإنجازات التكنولوجية المصاحبة له، لكنه ضد الإيمان بالتقدم بوصفه أسطورة جديدة تحل محل الأساطير التي حاربتها الحداثة السياسية وانتصرت عليها، فالتقدم بوصفه أسطورة أو سردية كبرى للشرط الإنساني ليس لديه القدرة على العمل كمعيار للتوجيه الأخلاقي الضروري للسيطرة على التقدم وعواقبه.

مقاربة الدكتور أحمد فاروق تري أن دراسات شتراوس اللاهوتية- السياسية للحداثة، قادته إلى النظر لليبرالية بوصفها ديانة، أكثر أشكال الدين راديكالية وجدت حتى الآن. وترى الحداثة السياسية الليبرالية بوصفها المرحلة النهائية والفريدة للتطور التاريخي للبشرية، وتُعدها على هذا الأساس مرادفة للحضارة بمعني مطلق، ورغم ذلك فإن الليبرالية لا تقدم شيئا غير إعادة إنتاج نفس العدمية التي اقترنت بها منذ بدايتها.

مما لا شك فيه إن أبو نصر الفارابي (870-950م) هو الشخصية المهيمنة في الفلسفة الإسلامية إلى الدرجة التي دفعت خلفاءه لأن يطلقوا عليه لقب المعلم الثاني بعد أرسطو. وقد أصبح الفارابي ذا أهمية معاصرة نتيجة لجهود شتراوس واهتمامه واقتناعه ليس فقط بقدرة القدامى- من أفلاطون وحتى موسى بن ميمون- على التحدث إلينا، ولكن أيضا بقدرتهم على تعليمنا أشياء عن طبيعة الحقيقة التي بإمكانها مساعدتنا على التغلب على أزمة الحداثة السياسية.

إذن موضوع هذا الكتاب; هو فلسفة ليو شتراوس السياسية وأسسها في الفلسفة الإسلامية والكلاسيكية، وعند الفارابي على وجه الخصوص. حيث ترتكز فلسفة شتراوس السياسية على ثلاث قضايا أساسية. الأولى هي أن الفارابي بالنسبة لشتراوس كان على وعي في تفلسفه بوجود نوعين من الخطر: الخطر الذي تمثله الفلسفة للمدينة، والخطر الذي تُعَرِّض المدينة الفلسفة له. والقضية الثانية هي أن هذا الخطر المزدوج أدى بالفلاسفة إلى اللجوء لنمط خاص من التفلسف يهدف إلى إخفاء الحقائق الفلسفية، أعني الحقائق الخطيرة، عن جمهور أهل المدينة وقصرها على دائرة الفلاسفة. والقضية الثالثة تتمثل في الغاية التي تسعى إليها فلسفة شتراوس والتي تتجسد في محاولة فهم فلاسفة الماضي كما فهموا أنفسهم، والحاجة إلى إنجاز ذلك الفهم تتعدى نطاق الانشغال الأكاديمي العلمي بالفلسفة الكلاسيكية: إذ يعد مثل هذا الفهم أو التأويل على خلفية أزمة زماننا ثلاثية الأضلاع- أزمة الفلسفة، والحداثة السياسية، والحضارة الغربية - بمثابة علاج أو خروج منها.

من هنا يذهب أحمد فاروق إلي القول بأن هدف مشروع شتراوس الفلسفي هو تجاوز أزمة الفلسفة السياسية الحديثة التي تصل إلى ذروتها بحسب شتراوس في المذهب التاريخي، المذهب الذي يدَّعى أن كل الفكر الإنساني مشروط تاريخيًّا. وبالنسبة لشتراوس يمكن تجاوز المذهب التاريخي ونتائجه العدمية في نهاية تحليل جينالوجي عبر العودة إلى الفلسفة السياسية الكلاسيكية. لكن كيف يتم الانتقال من عالم الفلسفة الكلاسيكية إلى التاريخية؟ المذهب التاريخي في رأي شتراوس هو رد فعل لأزمة التنوير، المشروع الذى ظهر للوجود مع ميكافيللي واستمر مع هوبز ولوك مؤسسي الليبرالية الحديثة. وبمقدورنا فهم التنوير الحديث لو قارناه بالتنوير الكلاسيكي- والتنوير الكلاسيكي تعبير يستعمله شتراوس لوصف تراث فلسفي يبدأ مع سقراط، ويستكمل من قبل أفلاطون وأرسطو، ويستمر في الوجود في العصور الوسطى في الفلسفة الإسلامية واليهودية عند كل من موسى بن ميمون والفارابي.

