ترجمات أدبية

قصة: إم جي هايلاند

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

كان أبي يجلس على عتبة بابي. كان رأسه العاري معرضًا لأشعة الشمس الكاملة وكان يحمل ثمرة أناناس. لم يكن لدي أدنى فكرة عما كان يفعله هناك. ولم يعطني أية إشارة أنه قادم.

- بابا. ماذا تفعل هنا في وقت مبكر جدا؟

قال:

- استرخِ. لا يوجد ما تقلق عليه أو منه.

لم تكن الساعة الثامنة والنصف بعد، ولم أكن في مزاج مناسب له. كنت قد عدت إلى المنزل لتوفير أجرة الحافلة بعد نوبة ليلية مدتها عشر ساعات، وأردت الاستحمام والنوم.

- هل طرقت؟

قال:

- لا. لم أطرق الباب. لم أكن أرغب في إيقاظ أي شخص. كنت سأترك الأناناس على عتبة بابك، ولكن بعد ذلك جلست لأرتاح لمدة دقيقة، ثم ظهرت أنت.

عبس أبي عند رؤية عشب البامبا الذي ينمو بشكل بري على طول السياج المكسور، لكن هذا ليس ما يزعجه.

- يحتاج جيرانك إلى تدريب أسماك البحر الدموية تلك على التوقف عن النباح.

مددت يدي.

- هنا يا أبي. أمسك.

قال:

- أنا بخير. لا حاجة لذلك.

كان أمامي تسعة وعشرون عامًا للتعود على أستراليا: أيام الصيف الطويلة التي لا توجد فيها أجزاء مميزة — صباحًا حارًا، وظهرًا، وليلًا — وما زلت غير قادر على تحمل الحرارة، أو الوهج الذي كان ينبعث من كل ممر وكل ممر. سيارة متوقفة. لكن والدي أصبح أفضل بفضل الشمس؛ لقد جعله ذلك منتعشًا، وعلى الرغم من أنه كان في الخامسة والستين من عمره، إلا أنني في ذلك الصباح تعرضت للضرب أكثر بكثير مما تعرض له في أي وقت مضى.

قلت:

- هل تريد أن تأتي إلى الشقة لمدة دقيقة؟

- إذا كان هذا على ما يرام.

- لكن من الأفضل أن نكون هادئين، رغم ذلك. جانيس لن تغادر السرير بعد.

لم جانيس تكن في المنزل. كان باب غرفة النوم مفتوحًا ولم يكن السرير مكانًا للنوم. لقد تشاجرنا بشأن المال قبل أن أغادر إلى العمل وعندما خرجت من الباب قالت: "أنت ممل الآن يا بول". قالت ذلك بالطريقة الرائعة والخبيرة التي كانت والدتي تقولها عن الأزواج الذين يجلسون في المقاهي ويقرؤون الجريدة ولا يتحدثون مع بعضهم البعض. كانت تقول: "إنهم مملون لبعضهم البعض". "ربما يكونون على بعد أيام فقط من الطلاق."

نظر والدي إلى غرفة النوم، تمامًا كما فعلت. كان يشتبه في أن جانيس ضالة، تمامًا كما كان يشتبه في والدتي. قلت:

- جانيس يجب أن تكون بالخارج.

قمت بضبط كتفي، وحاولت إخفاء قلقي وتعبي. لقد كنت في نهاية فترة طويلة من نوبات العمل الليلية، ولم أكن في مزاج يسمح لي بالاستجواب الذي كان سيوجهه لي إذا علم بمشاكلي الزوجية.

- أين الزي الرسمي الخاص بك؟

قلت:

- في خزانتي. لا أحب العودة إلى المنزل وأنا أرتديه. أغير أولاً.

- إذن، هل لديك واحدة نظيفة لمناوبة الغد؟

- نعم يا أبي. لدي واحدة

نظر مرة أخرى إلى غرفة النوم.

- أين تعتقد أين تكون؟

- احتفظ بقبعتك. ربما نخرج للتو للتسوق.

أنا مدين لوالدي بالمال، وكان من الخطأ أن أذكر المحلات التجارية. لقد كان ثريًا ويتمتع بثروته، لكنه لم يكن حريصًا على التبرع بالمال، دون وجود بعض الترتيبات للحصول على "عائد عادل" عليه.

عندما كنت في الثامنة عشرة طلب مني أن أشرب معه. كانت هذه هي المرة الأولى التي يطلب فيها مقابلتي في إحدى الحانات، وقد اختار تاريخ ووقت اللقاء قبل شهر من موعده. وقال:

- لقد حان الوقت لإجراء محادثة مناسبة بين رجل ورجل

كان يومًا ربيعيًا مثاليًا، يومًا هادئًا، وجلسنا في زاوية حانة مظلمة تحت شاشة تلفزيون، في إحدى الضواحي على بعد أميال من الجراحة التي أجراها وحتى أبعد من سكني الجامعي. قال:

- لقد حان الوقت لأخبرك ببعض الحقائق العائلية.

قلت:

- حسنًا. ها أنت ذا.

- حسنًا، في البداية، كنت أعلم أن والدتك لم تكن تتمتع بسنوات جيدة قبل أن تتركنا.

بالنسبة لى، فهي لم تتركنا عندما كنت في العاشرة من عمري، بل تركته. لقد سئمت منه ووجدت شخصًا آخر. كنت في العاشرة من عمري فقط، لكنني لم أكن غبيًا. لقد سمعتها تقول: "لا ينبغي للرجال أن يتحدثوا كثيرًا مثلك يا ريتشارد."

ارتشف والدي البيرة ببطء ونظر إلى شاشة التلفزيون فوق رأسي. وقال:

- لقد كانت والدتك بارعة في الكذب.

كنت غاضبًا جدًا من التحدث. ما قاله أصابني في أحشائي، نوع غريب من البلل في معدتي. كنت سأسكر في ذلك اليوم لو كان لدي بعض المال الفائض، لكن كان علي أن أستمع إليه وهو يلعن أمي دون أن يكون أمامي سوى كوب دافئ من رغوة البيرة.

عندما عاد إلى الطاولة بعد أن طلب جولة أخرى، وضع المشروبات على طاولتنا فى الزاوية وجلس بالقرب منها، وبعد لحظة، كما لو كان شخصًا مختلفًا، وضع يده على ركبتي.

قال:

- سأخبرك بشيء الآن. حتى العيون الجميلة ترتكب جرائم. يجب أن تضع ذلك في الاعتبار عندما تبدأ في تكوين صداقات.

قلت:

- صحيح.

- أنت تفضل السيدات، أليس كذلك؟

قلت:

- بالطبع أفعل. يا المسيح عيسى!

لم يكن والدي يحب الجلوس بالقرب من الناس، ولا يحب اللمس، وقال إنه يمقت أي نوع من المودة، لكنه الآن كان يجلس قريبًا جدًا، وبقيت يده على ركبتي لفترة طويلة جدًا، ويضغط بلطف على ركبتي. تقلصت، وأصبحت ركبتي أكثر سخونة.

قال:

- حسنًا، لقد تم تحذيرك. لقد ظننت أن والدتك ملاك لأنها تشبه الملاك ، لكنك كنت مخطئًا في ذلك.

لم أرغب في سماع المزيد، لذا أخبرته أنني بحاجة لاستخدام المرحاض، وذهبت إلى الحانة واستخدمت آخر أموالي لدفع ثمن مشروباتنا. لم أكن أريد أن أقول وداعًا، لم أستطع تحمله، لكنه جاء بالقرب من الزاوية ورآني.

قال:

- ماذا تفعل؟

- أحتاج إلى العودة إلى الجامعة. لقد تذكرت للتو أنني يجب أن أقابل معلمي.

لقد عشنا أنا وأبي بمفردنا لمدة سبع سنوات، ولمدة سبع سنوات، عندما يعود إلى المنزل من العمل، كنت عالقا معه، عالقة معه نتحدث، في المطبخ أو غرفة الجلوس، وإذا أرادني عندما أذهب في غرفة نومي، كان يركض إلى الداخل وكان عليّ أن أتثاءب للتخلص منه. في نهاية كل أسبوع تقريبًا، أتظاهر بأنني ذاهب إلى المدينة لمشاهدة فيلم مع الأصدقاء، وبدلاً من ذلك أستقل الحافلة إلى مقهى إنترنت على بعد ثلاث ضواحي، حيث أشرب وألعب الألعاب عبر الإنترنت.

تبعني إلى الباب الأمامي للحانة:

- هل سمعت ما قلت؟ هل كنت تستمع؟

- نعم، ولكن يجب أن أذهب إلى محاضرة.

قال:

- أنت كاذب كريه الرائحة. سأبقى هنا، وسوف أنهي هذه البيرة. أنا لا أحب الأشخاص الذين يضيعون الوقت والمال. هل تتابعني؟

قلت:

- نعم.

فتح لي الباب ولوّح لي بالخروج إلى محطة الحافلات.

لم نر بعضنا البعض إلا قليلاً بعد ظهر ذلك اليوم الربيعي؛ مرة أو مرتين في السنة، عيد ميلادي وعيد الميلاد، لكن هذا تغير عندما تزوجت جانيس. في يوم زفافنا، في حفل صغير في الهواء الطلق على ضفاف البحيرة، أعطاني هدية زفافنا: قارورة نزهة من قماش الترتان، وستة أكواب بلاستيكية زرقاء، وسجادة من قماش الترتان أيضا.

قال:

- سيكون لديك عائلة خاصة بك قريبًا.أريد أن أساعدك على طول. يمكنني مساعدتك في المضي قدمًا في الأمور. يمكنني مساعدتك في ترتيب الأمور.

بعد الزفاف، اعتاد على المرور بالشقة، والتبرع بالأثاث، وإعطائي قروضًا، والاتصال بي في وقت متأخر من الليل، قائلًا أشياء مثل: "أنا قاب قوسين أو أدنى. هل لديك دقيقة؟ وها هو ذا مرة أخرى، بعد شهرين فقط من زيارته الأخيرة، يقف بجانب طاولة مطبخي ويحمل ثمرة أناناس في يديه.

أدرت ظهري له وفحصت السبورة البيضاء الموجودة على الثلاجة لأرى ما إذا كانت جانيس قد تركت لي رسالة. لم تفعل ذلك. تظاهرت بفحص الساعة فوق الحوض بينما كنت أنظر إلى الفناء الخلفي. كانت دراجتها مستندة على السقيفة، لكن خوذتها لم تكن في السلة. ربما تكون قد رحلت للأبد، وأبي سيرى ذلك.

استدرت لمواجهته، فأعطاني الأناناس، وقدمها لي وكأنها شيء ذو قيمة كبيرة.

قال:

- لقد سقطت من الشجرة عندما كنت عائداً إلى المنزل الليلة الماضية. يا لها من دولة مجيدة، إيه؟

- أنا لا أحب الأناناس حقًا يا أبي. لماذا لا تعطيها لشخص ما في العمل؟

- أعيدها لي إذن. لن يضيع الأمر.

أعطيتها له مرة أخرى. قال:

- عليك أن تأكل المزيد من الفاكهة.

قلت:

- أنت على حق.علي أفعل.

اعتقدت أنه سيغادر لكنه جلس على الطاولة ووضع الأناناس في حجره. لقد قرر أن يبقى، ولم يكن هناك ما يمكنني فعله حيال ذلك.

قلت:

- ماذا تريد أن تشرب؟ هل كوب من الشاي سيفي بالغرض؟

- سيكون ذلك لطيفًا.

فتحت الثلاجة ونظرت إلى الفناء الخلفي مرة أخرى. كانت قطة الجيران اليونانية المتدلية نائمة على الترامبولين.

- آسف يا أبى. لا يوجد حليب.

كان هناك دائما الحليب. اشترت جانيس لترين كل ليلة عندما ذهبت إلى متجر 7-Eleven لشراء سجائرها.

- إذن سأشرب الماء. هل لديك ثلج؟

- ألا تريد البيرة؟

قال:

- لا يا المسيح. إنه باكر جدا. أنا أعمل اليوم.

- في اي وقت تبدأ؟

- من المفترض أن أكون هناك بحلول الساعة التاسعة. ولكن ليس هناك عجلة. لقد رتبت للمكان للقيام بالصباح.

لم يكن هناك ثلج في صينية الثلج، لكنني بحثت في الثلاجة كما لو كان هناك أمل في العثور عليه. نسيم الصقيع أزال بعض الحرارة عن يدي ووجهي.

قلت:

- لا يوجد ثلج.

- انس الماء إذن. سوف أمتص واحدة من هذه.

أخذ علبة من Fisherman’s Friends من الجيب الخلفي لشورته الكاكي.

- هل تريد واحدة؟

- لا شكرا يا أبي. إنها تجعلني أسعل.

عندما جلست على الطاولة، وقف وذهب إلى الحوض ووضع الأناناس على لوح التصريف، وحاول وضعه في وضع مستقيم. وعندما سقط، أمسك بقاعه وحركه حتى تأكد من أنه لن يتزحزح.

قلت:

- إذا كنت تريد أن تترك الأناناس، فإن جانيس ستحبه.

- هل تخرج عادةً في وقت مبكر جدًا من الصباح؟

كذبت:

- في بعض الأحيان، إنها تحب الذهاب للتنزه.

- هل ما زالت تبيع الأزرار؟

- لا، لقد استقالت. ولم تكن أزرارًا، بل كانت معدات خياطة.

- وأنا أعلم ذلك

جلس مرة أخرى لكنه لم يسحب كرسيه تحت الطاولة.

قال:

- كيف كان حالك؟ كيف تحافظ على صحتك؟

- لقد كنت بصحة جيدة بما فيه الكفاية، شكرا يا أبي. الليالي صعبة، لكني أحب الساعات الهادئة التي يكون فيها المرضى نائمين. والمشي إلى المنزل جيد.

نظر إلى مروحة السقف.

- هل هذه مكسور؟

- نعم. سيأتي المالك لإصلاحها قريبًا. نظر إلى النافذة.

- ألم تترك لك رسالة أو أي شيء؟ ألم تخبرك إلى أين كانت ذاهبة؟

- لا يا أبي. أنا لست حارسها.

أرجعت كتفي إلى الخلف، لكي يبدو جسدي أكبر، وحاولت إخفاء ذعري. لكنه لم يحدث اي فارق. لقد كنت منهكًا في العمل ومتوترًا، وكان بإمكانه رؤية ذلك. لقد رحلت جانيس، وقد يكون الأمر للأبد هذه المرة.

- وماذا عنك انت يا أبى؟

قال:

- يمكنني استخدام المزيد من المساعدة. "البديل جيد جدًا، لكن سكرتيرتي دائمًا ما تكون في الخلف. الأمور أصبحت أكثر من اللازم بالنسبة لنا. "كنت أتساءل عما إذا كان ينبغي لي أن أتقاعد.

ثم صمتنا، الصوت الوحيد يأتي من حركة المرور على طريق أورموند، من شاحنات التسليم التي تصدر صوت صفير أثناء عودتها إلى الخلف من مستودع مورنفليك. لم يكن قلقًا بشأن الصمت أو عدم وجود شيء يفعله بيديه. كان منظمًا وطموحًا ويحب صحبته الخاصة. حتى الغريب كان يستطيع رؤيته، من الطريقة التي جلس بها ويداه على سرواله الكاكي، الطيات كما كانت عندما أخرجها من الصندوق لأول مرة.

قلت:

- ربما تحتاج إلى سكرتيرة جديدة

-لا تكن سخيفًا يا بني. لقد قضيت وقتا طويلا في تدريبها. على أية حال، المرضى يحبونها. إنها تحتفظ بالدمى الدببة خلف المكتب للأطفال.

قلت:

-هذا جيد إذن يا أبي."من المؤكد أن حقيقة أن المرضى يحبون سكرتيرتك أهم بكثير من الأعمال الورقية. قال:

- أنت على حق يا بني. بالطبع أنت على حق. بدأ الطفل في شقة اليوناني بالصراخ.

قلت:

- الجو حار جدًا هنا.

وقفت وفتحت الباب، وقفزت القطة الحمراء من على الترامبولين وركضت إلى المطبخ. استنشقت باب الخزانة الموجود أسفل المغسلة، ومشت إلى الباب ونظرت إلينا للحظة، ثم جلست.

قال:

-هل هذا لك؟

- لا. قلت وأنا جالس مرة أخرى:إنه ملك للجار في الطابق العلوي.

- لماذا يأتي إلى هنا؟

قلت:

- هذا ما تفعله القطط. إنه يريد الطعام، على ما أعتقد.

قال:

- إنه كريه الرائحة. هل هو مخصى؟ يجب أن تخبر جيرانك أن الخصي عملية رخيصة وبسيطة نسبيًا.

لم يكن هناك هواء يدخل عبر الباب، وكان أعلى ركبتي يتعرق.

وقفت.

- اسمع يا أبي. ربما سأحظى ببعض النوم الآن، إذا كان هذا جيدًا.

قال:

- ألن تستيقظ مجددًا قريبًا؟ متى تعود جانيس إلى المنزل؟

- ليس بالضرورة. أنا نومي ثقيل.

نظر إلى الأناناس الموجود على لوح التصريف.

- سأخرج من شعرك إذن، أليس كذلك؟

وقفنا وواجهنا بعضنا البعض عبر الطاولة، وكنا نتنفس في انسجام تام.

قلت:

- تمام.ابق قليلاً. أستطيع النوم لاحقًا. دعنا نذهب إلى الصالة.

توقفت في الردهة وأخبرته أنني سأعود حالا.

- أريد فقط أن أفتح نافذة غرفة النوم.

قامت جانيس باخذ معظم ملابسها. لم أتمكن من التحقق من الأدراج الجانبية دون أن يتساءل والدي عما كنت أفعله، لكنني كنت أعلم أنها ستكون فارغة أيضًا. لقد هددت بالمغادرة، لكنني لم أصدق أنها ستفعل، ليس بهذه الطريقة، ليس بهذه الطريقة فجأة، ليس بدون إنذار أخير، ليس بدون فرصة أخيرة. لم ينه الناس زيجاتهم بهذه الطريقة، دون سابق إنذار، دون فرصة أخرى.

حصلت على كأسين من عصير البرتقال وأحضرتهما إلى الصالة. كان والدي واقفاً بجانب النافذة وقد فتح فكه، وترك فمه مفتوحًا. رأيت كيف يمكن أن يبدو في حالة راحة، عندما لا يكون هناك أي شخص آخر حوله. لقد سمح لي برؤيته، ليس بنفس القوة وليس بالهدوء. كان يفكر في والدتي، وشعرت بذلك في فمه المتراخي، وفكرت فيها للحظة أيضًا، تلك الذكرى التي تأتي دائمًا في المقام الأول، على الرغم من أنني لم أرغب في ذلك..

لقد مرت بضعة أشهر قبل أن تغادر المنزل، في يوم شتوي، وكنا نحن الثلاثة نتناول الغداء في أحد المقاهي. أخبرت النادلة أنها تريد شيئًا غير موجود في القائمة. لقد طلبت "شطيرة بصل كبيرة". كانت النادلة لا تزال على طاولتنا عندما ضحك والدي على والدتي. و قال."ما هو حجم البصلة الكبيرة بالضبط؟

وقفت من مقعدها.

قالت:

- لقد عرفت النادلة ما أقصده.الجميع يعرف ما أعنيه

وحاول أبى أن يعتذر، كما كان يفعل في كثير من الأحيان، قائلاً:

- آه يا عزيزتي. لا تشعرى بذلك.

جاءت إلى جانبه من الطاولة. لقد علقت معطفها على ظهر كرسيه وأرادت منه أن يجلس إلى الأمام حتى تتمكن من الوصول إليه.

قالت:

- تحرك.

التفت إليها، ووضع يده على ذراعها، وحاول مواساتها قدر استطاعته، من خلال الإمساك بجزء منها.

- قلت تحرك، أيها الخنزير البطيء الأصم! أنا بحاجة إلى معطفي.

لم يتحرك والدي بالسرعة الكافية، فنزعت المعطف عن الكرسي. قالت:

- أنت تحرجني يا ريتشارد.انزل عن معطفي الملعون.

وقفت في مدخل الصالة وأمسكت بكأسى عصير البرتقال ونظرت إليه، وانتظرت أن يراني.

قال:

- أوه، مرحبًا. لقد قمت بتشغيل المروحة من أجلك.

- شكرا ابي. إليك بعض عصير البرتقال.

جلست على طرف الأريكة وجلس هو على الكرسي ذى الذراعين بالقرب من الباب. عندما جلسنا، وضعنا أرجلنا فوق الأخرى، من اليسار إلى اليمين، تشنج وراثي، وهو شيء كنا نفعله دائمًا عندما نجلس.

- إذن، أين تعتقد أن زوجتك الشابة يجب أن تذهب؟

- من المحتمل أنها تقابل صديقًا لتناول القهوة أو شيء من هذا القبيل.

نظر الى ساعته.

- الوقت مبكر جدًا لذلك.

لم أقل شيئًا،وجلس إلى الأمام، وحرك ساقيه بحيث كانت ركبتاه وقدماه موجهتين نحوي.

قلت:

- أفكر أن سأتصل بجانيس. سأطلب منها أن تحضر معها بعض الحليب والثلج.

قال:

- حسنًا. يجب أن أتوجه قريبًا على أية حال.

قلت وأنأ أشعر بالهاتف دافئاً في يدي: - حسناً. انتظرني للتحقق من الرسائل.

ولكن لم يكن هناك أي شيء. قد رحلت.

قلت:

- إنها في طريقها إلى المنزل. تقول أنها ستعود قريباً.

- أين هي؟

- لا أعرف حتى الآن. لكنني أعتقد أنني سأحاول الحصول على قسط من النوم الآن.

اعتقدت أنه سيغادر بعد ذلك، لكنه لم يفعل. كان سيتمسك بالأمر، وينتظر معي حتى تعود إلى المنزل، أو لم يفعل.

قال:

- لقد قصدت أن أسألك. هل فكرت أكثر في إجراء الاختبار؟

كان يتحدث عن امتحان كلية الطب للكبار. لقد ذكّرني بذلك في آخر مرة التقينا فيها، وفي المرة التي سبقت ذلك.

قلت:

- ليس بعد، لكنني سأفعل.

- هل تعتقد أنك ستعمل كممرض لبقية حياتك؟

- ربما أفعل ذلك يا أبي. أحبها.

- كيف كان ضغط دمك في الآونة الأخيرة؟

- عادي يا أبي. انه عادي.

- هل ما زلت تحصل على تلك التعويذات بالدوار؟ ربما أثناء وجودي هنا يمكنني التحقق من نبضك؟

- يمكنني التحقق من نبضي الدموي. ليس هناك حاجة.

- أنت تبدو محمرًا بعض الشيء. مقشر بعض الشيء حول الأنف.

-لا يوجد شيء خاطئ معي. أنا فقط مثار للغاية يا أبي. انها مجرد الخنقة هنا. أشعر وكأنني أرتدي بدلة الدب.

قال:

- أفهم ،لم تشعر بالدفء أبدًا بسبب الحرارة.

ضحك لنفسه مثل تلميذ.

كنا صامتين وخدش ذراعه ونظر من النافذة. كانت شاحنة المورنفليك( علامة تجارية لحبوب الإفطار تعتمد الشوفان ) ترجع للخلف خارج المستودع.

قال:

- قد تكون هناك براغيث هنا من تلك القطة. هل تعرضت للعض؟

- لا. لم أتعرض للعض. ربما كان موزي.

قال:

- هناك الكثير من الرمال. في السجادة.

كنا نعيش على بعد خمسة عشر دقيقة من شاطئ بوندي، وهذا جزء من السبب وراء دفعنا الكثير من الإيجار مقابل هذه الشقة الضيقة والقاتمة. كنت أرغب في الانتقال إلى الضواحي، لبضع سنوات فقط، وتوفير بعض المال لشراء مكيف هواء ورحلة إلى لندن،لكن جانيس لم تستطع تحمل قسوة الضواحي، لذلك بقينا واشترينا ثلاثة مراوح؛ لذلك كان هناك أربعة مراوح، بما في ذلك المراوح العلوية في المطبخ والتي كانت مكسورة.

نظرت إليه وهززت كأسي، ودوَّرت العصير كما لو كان به ثلج، ولم أقل شيئًا عن الرمال.

قال:

- يمكنك التحقق من هاتفك الخلوي مرة أخرى إذا أردت.

- لست قلقا. ستكون هنا خلال دقيقة.

نهضت. قال:

- يجب أن أذهب. سوف أراك في الخارج.

- حسنا يا ابي. شكرا لقدومك آسف لأنني لم أكن صديقا جيدا جدًا.

- أنت متعب، هذا كل شيء. أنت لم تحب الحرارة أبدًا.

بقينا في الردهة، بالقرب من الباب الأمامي. كان يضع يديه في جيوبه ولا يبدو أنه مستعد للمغادرة. في هذه الحالة الوسطية، هذا الانتظار، هذا اللاعودة أو الذهاب، عادة ما يكون هو من يتخذ الخطوة الأولى. لكن في ذلك الصباح وقف ساكنًا ونظر إلي. لم أرغب في التحدث ولا هو أيضًا، لذلك فتحت الباب الأمامي وخرجت وانتظرت حتى يتبعني. كنت في حالة سيئة، وأتعرق وأتوتر، وعلى الرغم من أنني لم أرغب في البقاء وحدي، إلا أنني لم أعرف كيف أكون معه وأجعله ينظر إلي.