يبرهن هذا الكتاب على أن الفارابي في رأي شتراوس أفلاطوني، أفلاطوني حقيقي: فهم وحافظ على وأعاد إنتاج السمة الحقة لفلسفة أفلاطون. الفارابي بالنسبة لشتراوس أفلاطوني حقيقي لقيامه بإعطاء فلسفته شكل خاص مثله في ذلك مثل أفلاطون: شكل سياسي. وهذا الشكل السياسي هو المعنى الأول للفلسفة السياسية عند الفارابي، المعنى الأكثر مباشرة، لكنه ليس المعنى النهائي لها. إذ يفهم الفارابي هذا الشكل السياسي للفلسفة بوصفه معرفة- للذات تقع ضمن فضاء الفلسفة السقراطية. فلو كانت الفلسفة السقراطية هي تحويل للفلسفة ما قبل- السقراطية من ناحية، وفهم جديد للظاهرة الطبيعية والإنسانية من ناحية ثانية، أو بعبارة أخري إذا كانت فلسفة سقراط عن أو حول السياسي، فإن فلسفة الفارابي في رأي شتراوس أفلاطونية حقة بمعنى أنها فلسفة تدور حول الإنسان السياسي والمدينة السياسية. ومن خلال هذا المعنى الشامل للفلسفة السياسية يمكن للمرء أن يكشف معنى الكمال الإنساني والسعادة في عمل الفارابي، وأيضًا في عمل سلفه العظيم- أفلاطون.

كما يتبع شتراوس موسى بن ميمون في النظر للفارابي بوصفه المعلم والمكتشف الأول للفلسفة الأفلاطونية بعد سيادة وهيمنة أديان الوحي على ظاهرة الاجتماع السياسي: إن اكتشاف الفلسفة السياسية الأفلاطونية والحفاظ عليها والتباري معها والطريقة التي يتم بها كل ذلك هي "الحقيقة" التي يعتقد شتراوس أنها متاحة فقط في بعض الكتب القديمة، وفي أعمال الفارابي على وجه الخصوص. وكتابنا هو إلقاء للضوء على طبيعة هذه الحقيقة الفلسفية، والطريقة التي وصلت بها إلى شتراوس، والحل الذي اكتشفه للمشكلة السياسية عند الفارابي. والصلة بين شتراوس والفارابي ذات أهمية قصوى لو كان الهدف هو فهم فلسفة شتراوس السياسية، ولا تنبع هذه الأهمية من كون الفارابي هو المعلم والمؤسس الأول لنوع خاص من الفلسفة السياسية فقط، ولكن أيضًا بسبب مبدأ شتراوس نفسه في القراءة الفلسفية، إذ يذهب إلى أن الفيلسوف الأفلاطوني الحق يخفي مذهبه في شروحه على أعمال الآخرين بدلًا من عرضها في الأعمال الموقعة باسمه.