قلت:

- وداعا.

- وداعا يا بني.

استدرت للعودة إلى الداخل عندما صعد إلى الشرفة وأمسك بي. عانقني لفترة كافية لأشعر بما يجري تحت صدره، وأغمضت عيني وهو يحتضنني، ولم يكن هناك عجلة من أي منا لتجاوز الأمر، واحتضنته بنفس القوة كما فعل معي.

لقد تركني أولاً، لكن لم يكن من أجل التخلص مني. أراد أن يقول شيئا. أمسك معصمي.

-       أتمنى أن تجد طريقة للخروج من هذا الوضع يا بني. آتمنى لك الحظ.

لذلك كان يعلم أن جانيس قد رحلت، وربما كان يعلم منذ فترة طويلة أنها ستتركني، وربما لم يأت ليفرك أنفي بها. ربما لم يكن الأمر كذلك على الإطلاق.

قلت:

- حسنًا. حسنًا يا أبي.

"حسنًا" لم تفسر شيئًا ولم تكن تعني شيئًا، ولكن بينما كنت أحبس أنفاسي وأشاهده وهو يسير في الطريق، تمنيت أن يدرك أنني أريد أن أقول المزيد وأنني لا أعرف كيف أغتنم الفرصة. كان يعلم، أليس كذلك، أنني كنت مندهشًا للغاية لدرجة أنني لم أتمكن من التحدث؟ ربما رأى أنني كنت خائفًا جدًا من فعل أي شيء، وأنني كنت مشغولًا للغاية لدرجة أنني لم أستطع أن أقول أي شيء آخر، وتمنيت أن يعرف ذلك ويدرك أنني أحبه.

***

........................

الكاتبة: إم جي هايلاند/ M. J. Hyland ولدت إم جي هايلاند في لندن لأبوين إيرلنديين عام 1968 وأمضت طفولتها المبكرة في دبلن. درست اللغة الإنجليزية والقانون في جامعة ملبورن بأستراليا، وعملت محامية لعدة سنوات.وصلت روايتها الأولى، "كيف يدخل الضوء" (2004)، إلى القائمة المختصرة لجائزة كتاب الكومنولث لعام 2004 (منطقة أوراسيا، أفضل كتاب أول)، وجائزة كتاب العام لعام 2004 (أستراليا)، وحصلت على المركز الثالث في جائزة بارنز و جائزة نوبل للاكتشاف (الولايات المتحدة الأمريكية)، وكانj فائزًا مشتركًا بجائزة سيدني مورنينج هيرالد لأفضل روائي أسترالي شاب. فازت روايتها الثانية "حملني إلى الأسفل" (2006) بجائزتي إنكور وجائزة هوثورندن في عام 2007. كما تم إدراجها في القائمة المختصرة لجائزة مان بوكر للرواية لعام 2006 وجائزة كتاب الكومنولث لعام 2007 (أفضل كتاب في منطقة أوراسيا). تعيش إم جي هايلاند في مانشستر، حيث تقوم بالتدريس في مركز الكتابة الجديدة بجامعة مانشستر. أحدث رواياتها هي "هذه هي الطريقة" (2009)، التي تدور حول رجل يؤدي قلقه في العالم إلى تراجعه المأساوي، والتي وصفها ملحق التايمز الأدبي بأنها "صورة مدمرة لمريض نفسي معتدل الأخلاق".

بقلم: كارولين فورشيه

ترجمة: عادل صالح الزبيدي

***

رسالة الى مدينة تحت الحصار

اقلب صفحات الكتاب الذي اعرتنيه عن مدينتك الجريحة،

اقرأ لغة بريل على جدرانها، امشي تحت شجراتها الكستناء الشبحية

مرورا بالحرائق التي تحيل  النوافذ التي هشمها الرصاص برونزا،

متوهجة لحظة دون ان تدفيء المنازل المنهارة

التي تنامون فيها دون ماء او ضوء، بينكم علبة بسكويت،

او فيما بعد في حطام المقهى تناقشون طوال الليل الأدب المحترق

الذي استعرتموه من مكتبة كل الكتب فيها التقت مع اليأس.

اردت ان اعيد اليك الملاحظات،

كي تطبع بلغة اخرى، ليست لغتك او لغتي ولكن بلسان يفهمه الأطفال

الذين يصنعون الصدريات المضادة للرصاص من الكرتون.

سوف نستلقي بعد ذلك في المقبرة التي نبتت فيها الزنابق في طفولتك

قبل ان يطلق القناصون النار على المدينة محتمين بشواهد القبور.

يا صديقي، ايها الصديق الغائب، استطيع ان اقول لك ان نفقك لا يزال هناك،

جدرانه من الطين، ترابه مقدس، محفور من اجل تهريب

البرتقال الى المدينة—البرتقال!—مشرقا مثل اقمار الشتاء جنب ركام من التراب.

لذا فدعنا نمشي ابعد في الشارع نحو التل الذي يمكن للمرء ان يرى منه

المدينة منسوجة في الضباب، سقوف تملأها السماء، جسور مجتثة،

ونافذة دكان تتدلى منها كسرة زجاج فوق العمود الفقري لكتاب.

تحترق المكتبة عند صفحة ستين، مثلما تحترق في جميع صحف العالم،

ووقع حوافر الخيول ليس صوت الخيول وهي تصدر  هذا الوقع اثناء جريها.

من هنا يجد كلب طريقه في الثلج بعظم بشري.

وماذا بعد؟ ماذا اكثر؟ حتى الساعات نفد وقتها.

ولكن يا صديقي، النفق ! لا يزال هناك نفق للبرتقال.

***

.....................

كارولين فورشيه: شاعرة ومحررة وناشطة في الدفاع عن حقوق الإنسان من مواليد ديترويت بولاية مشيغان الأميركية عام 1950، نالت شهادتها الجامعية في العلاقات الدولية والكتابة الإبداعية ثم عملت في التدريس الجامعي وظهرت مقالاتها في أبرز الصحف الأميركية. سافرت عام 1977 إلى اسبانيا لتترجم أعمال الشاعرة النيكاراغوية / السلفادورية كلاريبيل أليغريا في منفاها هناك، بعد ذلك سافرت إلى السلفادور لتعمل في الدفاع عن حقوق الإنسان خلال الحرب الأهلية هناك. نشرت أول مجموعاتها الشعرية بعنوان (تجميع القبائل) عام 1976 فنالت جائزة جامعة ييل للشعراء الشباب التي تمنحها مطبعة الجامعة. أصدرت مجموعة ثانية بعنوان (البلد الذي بيننا) عام 1981 كما حررت أنطولوجيا شهيرة بعنوان (ضد النسيان: شعر الشهادة في القرن العشرين) عام 1993 تتضمن قصائد اختيرت لأنها تشكل شهادات عن حالات اضطهاد وعنف وانتهاك سياسية وعقائدية مختلفة. من مجموعاتها الأخرى (ملاك التاريخ) 1994 و(ساعة زرقاء) 2003.

قصيدة للشاعر الانكليزي

وليم هنري دافيس

ترجمة: سالم الياس مدالو

Davies in 1913 (by Alvin Langdon Coburn)

***

ما هي هذه الحياة

اذا كانت ملاى بالهموم والرغبات

لا وقت لنا فيها

للوقوف وللتحديق

*

لا وقت لنا للوقوف بين

الغصون والتحديق

بالابقار والمواشي

*

ولا وقت لنا لرؤية الغابة

التي نمر بها حيث

السناجب تخبئ بندقاتها

بين الاعشاب

*

لا وقت لنا فيها لرؤية جداولا

في النهار الفسيح

ملاى بالنجوم

كتلك النجوم الليلية التي نراها

في قبة السماء

*

ولا وقت لدينا للتلفت والنظر

الى صبية حسناء

لا وقت لدينا لمراقبة

رجليها كيف ترقصان

*

ولا وقت لدينا للانتظار

حتى يخصب فمها ابتسامتها

التي بداتها عيناها

*

مجدبة وفقيرة وملاى بالهموم

هي هذه الحياة حيث

لا وقت لنا فيها للوقوف

او للتحديق

***

.........................

النص بالانكليزية

W. H. Davies

Leisure

WHAT is this life if, full of care,

We have no time to stand and stare?—

No time to stand beneath the boughs,

And stare as long as sheep and cows:

*

No time to see, when woods we pass,

Where squirrels hide their nuts in grass:

*

No time to see, in broad daylight,

Streams full of stars, like skies at night:

*

No time to turn at Beauty s glance,

And watch her feet, how they can dance:

*

No time to wait till her mouth can

Enrich that smile her eyes began?

*

A poor life this if, full of care,

We have no time to stand and stare

...................

* وليم هنري دافيس (1871- 1940):

عمل الشاعر كمتدرب لصانع اطارات الصور ثم اصبح بائعا متجولا ومغنيا في الشوارع في انكلترا وبعد عدة سنوات  نشر سيرته الذاتية بعنوان الصعلوك الخارق كان ذلك في عام 1907. وهي من اهم اعماله النثرية  بمقدمة  كتبها  الكاتب المسرحي الكبير جورج برنادشو ثم تلاها بقصائد الطبيعة عام 1908. وبعد ذلك نشر عدة اعمال عام 1930 ,1931 , وعام 1932 .

قصة : كلوديا هيرنانديز

ترجمة : د.محمد عبدالحليم غنيم

***

لقد خرجت لأنني دعيت للقيام بذلك. كنت قد استحممت للتو وكنت أنظر من نافذة غرفتي عندما رأيت نفسي فجأة أعبر بجانبي. لقد كان أنا. لكن ليس أنا التي رأيتها في  المرآة، بل كانت أنا الأخرى التي أعرفها ولكنني لم أرها منذ فترة طويلة:  أنا الفتاة. من المستحيل الخلط بين شكلي وطريقة مشيتي ، ظلي وفستاني الشاحب وحذائي السميك. لقد كنت أنا الذي أعبر أمام منزلي أركض بسرعة جعلتني أشك. ظننت أن هذا من مخيلتي، أنني لا بد وأنني كنت أركض في الشوارع التي تبدو قديمة جدًا، كوني في مثل هذه المدينة الشابة. لقد تركتني أبتسم كم كان جميلا أن أرى نفسي بعظام صغيرة وأسنان صغيرة مرة أخرى.

ألقيت نظرة أفضل من النافذة. كنت آمل أنه إذا بقيت هناك لفترة كافية، إذا انتظرت فقط، فسوف تطفو الفتاة الصغيرة مثل الفراشة. وبعد عشر دقائق (الوقت الذي استغرقته في الركض حول الحي والعودة عندما كنت صغيرًا) عادت الفتاة الصغيرة إلى الظهور. توقفت أمامي حيث كنت أقف بجانب النافذة. ابتسمت مرة أخرى لنفسي وركضت عبر الحي سبع مرات. ثم دعتني الفتاة الصغيرة للعب بإشارة مقنعة. لذلك أنا – التي أردت الخروج وإمساك يدي والجري والجري والجري والجري – نزلت بسرعة على الدرج.

وفي منتصف الطريق أدركت أنني كنت عارية، وتوقفت لأنني تذكرت أن الجيران أخرجوا أطفالهم في هذا الوقت من اليوم. من المؤكد أنهم سيشعرون بالقلق (ليس من الشائع هنا رؤية نساء عاريات يركضن في الشوارع جنبًا إلى جنب مع أنفسهن كفتيات صغيرات)، لذلك صعدت إلى الغرفة لأصرخ عليها أنني لا أستطيع مرافقتها لأنها كانت بدون ملابس وأنني آسف جدًا.

رأيت في وجهها أنها لم تصدقني. لذلك انحنيت من النافذة لأثبت لها ذلك.

لا يبدو أنها تهتم. ظلت تصرخ عليّ أن أخرج، أن أخرج الآن، وأن أسرع.  كانت تدوس بقدميها بإصرار، مما جعل الأسفلت يهتز. لقد كانت تجعلني متوترة للغاية. وبينما كنت يائسًة من عدم قدرتي على الخروج لألعب مع نفسي، سمعت صوتي - ليس صوتي كطفلة ولا صوتي الحالي،بل صوتي كامرأة عجوز الذي قال لي أن أخرج لألعب مع فتاتي الصغيرة.ولا يجعلني أنتظر. لقد تحدثت معي بصوت موثوق. أعطت الأمر، وبما أنني لم أبذل أي جهد لارتداء ملابسي، لفتني بملاءة وسحبتني من يدي نحو الباب . بمجرد نزولي إلى الطابق السفلي، علقت السيدة العجوز مفتاح المنزل حول رقبتي عندما عدت ودفعتني للخروج إلى الشارع للحاق بالفتاة الصغيرة التي عندما رأتني أخرج، شرعت في الركض. وضحكاتها معلقة في الهواء كالبالونات الضخمة.

طوال الصباح كنت أركض خلف نفسي دون أن أتمكن من اللحاق بي. حثتني الفتاة الصغيرة على الإسراع لأتمكن من اللحاق بنفسي، لكنها كانت أسرع بكثير منى ، أسرع من واحدة  في مثل عمري. ركضت ونظرت إلى نفسي بسخرية مع ضحكة الفتاة الصغيرة، بينما كانت السيدة العجوز تراقبنا من المدخل. بدا كلاهما راضيًا تمامًا. لقد بدوتا مثل الشخصيات في اللوحة. كنت الوحيدة التي انفصلت عن المشهد المتناغم. لم أكن أبتسم، وقدماي تؤلماني من الركض حافية على الأسفلت الساخن.

ركضنا في جميع أنحاء الحي. فجأة شقت الفتاة الصغيرة طريقها إلى المدينة. حاولت أن أتبعها، مسترشدًة فقط بضحكاتها. كنت مصممة على الإمساك بها، لكني كنت في وضع غير مؤات لأنني لم أكن أعرف مكانها. ولم أكن أعرف حتى أين كنت. يبدو أن المدينة تعيد ترتيب نفسها خلفي. لم أتمكن من العثور على أية أدلة حول مكان وجودها أو مكان وجودي. ولم يقدم الناس في الشارع أية مساعدة أيضًا. أخبرني البعض أنني قريبة من الحي الذي أعيش فيه؛ والبعض الآخر قال أنه لن بكون أبعد من هنا. ولهذا السبب فضلت المشي وحدي، واثقة من أنني سأخرج من هناك بطريقة ما. قلت لنفسي أن أكون صبورة. قلت لنفسي أن أكون قوية. قلت لنفسي على فقط أن أواصل المشي. كنت واثقًة من أنني سأتمكن من إيجاد طريقة للخروج من المتاهة. لكن كل ثقتي لم تستطع التغلب على قلقي الذي اتخذ شكل طيور داكنة تهبط عليّ؛ كان علي أن أدفعها بعيدًا بيدي وأنا أسير.

لقد مررت بنفس الأماكن عدة مرات حتى فقدت الأمل في العودة. وعندما استسلمت تمامًا، ولم أعد أرغب في العثور على منزلي بعد الآن، لمحت سقف منزلي الأزرق ونافذتي. مشيت نحوهما في الشفق. كان الليل يهرع خلفي.

بحثًا عن ملجأ من ليالي هذه المنطقة الباردة، أخذت المفتاح الذي ربطته المرأة العجوز حول رقبتي ووضعته في القفل. دخل دون مشاكل وحتى أنه استدار، لكنه لم يفتح. لقد فشل في جميع المحاولات الأربعة. لذلك، على الرغم من أنني أعيش وحدي، طرقت الباب على شخص ما ليفتح لي.

عندما لم يرد أحد على طرقاتى، بدأت أفكر في مكان العثور على صانع أقفال يساعدني ولا يسألني عن سبب تركي بالخارج ملفوفة بملاءة.

كنت أفكر بكل هذا عندما سقطت بطانية فوقي. "من أجل البرد"، قال صوت من نافذة غرفة نومي تعرفت عليه على الفور لأنه الصوت الذي كنت أتحدث إليه في طفولتي. - فتاة صغيرة - حدقت بسخرية خارج النافذة. ضحكت في وجهي.صرخت فيها لتفتح الباب، وتسمح لي بالدخول على الفور، لتفتح هذه اللحظة، لكنها لم تستجب لطلبي. لقد ابتسمت للتو ولوحت وداعًا حتى وصلت أنا،السيدة العجوز، وسحبتها إلى المنزل. نظرت إلي وكأنني مصدر إزعاج، وعندما طلبت منها السماح لي بالدخول أغلقت النافذة واختفت.

نظرت إلي كما ينظر الناس إلى الكائن المزعج عندما طلبت منها السماح لي بالدخول، أغلقت النافذة واختفت.

أدركت حينها أنه لن يسمح لي بالدخول أبدًا،، لذا استدرت وتوجهت إلى المدينة بحثًا عن عمل يسمح لي بدفع إيجار غرفة أستطيع العيش فيها. بحثت عن مكان في مبنى مرتفع جدًا، مكان لا يمكن فيه تمييز أصوات الأشخاص الذين يسيرون في الشارع، فإذا ما عادوا لا أستطيع سماعهم أو قبول دعواتهم أو الخروج إلى الشارع ، أو أخرج للعب، أو أفقد منزلي مرة أخرى.

(تمت)

***

............................

المؤلفة: كلوديا هيرنانديز جونزاليس/ Claudia Hernández Gonzáles كاتبة من السلفادور. ولدت في سان سلفادور عام 1975. حصلت على شهادة في الاتصالات والعلاقات العامة  من الجامعة التكنولوجية في السلفادور، كما درست القانون أيضًا. منذ أواخر التسعينيات، نشرت قصصًا في الصحف السلفادورية CoLatino وEl Diario de Hoy. وفي عام 1998، فازت بالجائزة الفخرية الأولى لجائزة خوان رولفو للقصة القصيرة من إذاعة فرنسا الدولية. نشرت هيرنانديز ست مجموعات من القصص القصيرة. وفي عام 2004، فازت بجائزة آنا سيجيرز المرموقة في ألمانيا عن عملها المنشور. نُشرت قصصها في عدة مختارات في إسبانيا وإيطاليا وفرنسا والولايات المتحدة. تعمل هيرنانديز حاليًا كأستاذ في جامعة خوسيه سيميون كانياس بأمريكا الوسطى. أحدث أعمالها، لقد طردوها مرة أخرى، والتي نُشرت في طبعة ثنائية اللغة في عام 2016، وهي أول رواية قصيرة للمؤلفة تُترجم إلى الإنجليزية. وقد كرست نفسها لكتابة القصص وتعليم الكتابة. يُنظر إلي كلوديا هيرنانديز على أنها من بين الكتاب السلفادوريين البارزين الأحياء. تتعلق العديد من قصصها بعناصر الحياة البشعة أثناء الحرب الأهلية وبعدها.

شعر:  أوسكار وايلد

ترجمة: قصي الشيخ عسكر

***

حافلة ما تعبر الجسر

تزحف مثل فراشة صفراء

وهنا

وهناك

يظهر العابرون مثل ذباب صغير مرتعش

المراكب الصغيرة مليئة بالقش الأصفر

تُنقل حيث الظلال التي تجثم على الميناء

و

مثل شال حريري أصفر

الضباب الكثيف يخيم على الرصيف

الأوراق الصفراء أخذت تتلاشى

وهي ترفرف من معبد الدردار¹

وعند قدمي

يتهاوى نهر التايمزمثل حجر اليشم الممزق².

**

إلى زوجتي

لا أستطيع أن أكتب شعرا فخما

كأيّ شاعر يكتب قصيدة كمقدمة تفصح عن شخصه

لذلك

إذا ماواحدة  من تلك البتلات المتساقطة

بدت جميلة بنظرك

فإن الحبّ سيطير بها

حتى تستقرّ بشعرك

وعندما الرياح والشتاء

يجعلان كلّ الأراضي الجميلة صلبة

سوف أهمس من الحديقة وأنت تفهمين

***

.......................

* أوسكار وايلد: كاتب إيرلندي شهير ولد عام 1854 وتوفي عام 190 وهو روائي ومؤلف مسرحيوشاعر كان من أكثر كتاب المسرحيات شهرة في العاصمة لندن.

1- شجر الدردار في العصر الوثني الإيرلندي تقام عنده المعابد وفي العصر المسيحي كان الكاثوليك يجتمعون عنده خلال الحروب الدينية بينهم والبروتستانت وفيواخذها بعدها يرمز للجب والسلام

2- اليشم من الأحجار الكريمة

الشاعر اليوناني قسطنطين كفافيس

ترجمة: جمعة عبد الله

***

جدار

بدون تفكير وآسف ووجهة نظر

بنوا جداراً عالياً وكبيراً حولي

وأنا جالس متقوقع في حضرة اليأس

لم اتصور، أو لم يدر في ذهني كيف بنوا جداراً ؟

هناك اشياء تحدث خارج الرغبة

لم انتبه الى بناء الجدار

لم اسمع صوت أو ضجة البناء

وبشكل غير محسوس أغلقوا العالم عني

**

شموع

المستقبل والأيام تقف أمامنا

صفاً من الشموع تتوهج بالنور

شموع ذهبية.. دافئة ... نابضة بالحياة

لنترك الأيام الماضية خلفنا

من المحزن أن تتجمع قربها الأدخنة كي تطفئها

وتجعلها ..

شموع باردة.. ذابلة.. منكسرة

لا أريد أن ارى شكل الشموع بهذا الحزن

وهذا ما يجعلني حزيناً

وأنا آسف لأول ضوء اتذكره

الى الامام الى شموعي التي انتظرها

لا أرغب أن أعود واجد الفزع يلتهم شكل الشموع

لماذا وبسرعة تتحرك خطوط الظلام من بعيد حولها

لماذا وبسرعة تتراكم الأشياء قرب الشموع كي تطفئها

**

نوافذ

هذه الغرف المظلمة ترهقني

أيامها ثقيلة تلعب وتدور حولي

تحت.. فوق.. وبجانبي

أحاول أن أعثر على النوافذ المفتوحة

أريد نافذة واحدة تسليني

لم أعثر عليها أو لم استطع ذلك

ربما رسمها أفضل إذا لم أجدها

ربما يكون النور الجديد طاغياً

منْ يعرف أشياء جديدة ، أن يرشدنا

***

....................

* الشاعر اليوناني قسطنطين كفافيس: (1863 - 1933 / ولد في مدينة الاسكندرية / مصر)

قصة: خورجي إيبارجوينجويتيا

ترجمة: د. محمد عبدالحليم غنيم

***

يجب أن أكون حصيفا؛لا أريد أن أوقعها في مشكلة، سأتصل بها.. لدي صورة لها على مكتبي وبعض الصور الفوتوغرافية لأشخاص آخرين بالإضافة إلى منديل ملطخ بالمكياج قمت باستلابه من مكان ما. أعني أنني أعرف من هي، لكن لا أريد أن أقول، مع أنها تمثل إحدى لحظات ذروة حياتي العاطفية.الصورة جيدة للغاية نظرًا لأنها بحجم جواز السفر.إنها تنظر إلى الكاميرا بعينيها اللوزيتين الكبيرتين، وقد سحبت شعرها للخلف ليكشف عن هاتين الأذنين الكبيرتين اللتين تلتصقان بالقرب من جمجمتها، لدرجة أنها تجعلني أعتقد أنها عندما كانت طفلة،لا بد أنها ربطتها بقطعة قماش لاصقة خشية أن تصبحا مثل الطائرة الورقية؛ عظام الخد البارزة، والأنف الصغير ذو فتحتي الأنف المفتوحتين للغاية، ومن الأسفل... فمها الرائع، كبير وسمين. في وقت ما، أثار النظر إلى الصورة أفكارًا عن حنان خاص تطور إلى حرارة داخلية وانتهت بحركات الجسد المناسبة لمثل هذه المشاعر. سأسميها أورورا. لا، ليس أورورا. ولا إستيلا أيضًا. سأسميها "هي ".

لقد حدث هذا منذ فترة، عندما كنت أصغر سنا وأفضل مظهرا. كان ذلك في الفترة التي سبقت عيد الميلاد، وكنت أسير في شارع كالي دي ماديرو مرتديًا بنطال الجينز الذي غسلته مؤخرًا وفي جيبي ثلاثمائة بيزو. لقد كان يومًا مشرقًا جميلًا. خرجت من الحشد ووضعت يدها على ساعدي. قالت: "جورجي". أوه، الحياة والبيلا! كنا نعرف بعضنا البعض منذ أن اعتدنا أن نبلل السرير (كل على جانبه بالطبع)، لكننا لم نتمكن من رؤية بعضنا البعض أكثر من اثنتي عشرة مرة منذ ذلك الحين. وضعت يدي على عنقها وقبلتها. ثم رأيت أن والدتها كانت تراقبنا من على بعد بضعة أقدام. ألقيت التحية على والدتها، ووضعت يدي على حلقها وقبلتها أيضًا. بعد ذلك ذهبنا نحن الثلاثة بسعادة لتناول القهوة في سانبورنز. على الطاولة وضعت يدي على يدها وضغطتها حتى رأيتها تضغط ساقيها معًا. ذكرتني والدتها بأن ابنتها فتاة محترمة، متزوجة ولديها أطفال، وأنني حصلت على فرصتي منذ ثلاثة عشر عامًا وقد فوتها. عند سماع ذلك، خففت من اندفاعي الأولي وقررت عدم تجربة أي شيء آخر في الوقت الحالي. غادرنا سانبورنز وسرنا على طول لا ألاميدا، مرورًا بالتماثيل الإباحية، حتى سيارتها التي كانت متوقفة على مسافة طويلة. ثم أخذت بيدي وضربت كف يدي بإصبعها الأوسط حتى اضطررت إلى إدخال يدي الأخرى في جيبي في محاولة يائسة للحفاظ على شغفي تحت السيطرة. وصلنا أخيرًا إلى السيارة، وعندما ركبتها أدركت أنه قبل ثلاثة عشر عامًا لم أفقد ساقيها وفمها الرائع وأردافها الصحية فحسب، بل أيضًا ثلاثة أو أربعة ملايين بيزو صالحة للاستعمال. لقد أوصلنا والدتها لتناول الطعام في مكان ما، ليس من المهم أين. بقينا في السيارة أنا وهي وحدنا، وأخبرتها أنني مازلت أفكر بها، فقالت إنها لا تزال تفكر في . اقتربت منها قليلاً، وحذرتني من أنها تتعرق لأن وظيفتها تجعلها تتعرق. قلت وأنا أشم رائحتها: "لا أهتم، على الإطلاق". ولم أهتم. ثم قمت بسحب شعرها وقضم مؤخرة رقبتها وضغطت على بطنها... حتى اصطدمنا عند زاوية تاماوليباس وسونورا.