يخلص الدكتور أحمد فاروق، أخذًا في اعتباره المحددات السالفة، من دراسته بمزاعم وتوقعات معتدلة، بمعنى أن ما هو معروض هنا ليس هو التأويل النهائي لا إلى شتراوس أو الفارابي أو الفلسفة السياسية الأفلاطونية. وما ندَّعيه وندافع عنه هو أنه بدراسة تأويل شتراوس للفارابي تصبح مشكلة تأويل شتراوس نفسه قابلة للرؤية على ضوء مختلف عن ذلك الذي يُشكِّل خلفية المناظرة الجارية الآن حول فلسفة شتراوس السياسية. أما عن مساهمة الدراسة في مبحث الفلسفة السياسية بشكل عام وفلسفة شتراوس السياسية على نحو خاص فتتمثل في حقيقة أنها المحاولة الأولى- في حدود علمي- للاشتباك بجدية مع تأويل شتراوس لفلسفة الفارابي السياسية: إنها المرة الأولي التي يحاول فيها كاتب إلقاء الضوء على دور مفهوم الشريعة أو الناموس في تشكل الفكر الفلسفي في عالم الإسلام والدور الذي لعبه المفهوم ذاته في إعادة اكتشاف شتراوس لطبيعة المشروع الفلسفي وما يميزه بين كل أشكال النشاط الإنساني وذلك بعد أن أدت الحداثة إلى نسيانه.

الكتاب يلقي الضوء أيضًا على مسألة الفلسفة السياسية بوصفها مساهمة الفيلسوف في حل المشكلة البشرية. إن دراسة شتراوس للفارابي لم تقدم له أدوات أو مناهج للتأويل فقط: بل نتج عنها العديد من الأفكار الجوهرية حول القضايا التي ظلت تشغل عقل شتراوس طوال مسيرته الفلسفية، تلك القضايا التي يُعالجها باعتبارها مسائل فرعية لقضية أساسية، قضية العلاقة بين الفلسفة والسياسة أو الفكر والمجتمع. وبعبارة أخرى فإن دراسة شتراوس لأفلاطونية الفارابي وفرَّت له منهجًا للتأويل، طريقة خاصة في التفلسف وفلسفة سياسية- فلسفة سياسية أفلاطونية!

بناءً على ما سبق، يقسَّم الدكتور أحمد فاروق كتابه هذا إلى ستة فصول ومقدمة وخاتمة، عرض في المقدمة إشكالية الدراسة وطريقته في معالجتها، ودرس في الفصل الأول رؤية شتراوس لأزمة الحداثة السياسية بوصفها مشكلة فلسفية، وموضوع الفصل الثاني هو المواجهة مع هرمان كوهن على خلفية تأويل فلسفة موسى بن ميمون بوصفها فلسفة أفلاطونية وليست أرسطية؛ ويناقش الفصل الثالث التأويل السياسي الذي قدَّمه شتراوس لمذهب النبوة كما هو معروض في الفلسفة الإسلامية واليهودية.

أما في الفصل الرابع فقد درس تأثير الفارابي على شتراوس، وذلك فيما يخص رؤية الأول لفلسفة أفلاطون بوصفها فلسفة سياسية بالأساس تسعى لتناول مشكلات الوجود الإنساني بالجدية اللازمة مع إدراكها بأن من المستحيل على الفيلسوف تقديم رأى نهائي وقاطع عن طبيعة الأشياء والكون في بحث مازال جاريًا، وفي الفصل الخامس قام بدراسة الفلسفة السياسية الأفلاطونية أو ذلك الاتجاه الذي تبناه شتراوس بوصفه موقفًا فلسفيًّا شخصيًّا يسعى من خلاله إلى إعادة مشكلات الحياة الإنسانية وتحديدًا المشكلة السياسية على جدول أعمال البحث الفلسفي.

وفي الفصل السادس والأخير، انصب اهتمام الدكتور أحمد فاروق، على تحديد مفهوم شتراوس للسيرة أو الحياة الفلسفية والدور الذي باتت تلعبه السيرة الفلسفية في الخطاب الفلسفي المعاصر كما هو الحال عند الفيلسوف الفرنسي بيير هادو.