بعد الحادث ذهبنا إلى سبتمبر دي تاماوليباس لشرب الجن والمقويات والهمس لبعضنا البعض بالكلمات الحلوة.

كان الفراق قاسيًا ولكن لا مفر منه لأنها كانت ستتناول الغداء مع حماتها. "هل سأراك مجددا؟" "أبداً." "إذا مع السلامة." "مع السلامة." اختفت في سيارتها القوية في طريق إنسورجينتس، وذهبت أنا إلى كانتينا إل بيلون حيث شربت المسكر من سان لويس بوتوسي والبيرة وتجادلت حول ألوهية المسيح مع عدد قليل من الأصدقاء حتى الساعة السابعة والنصف، وحينها كنت مريضًا. ثم ذهبت إلى بيلاس أرتيس في سيارة أجرة معطلة.

كانت عيناي غائمتين عندما تعثرت في الردهة. أول شيء رأيته وسط بحر الأشخاص التافهين، مثل الزهرة التي تخرج من قوقعتها، كانت هي. فجاءت مبتسمة وقالت: «تعال وابحث عني غدًا»  وحددت الزمان والمكان ثم غادرت.

يا شهوة الجسد الحلوة! ملجأ الخطاة، عزاء المتألم، إغاثة المرضى العقليين، تسلية الفقراء، ترفيه المثقفين وترف المسنين. أشكرك يا رب لأنك منحتنا استخدام هذه الأجزاء التي تجعل هذا الوجود في وادي الدموع الذي وضعتنا فيه أكثر احتمالاً!

في اليوم التالي حضرت للموعد في الوقت المحدد. دخلت المبنى ووجدتها تعمل في المهنة التي جعلتها تتعرق بغزارة. نظرت إلي بارتياح، وفخورة بمهارتها، وقليلة التحدي أيضًا، كما لو كانت تقول: "هذا لك". لقد أذهلتني لمدة نصف ساعة، معجبًا بكل جزء من جسدها وفهمت لأول مرة جوهر الفن الذي كانت تمارسه. عندما انتهت استعدت للخروج ونظرت إلي في صمت. ثم أخذت ذراعي بطريقة رقيقة جداً. نزلنا الدرج، وعندما خرجنا إلى الشارع قابلتنا والدتها اللعينة.

ذهبنا للتسوق مع الشمطاء العجوز ثم، مرة أخرى، لتناول القهوة في سانبورنز. لمدة ساعتين كان عليّ أن أحتفظ بشيء ما - لن أعرف أبدًا ما إذا كان ذلك تنهدًا أم صرخة. أسوأ ما في الأمر هو أنه عندما أصبحت أنا وهي أخيرًا وحدنا مرة أخرى، بدأت تتلو على  سلسلة غبية عن مدى حظها وامتنانها لله لأنه أنقذها من ارتكاب خطيئة الزنا الفظيعة. لقد جربت كل الحيل اليائسة المتاحة لي - سلسلة من التحرشات والوخزات ومحاولات القتل التي تنطوي على الاختناق والتي يمكن أن تكون فعالة جدًا مع بعض النساء - ولكن دون جدوى. نزلت من السيارة في فيليكس كويفاس.

أعتقد أنها عندما رأتني أقف يائسًا على الرصيف، أشفقت علي لأنها فتحت حقيبة يدها وأعطتني الصورة الشهيرة وقالت إنها إذا قررت أن تفعل ذلك (ارتكاب الخطيئة)، فسوف ترسل لي برقية.

وبالفعل، بعد مرور شهر، لم أتلق برقية، ولكن رسالة بالبريد الإلكتروني تقول:: "عزيزي خورخي، قابلني في كونديتوري" في يوم ووقت كذا وكذا (مساءً)، موقعة بعبارة "خمن من؟" باللغة الإنجليزية. ركضت إلى المكتب، وأخرجت الصورة وحدقت فيها، متوقعًا اللحظة التي ستشبع فيها غرائزي البائسة.

وجدت من يقرضني شقة وبعض المال. ارتديت ملابس رثة بعض الشيء، ومع ذلك كانت تناسبني جيدًا، وسرت في شارع كالي دي جينوفا في فترة ما بعد الظهر، ووصلت إلى كونديتوري قبل ربع ساعة من الموعد المحدد. بحثت عن طاولة موضوعة بشكل خفي لأنني لم أرغب في أن يراني مئات الأشخاص هناك، وعندما وجدت واحدة جلست في مواجهة الشارع؛ طلبت القهوة وأشعلت سيجارة وانتظرت. طلبت القهوة وأشعلت سيجارة وانتظرت. بدأ الأشخاص الذين أعرفهم في الوصول، واستقبلتهم ببرود شديد لدرجة أنهم لم يجرؤوا على الاقتراب مني.

مر الوقت.

أثناء سيري في شارع كالي دي جينوفا مرت بجانبى ( نون)  فتاة صغيرة كانت في وقت آخر حب حياتي، واختفت. وشكرت الله على ذلك.

بدأت أتخيل كيف سترتدي ملابسها وخطر لي أنها ستكون عارية بين ذراعي خلال ساعتين.

مرت ( نون)  مرة أخرى في شارع جينوفا واختفت مرة أخرى. هذه المرة كان علي أن أغطي وجهي بيدي، لأن (نون) كانت تنظر نحو المقهى.

لقد حان الوقت. كنت متوترًا للغاية، لكنني كنت على استعداد للانتظار ثمانية أيام إذا لزم الأمر، فقط لقضاء بعض الوقت بمفردي مع هذه المرأة العنيدة.

ثم يفتح باب المقهى. تدخل (نون) الفتاة التي كانت حب حياتي، وتعبر الغرفة وتجلس أمامي مبتسمة وتسألني:

- هل تخمينك صحيح؟

انفجرت فى الضحك. ضحكت وضحكت حتى بدأت"نون" تشعر بعدم الارتياح؛ ثم عدت إلى صوابي، وتحدثنا بسرور قليلاً وأخيراً رافقتها إلى حيث كان أصدقاؤها ينتظرونها للذهاب إلى السينما.

لقد انتقلت إلى جزء آخر من البلاد مع زوجها وأطفالها.

ذات مرة اضطررت للذهاب إلى المدينة التي تعيش فيها للعمل. عندما انتهيت من عملى في اليوم الأول، بحثت عن رقمها في دليل الهاتف واتصلت بها؛ كانت سعيدة جدًا لسماع صوتي ودعتني لتناول العشاء.

كان الباب مزودًا بمطرقة ويتم فتحه عن طريق سحب الحبل. عندما دخلت القاعة رأيتها واقفة فى أعلى الدرج، ترتدي بنطالًا أخضر ضيقًا للغاية يعكس أفضل ما في جسدها. عندما صعدت الدرج نظرنا إلى بعضنا البعض، وابتسمنا، دون أن نقول كلمة واحدة. وعندما وصلت إليها، مدت ذراعيها، ولفتهما حول رقبتي وقبلتني. ثم أخذت بيدي، وبينما كنت أنظر إليها بغباء، قادتني عبر الفناء إلى غرفة المعيشة وهناك، على الأريكة، تبادلنا القبلات مائتين أو ثلاثمائة قبلة... حتى عاد أطفالها من الملعب. ثم ذهبنا لإطعام الأرانب.

أحد الأطفال، الذي كان مصابًا بعقدة أوديب، كان يبصق في وجهي في كل مرة أقترب منها ويصرخ "إنها لي!". ثم، وبدون أي خجل، فك أزرار قميصها وأدخل يديه إلى داخله ليلعب بصدرها ، بينما كانت تنظر إلي باستمتاع. استمر العذاب لبعض الوقت حتى ذهب الأطفال إلى الفراش وذهبنا إلى المطبخ لإعداد العشاء. وعندما فتحت الثلاجة جددت الهجوم وبدا الوضع مبشرا، ولكن بعد ذلك وصل زوجها. سكب لي شراب "باتي" وقادني إلى غرفة المعيشة، حيث تحدثنا عن كل أنواع الهراء. وأخيرا، كانت الوجبة جاهزة. جلسنا نحن الثلاثة على الطاولة، تناولنا الطعام، وعندما وصلنا إلى القهوة، بدأ الهاتف بالرنين. نهض الزوج للإجابة وفي هذه الأثناء بدأت هي بجمع الأطباق وأمسكت بذراعها وقبلت معصمها. بهذا الفعل البسيط حققت أكثر بكثير مما كنت أتوقع: توجهت نحو المطبخ ومعها كومة من الأطباق المتسخة. عاد الزوج، وارتدى سترته وأوضح لي أن شركة التوصيل اتصلت به لإخباره أنهم استلموا للتو بندقية عيار سميث آند ويسون 38 الذي أرسلها إليه شقيقه من مكسيكو سيتي مع شيء آخر لا أتذكره. على أية حال، عليه أن يذهب لإحضار البندقية على الفور؛ سأشعر بأنني في منزلي: هنا مشروب الروم، وهنا القرص الدوار، وهناك زوجتي. وسيعود خلال ربع ساعة. يخرج الزوج إلى الشارع، وأذهب أنا إلى المطبخ، وبينما كان يشغل السيارة كنت أطارد زوجته.عندما حاصرتها قالت لي "انتظر لحظة" وأخذتني إلى غرفة المعيشة. صبت كأسين من مشروب الروم ، وأسقطت مكعبًا من الثلج في كل منهما، وذهبت إلى مُشغل الأسطوانات، وقامت بتشغيله وضعت أسطوانة تسمى "Le sacre du Sauvage". بدأت الموسيقى ورفعنا نخبًا. لقد مرت أربع دقائق. ثم بدأت بالرقص بمفردها. قالت: "هذا لك". نظرت إليها بينما كنت أحسب المكان الذي سيكون فيه زوجها في رحلته حاملاً سلاحه القاتل .38 سميث آند ويسون. ورقصت ورقصت.رقصت على أنغام أعمال شيت بيكر الكاملة.  إذ مرت ثلاثة أرباع الساعة دون أن يعود زوجها، ولا هي تتعب، ولا أجرؤ على فعل أي شيء.

لقد مرت خمسة وأربعون دقيقة بالفعل، ولم يعد زوجها بعد، ولم تتعب بعد من الرقص، ولم أجرؤ بعد على فعل أي شيء. في تلك اللحظة قررت أن زوجها، بالمسدس أو بدونه، لا يخيفني كثيرًا. نهضت من مقعدي واقتربت منها. واصلت الرقصكما لو كانت ممسوسة، وبقوة غير عادية على الإطلاق، رفعتها وألقيتها على الأريكة. لقد أحبت ذلك. انقضتت عليها كالنمر وبينما كنا نتبادل القبل بشغف، بحثت عن سحاب بنطالها الأخضر وحاولت أن أسحبه إلى الأسفل ولكن... تبا، إنه لا يفتح! ولم يتم فتحه قط.لقد بذلنا قصارى جهدنا، في البداية أنا ثم هي، وفي النهاية كلينا معًا، وعاد الزوج قبل أن نتمكن من فتح السحاب. كنا نلهث ونتعرق، لكننا كنا نرتدي ملابسنا كاملة ، لذلك لم نضطر إلى تقديم أية تفسيرات.

ربما كان بإمكاني العودة في اليوم التالي لإنهاء ما بدأته، أو في اليوم التالي لليوم التالي، أو أي من الأيام الألف التي مرت منذ ذلك الحين. لكن لسبب أو لآخر لم أفعل ذلك قط. لم أرها مرة أخرى. الآن، كل ما تبقى لي هو الصورة التي أحتفظ بها في درج مكتبي، وفكرة أن النساء اللواتي لم أحظ بهن (كما يحدث مع كل المغويات العظيمات في التاريخ)، هن أكثر من حبات الرمل على وجه الأرض أو فى قاع البحر.