 

والحقيقة أن إعادة اكتشاف شتراوس للطريق نحو الفلسفة السياسية الأفلاطونية لم تكن ممكنة إلا انطلاقًا من الفلسفة الإسلامية بشكل عام وعلم السياسة الإسلامي بشكل خاص، فمن خلال الفحص التاريخي - النقدي للفلسفة السياسية الإسلامية، وباستخدام مفهوم الشريعة وأصله الأفلاطوني - مفهوم الناموس - في محاورة "القوانين"، استطاع شتراوس استرداد الفلسفة السياسية بعد أن بادت أو اختلت.

ويري فاروق أن ضعف الليبرالية الديموقراطية وفشلها ونتائج هذا الفشل هي العناصر التاريخية الثلاثة التي تشكل سياق فكر شتراوس، وهذا الضعف الذي تعاني منه الليبرالية كان بمثابة الواقع والتحدي في نفس الوقت، لكن الأحداث التاريخية ذاتها ليست هي السياق الذي يحدد فكر شتراوس ويعطيه مساره، بل كانت الصدمات التي تحث المرء على النزاهة أو الاستقامة الفكرية هي ما دفع شتراوس إلى تعليق إيمانه الديني والتزامه السياسي من أجل الانطلاق صوب رحلة البحث عن أسباب المأزق الذي يجد فيه الإنسان المعاصر مشكلة ليس لها حل، إذ يقبع الإنسان المعاصر في إسار رذيلة –الجهل – التي تجعله حائرا في المجال الديني والسياسي، وتفرض عليه إعادة التفكير في العلاقة بين التراث والحداثة السياسية، ويجعل هذا الوضع من الفيلسوف الجاد معاصرا لنيتشه، أي يفكر ويكتب في ظل الحضور الصاخب للعدمية، التي تدفعه لرد كل أنساق الفكر والمواقف النظرية التي سادت من أفلاطون وحتي هيجل إلى أفعال للإرادة وحركات ارتكاسية أساسها هو الجحود والارتياب، أي إلى أن يعيش العدمية إيجابيا بوصفها مصيرًا أو قدرًا للإنسان.

وبالإضافة لجانب التفكيك والنقد يقدم شتراوس مساهمة إيجابية للفلسفة، تتجسد هذه المساهمة في الدراسات التي خص بها شتراوس مفهوم الشريعة عند الفلاسفة المسلمين واليهود، هذا المفهوم الذي يوحد الحياة الإنسانية بما هي حياة اجتماعية وسياسية ودينية ضمن إطار شامل، وهذا المفهوم بالتحديد هو ما تم نسيانه من قبل فلاسفة السياسية في العصر الحديث: وانطلاقا من هذه الفكرة كأساس للفحص التاريخي النقدي قدم شتراوس أول تأويل بالمعني الدقيق للكلمة في العصر الحديث للفلسفة الإسلامية، وهو تأويل يأخذ في اعتباره السياق السياسي والاجتماعي الذي عمل فيه الفلاسفة المسلمون، كما يأخذ في اعتباره كذلك السمة الأدبية لنصوص هؤلاء الفلاسفة، وكل إعادة فتح للنزاع بين القدامى والمحدثين من قبل شتراوس هي دوما مناسبة للانخراط في نقد الحداثة السياسية، وقد ساعدته معرفته العميقة بالفلاسفة اليهود والمسلمين على مراجعة وتعديل تصوره للهوة التي تفصل بين العقلانية الحديثة والعقلانية الكلاسيكية، ففكرة الشريعة التي ظهرت للوجود بالاعتماد على مفهوم الناموس الذي تقدمه محاورة القوانين تفترض عقلانية منفتحة على الوحي أو النبوة، أو بعبارة أخري تفترض أن العقل ليس رافضا منذ البداية لما يتجاوز العقلانية، وقد أدت معرفة شتراوس لهذه العقلانية الأخرى به إلى مساءلة الإيمان الحديث بقدرة الإنسان على الانهمام بنفسه باستقلال كامل عن التراث، لقد اعتقد المحدثون أن مجتمعا عماده البحث الفردي عن السعادة هو مجتمع ممكن، وفي اللحظة التاريخية التي ينظر فيها إلى هذا الاعتقاد بوصفه وهما، يمكن طرح السؤال عن التنوير وعن إمكانية أن يكون التنوير الحقيقي هو الذي ظهر وساد فيما يسمى بالعصور الوسطي عند المسلمين واليهود، ما الذي يمكن للمرء التفكير فيه بخصوص عقلانية تنتقد كل شيء بما في ذلك حدود العقل ذاتها؟ هل بمقدورها بالفعل - بما أنها هي العقلانية النقدية الحقة - ربط التراث بالحداثة السياسية؟ وبالرغم من أن الاهتمام الذي يوليه شتراوس لابن ميمون والفارابي - الذي تعد فلسفة السياسية بالنسبة له جزءًا من علم النبوة - لا يعبر عن نفسه في شكل دفاع عن الدولة الثيوقراطية، فمن الممكن إلقاء الضوء على مشكلات الليبرالية الديموقراطية من خلال هذا التراث الغريب عنها كلية.