(تمت)

***

......................

المؤلف: خورجي إيبارجوينجويتيا/ Jorge Ibargüengoitia (1928-1983). كاتب  وصحفي  مكسيكي . يعد أحد أكثر وأهم الأصوات سخرية وذكاءً في أدب أمريكا اللاتينية في القرن العشرين وناقدًا لاذعًا للواقع الاجتماعي والسياسي لبلاده. درس الأدب والفلسفة في جامعة المكسيك الوطنية (UNAM) وحصل على منح دراسية من مركز الكتاب المكسيكيين ومن مؤسسات روكفلر وفيرفيلد وغوغنهايم. تشمل أعماله الروايات والقصص القصيرة والمسرحيات والتاريخ وأدب الأطفال، وله أكثر من عشرين كتاباً. في عام 1983 توفي إيبارجوينجويتيا في حادث تحطم طائرة.

بقلم: جانيت ونترسون

ترجمة صالح الرزوق

***

قابلت غابرييل أنجيل عام 1956. في سنة اقتران آرثر ميلر بمارلين مونرو. كنت في الطريق إلى البلاد، وغابرييل أنجيل تغادر بلدها، ووجهتنا نحن الاثنين واحدة، وهي لندن. وتصادف في حينه وجود آل ميلر هناك أيضا.

كانت كاودينبيث سفينة مبطنة بالماهوغوني وتعود لأيام ما قبل الحرب. وتبدو كأنها زورق في وقت الاستحمام، بمدخنتين سوداوين عريضتين، وتجهيزات مريحة تساعدها على الاستقرار في الماء. رشيقة وموهوبة من جيل نانسي أستور، وليس مقتصدة من جماعة الخمسينات. وقد أعيد ترميمها لتصبح سفينة يبحر بها الجنود في وقت الحرب، ولكن أفلت الآن أيام إبحارها. لقد تلفت، وكانت وقت وصولي إلى هناك مجرد عبارة تبحر مرة في الشهر من ساوثامبتون إلى سانت لوسيا، ثم كل شهر تبحر ثانية لتعود من حيث أتت. تمضي من طرف الحوض المائي إلى طرفه الآخر بغضون ثماني أيام. ومع أنها لم تعد براقة بقي لديها الكثير من القصص لتروى، ولطالما أحببت ذلك في النساء. وهذا ما أحببته في غابرييل أنجيل. سببت لي الرحلة القلق، ولذلك استيقظت في يوم المغادرة، في الفجر، فتحت وأغلقت الخزانة، وأزعجت الحارس بشدة الحرص على سلامة أشيائي. كان طريق العبور إلى كودينبيث مزدحما بأشخاص يركضون عشوائيا مثل جيش من النمل أمام طوابير من النمل. ورأيت هناك ناقلات تنتظر التحميل، وأطعمة يجب نقلها على متن السفينة، على أن ينتهي كل شيء قبل الانطلاق في الحادية عشرة. عالم مستتر، أو عالم يفترض أنه مستتر  ويسعب إدراكه. أردت أن أراقب الجهد الذي يبذله بعض الناس ليضمنوا رخاء الآخرين. لا تسيئوا فهمي. على الأغلب أنا بنفسي جزء من العالم الخفي. وبعد ساعتين أفسدت بطريقة غير عكوسة بذتي الرسمية الدائمة، وذلك بالجلوس منكفئا على نفسي في لفة من الحبال. شاهدت امرأة سوداء حسنة المظهر، ربما بالعشرين، وربما بالخامسة والعشرين، واقفة وقدماها ملتصقتان، وفي يدها حقيبة يد بنية صغيرة. وكانت تتأمل السفينة كأنها تفكر بشرائها. لو أن البحر ليس بضفة واحدة، لدارت حوله، ورأسها مرفوع مثل كلب سبانيال، وهي تشحذ عينيها بكثير من الرزانة.  بعد عدة دقائق انضمت إليها امرأة  أكبر بالعمر ومعتزة بنفسها. قالت لها الأصغر شيئا ما، ثم مدت ذراعيها نحو السفينة. ومهما كان ما قالته، ضحكت الاثنتان، ولم يؤثر ذلك على أعصابي. كنت أريد أن أثق بما يجري، وأن تكون السفينة واقفة أمامي،  وأن لا أنظر إليها كأنها بالة من القطن. ابتعدت عن حلقة الحبال، وحملت قبعتي، وتبخترت نحوهما. لم تنظرا لي، ولكن سمعت الأكبر بالعمر  تطلب علبة بسكويت معدنية تحمل على الغطاء صورة الملكة. كل شيء في الكومنولث متماثل. والجميع مغرم بالملكة الأخيرة. ولكنها شابة جدا بنظري.

***

قادني عامل الخدمة إلى مقصورتي. رأيت اسمي. السيد دانكان ستيوارت. رقم  D22. فتحت حقيبة اليد، ووضعت عدة أشياء على السرير السفلي، ثم عدت أدراجي إلى السطح لأراقب المنظر. كنت أحب مشاهدة لحظة وصول الناس، وتخيل حياة كل منهم. فهذا يعفيني من متاعب التفكير بظروف حياتي. لا يجب على الإنسان أن يكون ذاتيا جدا كي لا تضعف شخصيته. وهذه النقطة هي الفرق بين تينيسي وليامز وأرنست همنغواي. وأنا رجل من نمط همنغواي، ولكن لا أومن بمطاردة وصيد الأسود. انظروا الآن للشخصين الصاعدين على متن السفينة في هذه اللحظة. أراهن أنهما سحاقيتان. كلتاهما في الخامسة والستين، وقد تقلصتا داخل بذتين قطنيتين، وتعتمران قبعة بناما عتيقة. للممتلئة وجه بشكل ولون كرة الكريكيت، وتبدو الرفيعة كما لو أنها تعرضت للطي أكثر مما يجب. والصندل الذي ترتديه الممتلئة: ملمع مثل حبة الكستناء ومربوط برباط قوي. ربط الحذاء مسألة شخصية تكشف مزاج صاحبه. توجد أربطة متقاطعة، للرجال الأنيقين والأشداء الذين يتمسكون بالنظام سرا. وتوجد أربطة مستقيمة، تدل على التظاهر بقوة زائفة، ولكن إذا فكوها، يا إلهي، ترى أفعالهم. وتوجد أربطة متينة، وتعود على من يحتاج للشعور بالأمان، وتوجد أربطة مرتخية، وتدل على أشخاص يفضلون القليل من الحرية، وربما على أشخاص يفضلون الاستغناء عن لبس الأحذية. وقابلت كثيرين يفضلون عقدة مزدوجة. هؤلاء كذابون. وأنا أقول ذلك عن اطلاع ومعرفة.

ما إن غابت السحاقيتان، وذهبتا وراء رائحة عطر ثقيل، ومسحوق تجميل الوجه الذي يفوح من العجوز، حتى عدت أدراجي إلى الأسفل، وفي نيتي إغفاءة لمدة ساعة. فجأة لحق بي تعب ملحوظ. ورغبت أن أتخلص من سترتي، وأهوّي قدمي، ثم أستيقظ بعد ساعة لتناول الويسكي والصودا. وتخيلت بذهني الرقاد وطعم الشراب. فتحت باب مقصورتي.  وهناك رأيت الشابة  التي لمحتها من قبل على السطح. التفتت إلى صوت الباب وبدا عليها الدهشة.

قالت: "هل يمكنني تقديم خدمة؟".

قلت: "لا بد من وجود خطأ. فهذه مقصورتي".

عبست وحملت قائمة الغرف من فوق حقيبتها الصغيرة. وارتعش صوتها يقول: " ‘D22. غ. أنجيل ود. ستيوارت".

قلت: " صحيح. أنا دانكان ستيوارت".

قالت: "وأنا غابرييل أنجيل".

"ولكن هذا يعني أنه يجب أن تكوني رجلا".

بدا عليها الارتباك، ونظرت إلى نفسها بالمرآة. وحاولت أن أواصل كلامي من هذه النقطة. كان كل شيء واضحا بنظري.  فقلت: "لأن غابرييل اسم رجل".

اعترضت بقولها: " ولكن غابرييل اسم ملاك".

"والملائكة رجال. انظري لصور رافائيل وميكائيل".

"بل انظر لصورة غابرييل". 

نظرت إليها. لم أشاهد أجنحة وإنما ساقين مدهشتين. وكنت لا أزال مرهقا، ولم أحبذ الجدل بمسائل لاهوتية مع امرأة شابة لا أعرفها. وفكرت بالسرير والويسكي وبدأت أشعر بالأسف لنفسي. وقررت أن أذهب وأحل المشكلة مع المشرف. فقلت لها: "انتظري هنا حتى أعود". وأضفت: "سأسوي الأمر".

لكن لم أسو الأمر. كانت السفينة محملة مثل زورق للنجاة. فالمشرف، مثلي، ومثل أي إنسان يعرف أساسيات الإنجيل، وافترض أن غابرييل اسم رجل. ولذلك خلطنا معا. ولا يمكن لركاب الدرجة الثانية ان يختاروا. وتوجب علي أن أشرح لها كل ذلك، لكن لم يطرف لها عين. إما أنها بريئة كما يظهر عليها، أو أنها ماكرة محترفة. بعض البنات يغذين الرجال بالحليب منذ انتفاخ صدورهن. ولم أرغب بمشكلة.

سألتها وأنا أجهز نفسي لحمل متاعي: "الأسفل أم الأعلى؟".

قالت: "الأعلى. فانا أحب المرتفعات".

تسلقته واستلقت عليه. وأنا تمددت في الاسفل، دون أن أتخلص من حذائي، خشية من رائحة القدمين. وشعرت بخيبة الأمل. كنت أتوقع وجود شريك في الغرفة، ولكن أملت أنه شاب قوي يحب لعب الورق وتناول الويسكي في آخر الليل. إذا فضلت الحفر لترى ماذا هناك تحت السطح، وراء الضروريات، لا تستطيع أن تضع الرجال بجانب النساء.

دلت رأسها من حافة السرير. وقالت: "نعسان؟".

"نعم".

"وأنا أيضا".

مرت فترة صمت. ثم سألتني ماذا أعمل لكسب قوت يومي.

قلت: "رجل أعمال. تاجر".

نظرت لي بالمقلوب، كأنها وطواط بني كبير الحجم.  وجعلتني أشعر بدوار البحر.

أضفت دون اهتمام حقيقي: "وأنت؟".

قالت: "قبطان طائرة".

مرت ثماني أيام في البحر. كل يوم أطول مما يحتاج له القدير لخلق كل العالم،  مع فترة عطلته. يومان معا أطول مما احتاج له الرب ليخلق جدتها حواء وجدي آدم. في هذه المرة لم تغشني التفاحة. اليوم جلسنا على السطح، غابرييل أنجل وأنا. أخبرتني أنها من مواليد عام 1937، في اليوم الذي أتمت به إميليا إرنهارت عبور الأطلنطي، وأصبحت أول امرأة تفعل ذلك. طيران منفرد. أما جدها، تقول له ج ا دي، فقد أخبرها أن هذه إشارة، ولذلك أطلقوا عليها اسم غابرييل "حامل الأخبار السعيدة"، شيء مشع ويطير. وعلمها جدها أن تسافر بطيارة البريد التي كان يقودها بين الجزر. وأنبأها أنه عليها أن تكون أذكى من الحياة، وأن تجد طريقة تهزم بها الجاذبية الأرضية، وأن تؤمن بنفسها كالملائكة، فأجسامهم براقة مثل اليعاسيب، بأجنحة ذهبية تعبر منها الشمس. وأنا لست ضد أحد يطابق بين حياته وحدث مهم له معنى،  وبهذه الطريقة يعزو لنفسه أهمية. الله يعلم أننا بحاجة لأي مربع نقف عليه، ويمكن أن نجده فوق جبل وجودنا الزجاجي. لكن المشكلة أنك تصعد وتصعد، وقرابة منتصف عمرك، تكتشف أن كل الوقت مر وأنت في نفس النقطة. وتعتقد أنك أصبحت شخصية معروفة حتى تنزلق وترى أنك مجهول ونكرة. وأنا أخبرك بذلك لأنني جربته. وختمت كلامها بقولها: "أنا فقيرة، ولكن حتى أفقر البشر يرثون شيئا، نظر الوالد، شجاعة الأم. أنا ورثت الأحلام".

ملت إلى الخلف. استطعت أن أرى فيها مساحة من أمل ساطع كنت أمتلك مثله في داخلي، وهو ما دفعني للتوتر والسخط. وجعلني أشعر بالأسف لأجلها أيضا. ورغبت أن أحضن يديها بيدي، وأن أغرس نظراتي في عينيها، وأن أجعلها تلاحظ أن العالم غير مستعد للاهتمام بأحلام بنت صغيرة سوداء اللون.

قالت: "سيد ستيوارت، هل شعرت يوما بالحب؟".

كانت تستند على الحافة، وتتأمل المحيط. نظرت إلى قوس عمودها الفقري، وتابعت تكويرة وركيها من تحت ملابسها. رغبت أن ألمسها. ولا أعرف لماذا. فهي صغيرة جدا بالنسبة لعمري. وقبل أن أجد الفرصة للجواب، مع أنني لم أكن جاهزا لجواب، بدأت بالكلام عن رجل يضع نجوما في شعره، ويمد ذراعيه مثل جناحين، ويضمها بهما. ابتعدت بقدر ما أستطيع. ماذا يمكن لأحد أن يقول عن الحب؟. يمكن أن تجمع كل الكلمات المعروفة وتسكبها، لكن الحب لا يتأثر، لن تشعر بأي فرق، فالجرح في القلب،  والرغبة التي تسبب الصداع نادرا ما تتسع لها اللغة. ما لا يمكن ترويضه هو الذي نتكلم عنه. وأنا أتكلم كثيرا عن غابرييل أنجيل. ولو بمقدوري الإفصاح عن الحقيقة، لقلت إنه كانت لي خطيبة قبل الحرب، وعلينا الآن العودة بذاكرتنا إلى عام 1938. كان لها شعر غزير، وينسدل على ظهرها. ويمكنها أن تلف شعرها حولها كما لو أنه أفعى. ولكنني لست عازف ثعابين. وهي ابنة مزارع. وقلبها مثل جرار يمكنه أن يجر أي رجل ليخرج من جلده. وكان شعرها أحمر مثل الشمس حينما تشرق في أول الصباح. وكانت تنظر لكل شيء حولها بجدية، حتى لو أنه كومة حطب. ويوجد العديد من الرجال الذين يقدمون لها أبدانهم كأنهم لوح حطب، فقط ليصبحوا بين يديها لخمس دقائق. وأعلم أنني مثلهم. ولكننا لم نتلامس كثيرا. ولم يكن يبدو أنها تريد ذلك.

حينما تبادلنا تحية الوداع في نهاية طريقها، سمحت لي بتمرير السبابة فوق صدغها وحتى حلقها. لها شعر ناعم على وجهها، وغير ملحوظ، ولكن تحسسته بيدي. إذا عدت لشبابي، سأقفز نحو غابرييل أنجيل الموجودة على السطح وأطلب منها أن ترافقني بالرحلة القادمة. سنبحر في السفينة الإيطالية، وهي سفينة للإبحار الحقيقي. سفينة إس إس غاريبالدي وتمخر البحر المتوسط بهدوء. وتنسيك عبور الأطلنطي مباشرة مع العمال والمهاجرين الذاهبين إلى مكان بارد لم يروه من قبل. وهناك يمكن لي أن أمسك بيدها ونحن نمر بجزر المارتينيك ولاس بالماس وتينريفة. ويمكنني أن ألف خصرها بذراعي ونحن نعبر من مضيق جبل طارق. وفي برشلونة أستطيع أن أشتري لها جوهرة مادونا ولآلئ صغيرة. ثم نتابع بالبحر إلى جنوة ونستقل قطار الميناء إلى إنكلترا. فقد جرى مد الخطوط الحديدية التي تمر من إيطاليا وسويسرا وفرنسا عام 1850 وهي من أوائل الخطوط التي أنشئت. وسمعت أن روبرت براوننغ، الشاعر، والسيدة إليزابيث باريت براوننغ، شاعرة أيضا، سافرا كل هذه المسافة. وكم تسعدني هذه العلاقة الروحية معهما. وأحب أن أهرب مع غابرييل أنجيل. ولكن حاليا نحن على متن هذه العبارة متجهين إلى ساوثامبتون، وهو أقصر طريق ظعقد ومباشر، ولكن لم أضم فيه غابرييل أنجيل بين ذراعي. ثم تبين لي أن السحاقيتين مبشرتان. الآنسة بيد، ولها وجه يشبه رسالة غرامية كورها المستلم بقبضة يده، وأخبرتني أنهما كانتا في ترينيداد لثلاثين عاما. والآنسة كويم، كرة الكريكيت، وقد دربت فريق الهوكي على امتداد ثلاثة أجيال.  وهما في طريق العودة إلى البلاد لتشتركا بشراء بيت مزرعة في ويلز، واقتناء كلب ستسميانه روفر. وأدركت أنهما سعيدتان. لم أكن أنام جيدا. وتحت مقصورتي عنبر وهو أرخص أسلوب تتبعه في السفر.  هذا شيء جيد. ولكن كان الخطأ في فرقة باربادوس بانجو، وهم خمسة وعشرون فردا في طريقهم إلى قاعات الرقص في إنكلترا. ليس من السهل أن تنام بشكل جيد وأنت مكوم بالإضافة لخمسين قدما، وخمسمائة أصبع يد وأصبع قدم وست وأربعين عينا. كان فوقي انحناءات جسم غابرييل أنجيل التي تسبب الجنون. في ردهة السفينة، تجد خريطة الأطلنطي، معلقة باعتزاز، وتتخللها خطوط حمراء تدل على مسارنا. ويوميا يعمد أحد المشرفين على تحريك علم أخضر فوق الخط الأحمر، لنعلم أين وصلنا. واليوم بلغنا منتصف المسافة. نقطة اللاعودة. ومنذ اليوم أصبح المستقبل أقرب لنا من الماضي. لا يوجد لدي أحد أذهب إليه في إنكلترا. ولا أتوقع أن ينتظرني أحد في ساوثامبتون أو فكتوريا. ولكنني أمتلك في لندن بيتا بغرفتي نوم وشرفة. وكان مستأجرا طيلة اثني عشر عاما مضت، والآن يجب ان أعيش في نزل حتى يصبح بيتي شاغرا في الشهر المقبل. ولكن لن أتعرف فيه على أي شيء. فقد طلبت من الوسيط العقاري أن يهتم بتأثيثه ولكن بتكاليف رخيصة. ولاحقا ستصل الشحنة الخاصة بي، وسأباشر ببيع التحف والمصنوعات الكاريبية، وسأتابع بهذه المهنة كما أفترض حتى أجد شيئا أفضل، أو حتى أموت.  والنظر لمستقبلي مثل النظر إلى يوم ماطر، من وراء نافذة غير نظيفة.

قالت لي: "لا بد أنك مشتاق يا سيد ستيوارت".

"مشتاق لماذا يا آنسة أنجيل؟".

كانت تقرأ في نسختي من "مرتفعات ويذرنج" لأميلي برونتي. وأعربت لي أنها ترغب بأن تعيش في يوركشير. وحرصت أن لا أعرض عليها نسختي من "روب روي".

هل العاطفة الجارفة ممكنة بين رجل وامرأة؟. وإذا قلت (ولكن لم أفعل) 'أود لو أعتني بك' هل أنا أعني 'أود أن تعتني وتهتمي بي؟'. وأنا مرتاح ماديا، وأستطيع أن ألبي حاجاتك. ويمكنني توفير الحماية لك. ولدي الكثير لأقدمه لامرأة شابة في مكان غريب محرومة فيه من الأصدقاء والنقود. ثم أقول 'هل تقبلينني زوجا يا آنسة أنجيل؟'.

جاء الصباح. الوقت مبكر. ولم تبلغ الساعة السادسة. ارتديت ثيابي بعناية. جعلت ربطة العنق مستقيمة، ولمعت حذائي جيدا، وأحكمت شد الأربطة بعقدتين. يمكن لأي شخص أن يتأملني الآن. على السطح كان البحر يقطع الزورق، والأمواج رمادية وجليدية ومتشعبة. جلدت الرياح أكمام معطفي وترقرقت عيناي منها. اليوم سنصل إلى ساوثامبتون وسأستقل القطار إلى محطة فكتوريا، وأصافح المسافرين وسنتبادل الأمنيات الطيبة، ثم فورا ننسى بعضنا بعضا. وأعتقد أنني سأقضي الليلة في فندق جيد. في الليلة الماضية لم انم، وتسلقت سلم السرير وامعنت النظر بغابرييل انجيل، المستلقية بسلام تحت ضوء الامان الاصفر الباهت. لماذا لم ترغب بي؟. كانت الشمس تشرق. ولكن نحن على بعد 93000000 ميلا ولا اجد الدفء الكافي. وسرعان ما ستاتي غابرييل انجيل الى السطح ببلوزتها ذات الاكمام القصيرة وهي تحمل منظارها المستعار. لن تشعر بالبرد. فالشمس في داخلها. واتمنى ان تهدأ الرياح. فالرجل يبدو سخيفا اذا ترقرقت الدموع في عينيه.

***

.................

* جانيت ونترسون Jeanette Winterson قاصة وروائية بريطانية معاصرة. وهذه القصة مترجمة من كتابها "العالم وأماكن أخرى" الصادر عن دار فينتاج عام 1998.

قصيد للشاعر التّنويري الشّهيد الطاهر الحداد

ترجمة الشاعرة زهرة الحوّاشي.

***

يَقولونَ لِلإِسلامِ نَبغي سِيادَة

وَأَعمالهم ترمي هداه إِلى الوَرى

*

وَيدلون بِالإِصلاح قَولاً مزورا

وَلكنَّهُم بِالفِعل صدّوا التطورا

*

وَكَيفَ يسود المُسلِمون بِأَرضِهِم

وَهم يَجهَلونَ المُرتَقى وَالمَعابِرا

*

وَقَد أَدرَكَ الغَيرُ المرام بِسَعيه

فَجاءَ إِلى أَوطانِهِم مُتأزّرا

*

فَلَم يَبقَ إِلا أَن يَكدوا ككدّه

إِلى المَجدِ توّاقين أَو يَسكُنوا الثَّرى

*

وَلكِنَّني مَهما يَكن لَست يائِساً

فَلا بُد لِلأَفهام أَن تَتبلورا

*

وَإِذ كانَ حَتماً أَن يَطول اِنتِظارنا

فَلا بدّ حَتماً أَن نجدّ وَنَصبِرا

***

.............................

Ils prétendent œuvrer

pour l'islam et sa sauveraineté

***

Ils disent : nous voulons le sauver !

Mais leurs actes ne mènent qu'aux obscurités

*

Ils prétendent  oeuvrer pour l'évolution

Mais ce n'est que tromperie

et hypochrisie

*

Et comment être en sa patrie souverain

Si l'on ignore l'escalade du bon chemin

*

Pendant que l'ennemi acquiert le savoir

Et arrive de loin pour les coloniser

*

Aucun salut !

sans dévouement en âme et en corps

Pour la gloire

Ou bien tout sera perdu

*

Mais je garde encore espoir

Qu'un jour les idées seront mieux éclaircies

*

Même s'il faut patienter

Travaillons dur pour y arriver !

***

Poème de Taher El Hadded.

Traduction de Zohra Hawachi .

قصة: أليخاندرا زينة

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

لقد جاء به ذات ليلة دون سابق إنذار. كانا قد التقيا صدفة في محطة كارلوس بيليجريني. وكما يحدث  في الأفلام، كان الاثنان يسيران في اتجاهين متعاكسين واصطدما وجهاً لوجه. أشياء مثل القدر: تعيش في أكبر مدينة في البلاد وتجد نفسك فجأة تحت الأرض مع شخص لم تره منذ قرون.

وقف الرجلان عند باب المطبخ، ينتظرانها لتغلق الصنبور وتأتي لتلقي التحية.

قال إسماعيل وهو يضع ذراعه حول رجل في مثل طوله ولكنه أكثر رشاقة، ذى بشرة زيتونية وعينين خضراوين، مثل العديد من الأشخاص من المقاطعة ذوي الدم الأوروبي.

- هل تتذكرين مورين؟ كنا معًا في بويرتو بيلجرانو.

جففت أنجيلا يديها في سروالها الجينز وسارت نحوهما. لا، لم تتذكره، لكنها أومأت برأسها بابتسامة عريضة. عندما ابتسمت، لمعت عيناها الرماديتان وأضاءت قزحية عينيها باللون الأصفر مثل قطة. ومع احمرار وجهها من حرارة الفرن، بدت عيناها أكثر إشراقا. شعرت باالفرق في درجة الحرارة عندما قبل خدها، وببرودة الشارع ثم بنوع من الراحة غير المتوقعة.

سأل إسماعيل:

- هل تحتاجين لشراء شيء ما من المتجر؟

هزت أنجيلا رأسها وذهبت لتتفقد الدجاجة. لحسن الحظ أنها طهت واحدة كاملة في ذلك اليوم. وعادة ما تطبخ قطعة واحدة فقط لكل واحد منهما، ساقين وفخذين مع الكثير من الليمون، وقطعة من الزبدة، وشرائح من البصل، وشرائح من الفلفل الأحمر الحلو.