ويختم فاروق كتابه قائلا : تعزز غزوات شتراوس الغريبة للفلسفة السياسية الإسلامية واليهودية ما يمثل مساهمته الباقية للفلسفة السياسية، وأقصد بذلك تبصره بأن الفلسفة السياسية الكلاسيكية - الإطار الذي تقدمه - صالح لدراسة كل الظواهر السياسية في كل الحقب التاريخية، ولذلك السبب يجب على دارسي الفلسفة السياسية عدم الخلط بين "الحلول" التي تقدمها الفلسفة السياسية الكلاسيكية وبين المجال الذي يمكن أن يقدمه إطارها لجعل الظاهرة السياسية معقولة، وهذا هو ما يفسر لنا جسارة شتراوس على إعادة طرح سؤال النظام السياسي الفاضل بكل عمقه ليس فقط في مؤلفاته بل كذلك في محاضراته للطلبة والجمهور، إذ يبدأ شتراوس وينتهي دوما من ملاحظة أن سؤال الفلسفة السياسية الحقة هو سؤال المدينة الفاضلة، ويميز اقتراحه من أجل تجديد الفلسفة السياسية نفسه عن كل المحاولات المماثلة في الفلسفة السياسية المعاصرة، وأحد الأسباب الرئيسية وراء العداء تجاه شتراوس يرتبط برفضه إعطاء إجابة جاهزة لسؤال النظام السياسي الفاضل، إجابة ستتوافق فقط مع الوضع الراهن، وتعد الفلسفة السياسية وفقا لشتراوس - الخطاب والممارسة - من هذه الناحية مبحثًا لا راهني بامتياز.

 

عبد السلام فاروق

 

ثائر العذاريقادني البحث عن الدراسات حول المتوالية القصصية إلى كتاب أرى أنه في غاية الأهمية، وهو (نظرية النثر Theory of Prose) لواحد من أقطاب الشكلانية وهو فيكتور شكلوفسكي الذي نشر هذا الكتاب عام ١٩٢٩ لكنه لم يعرف عالميا إلا بعد أن ترجمه تودوروف إلى الفرنسية عام ١٩٦٥، ولابد هنا من الإشارة أن تأثر تودوروف بالكتاب واضح خاصة فيما يتعلق برؤيته للشكل الأدبي على أنه تلك العلاقات التي تربط بين عناصر العمل لا العناصر نفسها، ففهذا المعنى نقطة جوهرية في كتاب شكلوفسكي.

ثم ترجمه بنجامين شير إلى الإنكليزية عام ١٩٩١ (وهي الطبعة التي بين يدي)، وعلى الرغم من أهميته لم يترجم إلى العربية حتى الآن عدا فصل واحد منه هو الفصل الثالث (بنية الرواية) الذي ترجمته سيزا قاسم عن الفرنسية ونشرته في مجلة فصول (العدد ٤، المجلد ٢، ١٩٨٢)، ولحسن الحظ أن هذا الفصل هو ما نريد الحديث عنه في هذه المقالة.