في مرحلة ما، بدأ إسماعيل في سرد القصص عندما كانا في القاعدة، وهو الشيء الوحيد الذي يربطهما، والذي تم الكشف عنه الآن مثل شيء مفقود منذ زمن طويل.لكن ذلك كان بعد تناول الدجاج والبطاطس المشوية، وبعد شرب زجاجتي نورتون التي اشتراهما الرجلان قبل الصعود إلى الشقة، وبعد تقشير ثلاث تفاحات حمراء وتقطيعها على طبق كحلوى مرتجلة وبعد أن روى الضيف قصة زيارته إلى منزل والديه في بوساداس (حيث لم يكن أحد يتوقعه) بعد أن أدركت أنجيلا من هو مورين.

- هل تتذكرين يا حبيبتي؟

في بعض الأحيان كانت أسئلة إسماعيل تحمل طابع الاستجواب، كما لو كان يختبر ذاكرتها وتركيزها.

- ماذا؟

وضعت أنجيلا مجموعة أدوات المائدة المتسخة على كومة الأطباق ونهضت من فوق  الكرسي.

- المجند الذي قتل نفسه. ياللفظاعه! لكنني أخبرتك بذلك، ألا تتذكرين؟ كنا في مهمة مراقبة، وتلقى رسالة من صديقته تفيد بأنها ستتركه .

خفض مورين رأسه، متأملا.

- في الساعة الثانية عشرة ظهرًا، وصل البريد وبعد نصف ساعة أطلق النار على نفسه. أليس كذلك؟

لمس إسماعيل مرفق رفيقه. أومأ مورين برأسه وهو يخرج سيجارة من جيب قميصه، وأمسكها بيده لكنه لم يشعلها أبدًا.

- من يستطيع أن يعرف لماذا يقتل الناس أنفسهم؟ ...

وضعت أنجيلا كومة الأطباق التي كانت تحملها بين يديها.

ردد إسماعيل بوقار مبالغ فيه:

– ما يقوله جندى البحريةر صحيح؛ ما وعد به قد تحقق. إن ما  فعله أمرمشرف.

وأضاف وهو يربت على جبهته:

- موسوم بالنار.

يلاحظ مورين نفاد صبر أنجيلا: فهي تريد الاستماع إليهما، ولكن في الوقت نفسه،إنها تريد الانتهاء من مسح الطاولة. يدفع مورين كرسيه إلى الخلف على قدميه.

- لا، لا، لا، سأنتهى منها .

أجلسته أنجيلا مرة أخرى، ووضعت يدها على كتفه.

- حارسه يلعق الدم.

سألت أنجيلا وهي تلتقط الأطباق من جديد:

- أي حارس؟

- الكلب الذي كان لديه مهمة مراقبة معه. عندما وصلت إلى القاعدة، خصصوا لك كلبًا، وهو كلب ألماني. كان عليك تدريبه وإطعامه وأخذه إلى بيت الكلاب. لقد اعتنيت بالكلب واعتنى الكلب بك. هكذا كان الأمر، أليس كذلك؟

سأل إسماعيل وهو يلمس ذراع مورين.

أومأ مورين برأسه وقد ضاعت نظراته على مفرش المائدة، وفتحتا أنفه متسعتان، كما لو كان يكبح مشاعره.

صرخت أنجيلا:

-  شيء مسكين.

قال إسماعيل مستغربا:

- كلب؟

صرخت أنجيلا من المطبخ:

- نعم.

سأل إسماعيل وهو يرفع صوته:

- كلب هنا ؟

أخرجت أنجيلا رأسها إلى الردهة:

- ولم لا. قهوة؟

أجاب إسماعيل دون أن يغير لهجته:

– مورين يريد وأنا أيضًا.

كان الرجلان صامتين، يستمعان إلى الأصوات القادمة من المطبخ: تدفق الماء يهتز في قاع الغلاية، صوت الغلاية على الموقد، واحتكاك عود الثقاب على حافة العلبة، هسهسة فتح الغاز.

قال إسماعيل وهو يلف منديل القماش في أنبوب صغير مطوي على نفسه، مثل عصا البلاستيسين البرتقالية:

- نحن نحاول إنجاب طفل .

كان مورين بعيدًا. مستغرقا فى شىء آخر.

- لقد كان لدينا بالفعل ما يكفي من الوقت لأنفسنا، ونفعل بالضبط ما أردنا القيام به. حسنا، بقدر ما نستطيع. لقد حان الوقت لبدء الحملة. وماذا عنك؟

- أوه ، لا شئ. لا احد.

نظرت من الردهة إلى صديق زوجها، الذي كان يتمتع ببنية شخص يعمل في الحقل. عندما لمس كتفها ليجعلها تجلس مرة أخرى، شعرت ببنيته، وشعرت أيضًا بأشياء أخرى. وكأنني لمست ثلجاً جافاً، وهو شيء يبرد ويحترق في نفس الوقت. للوهلة الأولى، بدا أصغر سناً بكثير من إسماعيل. لا شعر رمادي، لا خط شعري متراجع، لا أقدام الغراب. ولكن كان هناك شيء ما في مظهره، شيء قديم.

- أنجيلا، أنا أتحدث إليك.

- نعم.

سأل إسماعيل وهو يحبس ضحكته:

- ماذا تفعلين ؟

وأوضح لمورين:

- إنها هكذا .

وقفت أنجيلا في الردهة التي تصل بين المطبخ وغرفة المعيشة، جامدة كالتمثال، وفمها مفتوح ونظرها نحو السقف. كما لو كانت منغمسة في حالة نشوة أو وحي. أخذ إسماعيل تلك اللحظات بروح الدعابة. لقد اعتقد أن المشكلة هي أنه كانت تفكر في أشياء كثيرة في وقت واحد، وقد اختلطت جميعها. كم عدد الرجال المتزوجين من امرأة تسليهم حقًا؟ عدد قليل. أقل مما نتصور. لقد كان محظوظا.علاوة على ذلك، كان متأكدًا من أنها ستكون أمًا جيدة، حتى لو اعتقدت الأسرة خلاف ذلك.

- عليك أن تنتبهى إلى أشياء معينة .

أجابت أنجيلا وهي تمشط شعرها بكلتا يديها عندما عادت إلى مقعدها.

- أوه، استمع لهذا، قرأت ذات يوم قصة مذهلة.كان هناك رجل يستخدم دائمًا الحوض لغسل وجهه لمدة أربعين عامًا.وفي أحد الأيام، أثناء مشاهدته لبرنامج تلفزيوني، أدرك أنه كان يفعل ذلك بشكل خاطئ لمدة أربعين عامًا ولم يوضح له أحد كيفية استخدامه.

ضحك إسماعيل وابتسم مورين:

- هذا مستحيل.

- قرر الرجل أنه إذا لم تقل له زوجته وأطفاله الخمسة أي شيء (لمعرفة كيف يستخدمه)، وإذا سمحوا له بإلصاق وجهه حيث سيضعون وجوههم، فيجب أن يكون وحيدًا تمامًا في المنزل وفى العالم.

سأل إسماعيل وهو يحاول استخلاص النكتة:

- وهل غادر المنزل؟

- نعم، انتقل إلى منزل بدون بيديه، ليتعافى، مثل حيوان جريح .

انفجر إسماعيل ضاحكًا وركض إلى الحمام قائلاً إنه يتبول.أمسك مورين بالكوب نصف المملوء وأنهى النبيذ في جرعة واحدة. نظرت أنجيلا نحو المكان الذي هرب فيه زوجها، وأسندت صدرها على الطاولة وتحدثت بهدوء وفيها لمحة من الحقد:

- إنه أيضًا بطيء بعض الشيء في اكتشاف الأشياء.

لعق مورين شاربه العنابي اللون وابتسم مثل صبي اكتشفه متكئًا في مخبئه.

– أظن أنك أتيت من أجل شيء ما.

نظر مورين إليها بفضول أثناء حديثها، قامت أنجيلا بوضع علامة صليب المقبرة     على مفرش المائدة.

– في الخزانة لدينا صندوق نحتفظ فيه بكل أسرارنا الأكثر أهمية. لقد كتبناها على قطع من الورق، وقرأناها بصوت عالٍ واحتفظنا بها. لقد كانت فكرة إسماعيل، قال أنه بهذه الطريقة سيكون حبنا أقوى. الأسرار معروفة ومحفوظة جيدا. أنا متأكدة من أن اسمك ليس موجودًا في هذا الصندوق. لكنك هنا ولا أعرف السبب. هل هو مدين لك بشيء؟

ألقى مورين السيجارة على الطاولة وأمسك بها قبل أن تسقط. ضغطت على الجزء الخلفي من يده.

- أخبرني.

بدأ مورين يهز رأسه، ولكن انتهى به الأمر بالنظر في اتجاه الحمام. كان إسماعيل يعدّل قميصه داخل بنطاله.

– في سبيل الله، كنت على وشك الموت.

اهتزت الغلاية على الموقد، وقفزت أنجيلا وركضت إلى المطبخ.  وبينما كانت تصفى القهوة، وضعت أنفها بالقرب منها واستنشقت ببطء رائحة التحميص. ومن الممكن أيضًا أن يكون لقاءً بين أصدقاء قدامى، وليس أكثر من مجرد نوبة حنين. قامت بوضع طقم القهوة على صينية ذات مقابض نحاسية صغيرة. أشياء كثيرة تصبح فاخرة مع مرور الوقت، وهذا ما حدث مع طقم الخزف البني الذي ورثه عن جدتها. بدا وكأنه بقايا.

وعادت أنجيلا وهي توازن الصينية.

أبعد إسماعيل كرسيه عن الطاولة، وجسده متصلب وعيناه مثبتتان على رفيقه السابق. كما لو أنه اكتشف للتو شيئًا يعرفه الجميع إلا هو.

وبينما كانت أنجيلا تقدم القهوة، سُمع طرق قوي على الجزء السفلي من باب الشقة، بدا وكأنه ركلة مصنوعة بإصبع حذاء صلب، ركلة قوية ومرتجفة. نظر الثلاثة إلى بعضهم البعض. قام إسماعيل من الكرسي بحركة بطيئة. وفجأة أصبح الليل طويلا جدا؛ منذ متى كانوا يجلسون على الطاولة؟

- سوف أرى.

عندما فتح الباب، وجد المشهد اليومي: الضوء الأوتوماتيكي مضاء، والفسيفساء ذات اللون الزنجبيلي، والسجاد البالي للشقة المقابلة، وصوت توقف المصعد وتشغيله. أغلق إسماعيل الباب وظل ينتظر. وتكررت الضربة مرة أخرى. وضع عينه في ثقب الباب فرأى كل شيء أسود. وضع أذنه على مستوى القفل وسمع اللهث، والمسامير تخدش الأرض، ونباح يتردد صداه في الردهة.

فتح الباب وضغط على زر الضوء، وعلى بعد خطوات قليلة كان الكلب الألماني ينظر إليه وقد أخرج لسانه وبطنه ينتفخ وينكمش مثل المنفاخ. بدا وكأنه صعد خمسين درجة من السلالم وليس خمسًا. نظر إسماعيل نحو غرفة المعيشة. وقفت أنجيلا ووعاء القهوة في يدها، مذهولة، وكأنها لم تصدق مدى السرعة التي تحققت بها رغبتها في الحصول على حيوان أليف.

انزلق الكلب بين ساقي إسماعيل وتدحرج على الأرض. كان يتحرك كالعاصفة، يسقط وينهض، ينبح ويئن، بينما يتأرجح ذيله كالمجنون.لقد راوغ ساقي أنجيلا كما لو كان كرسيًا يقطع طريقه.

كان مورين واقفاً لاستقباله. لقد رأيت ذلك بالفعل، وشعرت به بالفعل. وبينما كان ينقض عليه، واضعاً كفيه على كتفيه ليلعق وجهه بإخلاص. نفس اللعقات اليائسة التي أعطاها إياه ظهر ذلك اليوم عند بوابة الحراسة. كان لتوديعه آنذاك، والآن للترحب به.

(تمت)

***

..........................

المؤلفة: أليخاندرا زينة/ Alejandra Zina. ولدت أليخاندرا زينة في بوينس آيرس. أصدرت مجموعتين قصصيتين ورواية. في عام 2000 شاركت مع غييرمو كورن في تحرير مختارات من الأدب الأرجنتيني المثير. تم نشر قصصها في مختارات في الأرجنتين والمكسيك وإسبانيا. تقوم زينة بتدريس الكتابة الإبداعية في المدرسة الوطنية لتجريب الأفلام وتحقيقها في بوينس آيرس.