يقع الكتاب في عشرة فصول، هي في الأصل مقالات نشرت متفرقة بين عامي ١٩١٦ و١٩٢٥، ولعل أهمها الفصل الأول المعنون (الفن بوصفه أداة Art as device) الذي يضع فيه شكلوفسكي الأساس لفهمه للشكل الأدبي، فالشكل عنده مجموعة من الأدوات المترابطة (الحبكة، الإيقاع، الصورة، تراتب الكلمات، …)، وثمة حافز لكل أداة جعلها توجد في العمل الأدبي، والبحث في الشكل هو البحث عن تلك الحوافز وكشف العلاقات بين الأدوات.

في الفصل الثالث يبحث شكلوفسكي نشأة الرواية تاريخيا، ويرد في بداية بحثه العبارة التالية التي أنقلها من ترجمة سيزا قاسم:

"كان الجد الأول للرواية هو مجموعة القصص (...) وكانت مجموعة القصص تؤلف -عادة- بطريقة تتيح رابطة ما -ولو شكلية بين أجزائها المختلفة المكونة لها. وكان ذلك يحدث بأن تضمن القصص المختلفة داخل قصة واحدة تحتويها، فتصبح جزءا منها. ويتبع هذا النسق أعمال متل (الأسفار الخمسة أو البنجاتنترا)، و(كليلة ودمنة)، و(هيتوبديشا)، و(حكايات الببغاء)، و(الوزراء السبعة)، و(ألف ليلة وليلة) ……..*

من المهم التنبيه إلى أن ترجمة سيزا قاسم عن الفرنسية تختلف قليلا عن النص الانكليزي، ففيه لم ترد عبارة (الجد الأول للرواية) بل وردت (كانت الرواية مسبوقة ….)، كما أن شكلوفسكي استعمل مصطلح (الحكاية الإطارية frame tale) الذي لم يرد في ترجمة سيزا قاسم.

إن ما يهمنا في هذا الكتاب هو فكرة شكلوفسكي ابتداء من هذه العبارة فهو يرى أن الأدب قبل أن يهتدي إلى فكرة النص السردي الطويل (الرواية) كتب النصوص السردية القصيرة المترابطة بطريقة ما، حتى لو كان ذلك الترابط شكليا، وعد فكرة الحكاية الإطارية التي تتضمن حكايات مستقلة عن بعضها كما في كليلة ودمنة وألف ليلة وليلة هي أصل الرواية، فالأدب لم يصل إلى الشكل الروائي إلا بعد التعرف على أداة شكلية مهمة هي (الحبكة).

إن هذا الفهم ينطبق تماما على الشكل العام للمتوالية القصصية، فهي مجموعة قصص يربط بينها رابط ما أو أكثر ولو شكليا.

وإذا تأملنا كتاب (كليلة ودمنة) مثلا على وفق فهم شكلوفسكي السابق، سنكتشف أن الكتاب متوالية قصصية مكتملة الشرائط، وان هناك أكثر من رابط يربط بين القصص، أولها الحكاية الإطارية وهي قصة الفيلسوف بيدبا ونصائحه للملك التي يرد في أثنائها تلك الحكايات. وثانيها أن الحكايات كلها تدور على ألسنة الحيوانات، وثالثها شكلي أيضا فالحكايات كلها تنتهي بحكمة.

تفتح التفاتة شكلوفسكي هذه بابا واسعا لدراسة عشرات الأمثلة في الأدب العربي القديم تنطبق عليها صفة السرد المتسلسل أو المتوالي ومنها رسالة الغفران والمقامات والامتاع والمؤانسة وغيرها. قهذه كلها تتكون من قصص كل واحدة منها مستقلة بذاتها، لكنها جميعا متضمنة في حكاية إطارية ويربط بينها موضوع واحد.

 

ا. د. ثائر العذاري